歷任吉林鐵路運輸職工大學(xué)圖書館館長、吉林鐵路局美術(shù)家協(xié)會主席、沈陽鐵路局美術(shù)家協(xié)會主席、書法家協(xié)會副主席、中國鐵路高等院校圖 書館協(xié)會理事、研究館員、高級工藝美術(shù)師、中國畫教授等職務(wù)�，F(xiàn)為中華人民共和國鐵道部藝術(shù)顧問、沈陽鐵路局文聯(lián)顧問、中華當(dāng)代書畫藝術(shù)研究會名譽主席、中國圖書館學(xué)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會會員，世界美協(xié)吉林省分會會長、世界藝術(shù)家協(xié)會副會長等。中西畫兼長，尤擅工筆、寫意花鳥畫。傳略入編《中國現(xiàn)代美術(shù)家人名大辭典》、《中國當(dāng)代美術(shù)家人名錄》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等。

1957年創(chuàng)作國 畫《松鶴延年圖》代表天津贈前蘇聯(lián)國家元首伏羅希洛夫主席，同年在天津舉辦首次個人畫展；

1985年創(chuàng)作國畫《雙壽圖》獲中國美協(xié)、書協(xié)等聯(lián)展二等 獎；

1986一1988年連續(xù)參加第11、12、13次中日現(xiàn)代美術(shù)交流展在日本展出并獲獎；

1992年應(yīng)邀為北京天安門城樓創(chuàng)作大幅工筆重彩國畫《春光 爛漫》作為珍品懸掛與收藏；

1994—1997年應(yīng)邀參加《東方國際名家教授書畫展》、《中國水墨畫篆刻展》等，在澳門、臺北、日本展出；

1999年參加 《世紀(jì)名家書畫展》獲世紀(jì)名家創(chuàng)作獎，參加臺北《當(dāng)代中國名家書畫展》獲國際藝術(shù)沙龍獎；2000年參加由中國文聯(lián)等主辦的《中華民族書畫長卷精品展》在 中國美術(shù)館展出；

2001年參加《世界美術(shù)文化交流作品展》在日本展出工筆重彩國畫《春意圖》由日本首相府懸掛與收藏，同年應(yīng)邀出訪日本、韓國進(jìn)行文化藝 術(shù)交流；

2002年參加日本第二十五次“全國美展”獲日本東京國際美術(shù)協(xié)會榮譽獎，參加“中國當(dāng)代著名國畫家作品展”，獲“特別金獎”和“中國當(dāng)代百名杰 出國畫家”稱號，2003年參加紀(jì)念毛澤東誕辰110周年名家書畫邀請展并入編名家書畫作品集。多年來還被輯入《百年經(jīng)典一中國美術(shù)全集》、《世界名人 錄》等數(shù)十部辭書和作品集，著有《中國畫的基本技法》、《楊懋森水彩畫選》等。

畫入金秋蘊空靈

——“楊懋森教授從事美術(shù)工作60年紀(jì)念展暨《楊懋森寫意花鳥畫選》首發(fā)式”印象

2009年11月24日，吉林鐵路運輸職業(yè)學(xué)院、吉林市美術(shù)家協(xié)會和吉林北山畫院等七家單位在吉林市旅游賓館，聯(lián)合舉辦了“楊懋森教授從事美術(shù)工作60年紀(jì)念展暨《楊懋森寫意花鳥畫選》首發(fā)式”。對于江城書畫界來說，這可以說是一次視覺的盛宴。

提起資深畫家楊懋森，人們自然要說起他那幾幅著名的國畫。一幅是1957年作為天津市贈送給前蘇聯(lián)國家元首伏羅希洛夫主席的《松鶴延年圖》；一幅是1992年應(yīng)邀創(chuàng)作，并作為北京天安門城樓的珍品所收藏懸掛的工筆重彩國畫《春光爛漫》；還有一幅便是2001年出訪日本創(chuàng)作的，懸掛于日本首相府的國畫《春意圖》。這3幅力作，一直為人稱道和仰慕。而這能夠載入歷史的輝煌業(yè)績，也可以說是吉林美術(shù)界的驕傲。

楊懋森教授是新中國成立之初成長起來的老美術(shù)工作者。1949年參加吉鐵文化館美術(shù)培訓(xùn)班，1953年考入天津美術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)，1957年畢業(yè)后，一直從事美術(shù)教學(xué)和美術(shù)行政管理工作。曾任吉林鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院教授、圖書館館長，吉林鐵路局和沈陽鐵路局美協(xié)主席、鐵道部藝術(shù)顧問、世界科教文衛(wèi)組織專家成員、世界藝術(shù)家協(xié)會副會長、世界美協(xié)吉林省分會會長等。著有《中國畫基本技法》、《楊懋森水彩畫選》。

本次紀(jì)念展展出了楊懋森教授近年來創(chuàng)作的工筆重彩和寫意花鳥作品36幅。已經(jīng)75歲高齡的楊老，依然精神矍鑠，堅持創(chuàng)作。他的作品一般以花鳥題材為主，工筆、寫意以寫意為多。初讀他的花鳥畫，似乎隨意大于講究，閑適大于工整。其實不然。中國畫和西畫的最大不同就在于，它雖然也講究體驗，但更講究傳統(tǒng)，在理解傳統(tǒng)之后，予以變形,“反傳統(tǒng)”，這里面的學(xué)問，極其廣闊深遠(yuǎn)。而楊老在這方面造詣極高。他的體會是，在具象臨摹的基礎(chǔ)上，關(guān)鍵在于創(chuàng)作，那是畫家素質(zhì)和能力的展現(xiàn)。所謂寫意，就是加入自己對于自然世界萬物的體味、感受和領(lǐng)悟，進(jìn)而在畫作中蘊含一種意蘊，一種思想，一種禪味，一種道家之氣。

所以，我們欣賞楊老畫作時，常常會在他那老到圓熟的基礎(chǔ)上，感受到了一種飄逸和空靈。業(yè)內(nèi)行家評價道：從其繪畫藝術(shù)上看，其白描勾線工力深厚，配景伴有寫意筆法，寓蒼勁于潤秀之中。他的渲染，用色濃郁而鮮明，艷而不俗，清新典雅。由于兼工帶寫，賦予工筆畫以寫意的活力，靈活多變，不拘常格，故作品氣勢博大雄渾，頗具大家之氣。他所畫的《梅花孔雀》在下部描摹了幾塊厚重的巖石，加之梅花的耿耿硬骨，從而使孔雀顯得更加輕盈。他的《鸚鵡葡萄》看似簡潔：幾枝藤蔓，數(shù)片葉子，一簇果實，一只鸚鵡，便完成了世間的動物和植物的和諧對話。有誰能不說這是一種優(yōu)雅清幽的佳話呢？而《伯勞紅葉》則更為簡單樸拙，一只佇立的小鳥，幾片霜染的秋葉，便將生靈與季節(jié)的時空意蘊顯露無遺。這種信手拈來的閑適之作，恰恰反映了作者對于和平寧靜之境的一種陶醉和希冀。

或許是多年的歷練給畫家以更多的感悟，或許是默默的創(chuàng)造給畫家以靈感。所以，我們欣喜地看到，一位在藝術(shù)之路上跋涉了60個春秋的老者，正在向世人捧出更加豐碩的藝術(shù)果實。

楊老何以有如此之功力呢？原來，早在青年時代，楊懋森教授就向當(dāng)時與花鳥名畫名家陳之佛齊名的張其翼學(xué)畫（在工筆花鳥界早就有“南陳北張”之說）。楊先生還有一位叫孫其峰的老師，是中國當(dāng)代著名的花鳥畫大家、篆刻家和美術(shù)教育家。二人多次在一起探討研究國畫藝術(shù)。

楊老的那幅《春光爛漫》工筆國畫，布局嚴(yán)謹(jǐn)，疏密有致，色彩艷麗，濃淡相宜，一花一木，一石一鳥，形態(tài)各異，精細(xì)傳神，實可稱大家之作。

他博采眾家之長，繼承了歷代花鳥畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，畫的花鳥筆墨簡練，生動傳神，被賦予了生命，顯得生動絢麗，富有韻味。而且往往配以精當(dāng)?shù)脑娫~，詩意盎然，十分耐人回味。

楊懋森先生有一方自制的印，印上有“獨學(xué)寡聞”幾個字。其含意自然是不言自明的了。老人一生樂于獨處，而且獨對學(xué)問有興趣，獨愛治學(xué)研藝。而寡聞則是自謙之意，也有沉下心來，不問外事，一心務(wù)學(xué)之意。由此可以看出楊老的個性。

1986年，天津原美院院長孫其峰在楊懋森先生畫的《白梅》一畫上題字稱贊道：懋森此幀寫干似李清江，勾花似石濤和尚，然又不失自家面目。在另一幅《潑墨梅花》上，孫其峰即興補上一鳥，并提道：懋森同學(xué)畫樹，信手揮灑，放而不野，難能可貴。這種評價，無疑是行家的評價。難怪楊老的畫會得到國內(nèi)外許多人士的認(rèn)可。實乃其積也厚，其發(fā)也優(yōu)也。

在楊懋森教授從事美術(shù)工作60年紀(jì)念展暨《楊懋森寫意花鳥畫選》首發(fā)式的開幕式上，吉林市書畫名流紛紛前往參觀，對其藝術(shù)造詣稱贊有加。著名書法家劉廼中先生在即席講話中說道：楊教授畫作精當(dāng)，而且畫作上的題字很有文化功力，其畫很富有傳統(tǒng)的文人畫的特點。

一位藝術(shù)家能夠歷60年依然充滿生氣，依然能夠精神矍鑠地為世人奉獻(xiàn)自己的藝術(shù)，并得到如此評價，這足以說明：為藝之道，實乃為道之道。而楊老為人勤勉，從藝篤實，所繪藝與道合，以藝蘊道，故其藝術(shù)之樹自可長青也。