作為波蘭電影界后起之秀的女導(dǎo)演多洛塔·肯吉扎夫斯卡(Dorota Kedzierzawska)曾經(jīng)在90 年代就以《烏鴉》(1994)和《什么也不》(1998)語(yǔ)出驚人。她善于用獨(dú)特的電影語(yǔ)言描寫波蘭女性當(dāng)代的孤獨(dú)處境，波則納·簡(jiǎn)尼斯卡稱:"肯吉扎夫斯卡把最深沉的孤獨(dú)的人生悲劇都表現(xiàn)出來(lái)了。"她2005 年自編自導(dǎo)的《因?yàn)槲掖嬖凇?2005)獲得柏林電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng)，2007 年她再次集編導(dǎo)為一身創(chuàng)作了先鋒電影《死期將至》(2007 )。影片描寫?yīng)毦永蠇D人安妮拉索然無(wú)味的人生最后時(shí)刻，引出終極關(guān)懷、代際溝通、鄰里關(guān)系等現(xiàn)代社會(huì)問(wèn)題。影片用高光比的黑白兩色、呆滯鏡頭、淡化敘事等手段嘗試了先鋒電影在當(dāng)前生存的可能性。電影中對(duì)話很少，布景很空，抽離了視聽的豐富性，給人空靈的感覺。回憶和幻覺是影片中唯一具有生氣的場(chǎng)面，但導(dǎo)演總是把回憶置于四周封閉的前景中，比如門、窗框、隔斷、樹蔭、望遠(yuǎn)鏡的邊框等，制造出一種隨時(shí)會(huì)被關(guān)掉的窗扇效果。影片與俄羅斯新銳導(dǎo)演索科洛夫(Aleksandr Sokurov)的力作《母與子》非常近似，都以極其簡(jiǎn)單、空靈的影像語(yǔ)言描繪一個(gè)老婦人生命之光熄滅前的最后時(shí)刻。