2011年：參加創(chuàng)庫源生坊畫廊《永遠的圭山》青年藝術家聯(lián)展。

2012年：參加云南大學本科生、研究生《圭山寫生展》聯(lián)展。

2012年：與友人歷時兩個月徒步穿越藏南（云南德欽——西藏獅泉河）。

2012年：參加云南大學09級素描研究聯(lián)展。

2013年：獨自獨步穿越丙察察線（云南貢山——西藏察瓦龍）。

2013年：世界首例單人無后援徒步橫穿騰格里沙漠成功，歷時12天。（甘肅武威——內蒙古阿拉善，穿越320公里沙漠地形。）并繪制出此線路安全性和精度最高的衛(wèi)星地圖。

2013年: 參加云南大學09級二工作室畢業(yè)聯(lián)展。

2013年: 參加創(chuàng)庫源生坊《畫癆》雙人聯(lián)展。

2014年：作品《六道輪回組畫》獲第八屆影像力首都大學生藝術創(chuàng)意展覽會優(yōu)秀作品。

2014年：作品《轉山》參加昆明“愛心同行”藝術品慈善拍賣會。

2014年: 作品《珍珠》,《兩頂帳篷》，《patagonia》參加“偏黃”藝術家聯(lián)展。

2014年：“鈍·狀態(tài)”云南青年藝術家聯(lián)展。

2015年：與“茶葉復興”合作個展《生活的色調》 。

2015年: 作品《順城清真寺》被比利時布魯塞爾大清真寺（Great Mosque of Brussels）、比利時伊斯蘭文化中心（Islamic and Cultural Center of Belgium ）收藏。

2015年：作品《鐘馗》被比利時魯汶大學“葛蘭講席”跨文化研究中心（Gülen Chair for Intercultural Studies）收藏。

馬傲身上頗有奧地利作家卡夫卡的影子，憂郁、瘦弱、沉默寡言，一個群坐在一起，他不愛說話，那思維早就飄蕩到十二萬里的高空去了，問他剛才大家說了什么，他總是一臉茫然。

有一年，應邀參加云南大學的藝術系畢業(yè)展，展覽上，我看到了一張畫《自畫像》，畫面是這樣的：個長發(fā)男人裸露著身體，那曲卷的頭發(fā)如黑云一樣壓住身體的一部分，而身體是女人的，高聳的乳房和男人的臉實在讓人觸目驚心。

靈氣與技法皆備的學生，畢竟是少數(shù)，于是我記住了這個畫家的名字：馬傲。第一次真正見到馬傲，是在滇緬公路壹號藝術區(qū)畫家楊雄盛的工作室里，時間接近傍晚，夕陽照在門口的花園里，他坐在沙發(fā)上，瘦瘦的，帥帥的，笑瞇瞇的，身旁坐著一個漂亮但同樣弱不禁風的女朋友。因為他的誠懇和靈氣，以及勤奮，后來和馬傲有了很多次合作，從“九坑行為藝術展”到我的新書封面和插畫，都凝結著馬傲無盡的心血，他像一個通曉心靈感應的吉普賽人，總能找到適合的位置，完成我想要達到的效果。馬傲喜歡徒步旅行，曾經(jīng)獨自獨步穿越丙察察線(云南貢山----西藏察瓦龍)，最遠的一次，他一個人穿越了騰格里沙漠，這是世界首例單人無后援徒步橫穿騰格里沙漠成功，歷時12天(甘肅武威----內蒙古阿拉善，穿越320公里沙漠地形)，并繪制出此線路安全性和精度最高的衛(wèi)星地圖。我在照片上看到世外桃源和人蒼涼的風景，也看到他的各種樣子：一個人背著巨大的背包走在長長的公路上;他正用小刀正在削一個蘿卜一樣的東西，周圍全是沙子;滿地都是動物的骸骨;近距離拍攝他的臉，臉被曬得通黑，嘴唇開裂，整個人都黑不溜秋的。他說當時找不到水，他就在沙漠里挖坑取水，挖了好半天，總算看見泥漿，這時候沒有過濾的工具，他左右糾結，四下無人，就把襪子脫了下來。這一系列的行腳，也在他的系列作品《徒步騰格里》里體現(xiàn)出來，其中一張畫叫做《綢子》，上面附了一首詩。

《綢子》親人睡在黃土里

兔子死了埋在樹下

我躲開人群任他們刺我脊背

心太鋒利皮囊就容易碎

我去騰格里

你可來送我

蒼鷹在天上撒野

毒蟲和我的腳趾調情

我不是食物也不當佛陀

再贈你一副嚼不爛的骷髏

壺里的水和夢都不夠用

我在騰格里

你可來探我

沙子融化了眼睛和喉嚨

隨著太陽漂浮的人

黃昏時遠處有牧民揮手

我已無力吶喊

公路加油站和倉央嘉措

賀蘭山擁著月亮唱歌

我拋棄了方向

你可來尋我

畫畫是馬傲每天都要做的事情，每當他坐在畫架面前，拉伸著身子，我就感覺他正在進行一場神圣的儀式，接下來，道場搭建好，一場靈魂的旅行就要開始了，他在畫布上分配著顏料，像一個穿著黑衣的巫師正在用各種奇怪的原料熬制神奇的藥水，他臉上的表情復雜，畫到高興的地方哈哈大笑，畫到關鍵的地方眉頭緊鎖，畫完的時候，終于，眉間的褶皺舒展開來，布滿顏料的手抓起一只茶杯，茶水下喉，整合世界都清凈了。

藝術家總是倔強而孤獨的，馬傲的作品里也充滿了原始的粗獷和野性，我想這大概和他是少數(shù)民族有關，他像一叢野生的蘆葦，狂野而孤獨，他的畫風就像就像《紅高粱》里的高粱地，天不管地不管，就肆無忌憚地在蠻荒的心靈里瘋狂地生長著，他的作品似乎沒有流派和框架(老早的畫也是先有了畫才被人分為流派，這一點我差點忘記了)，想到什么就有什么，想是什么就是什么。風來了，畫風。雨來了，畫雨，下大雪的時候就畫雪，看完電影就畫電影，看完書就畫書。

對于畫畫，馬傲也寫過一首詩：

《怪物》

我給自己畫上眼睛

就能看見你

我給自己畫上鼻子

就能嗅到你

我給自己畫上嘴巴

就能親吻你

我給自己畫上手臂

就能擁抱你

我給自己畫滿了五官

四肢你卻把我遺棄

馬傲的畫癆工作室里有一只貓，那只貓就像是他的孩子，在工作室里肆無忌憚地上躥下跳，有時候它爬到一堆畫架上，有時候它躲在馬傲的被窩里，更多的時候，它睡在沙發(fā)上曬太陽，看著馬傲一邊曬著古銅色的皮膚一邊畫畫。這是工作室里，最人情味和最最溫暖的場景。

很多大妖級別的藝術家有一個流程化的共性：活著的時候不為人所理解，受盡冷眼和折磨，直到死后才萬古名垂，他們被活著的人評價為不朽的傳奇和歷史的豐碑，他們留下的的作品被世界上各種各樣的博物館、美術館珍藏，區(qū)區(qū)一幅畫的身價就足夠一家人幾代的榮華富貴。

天才似乎注定就是要死于大地又在大地上獲得永生，而我們希望的是，一個真正的天才在為藝術殉道的同時，能夠獲得更多的目光和認同，因為，天才最容易夭折，因為，庸人最容易毀滅天才。

我曾聽人說過，個性孤傲、感情脆弱，情緒癲狂，精神病患者，這些都是藝術家的代名詞，在神經(jīng)質或者癲狂患者的藝術家心里，世俗的生活的束縛和阻礙著他們的藝術思維和創(chuàng)作靈感，神經(jīng)質和癲狂正是藝術家逃離世俗生活，脫離世界的掩飾性格，同時也是對世俗文化的一種反叛心理表現(xiàn)。神經(jīng)質氣質似乎成為藝術家的一種特征，因為神經(jīng)質才是他們靈感的來源，叛逆者往往比衛(wèi)道者更能抓住事物的本質和內核。從馬傲的繪畫和詩歌中可以感覺到，他具有孤傲的性格和野性的感情，以及頗具神經(jīng)質的思想和不甚理智的精神狀態(tài)。一個真正的藝術家復雜的內心世界是不容易探測和駕馭的，不容易被世人所理解，甚至無法與這個世界相處。但安靜的馬傲能與這個世界和諧而柔軟地相處，這一點恐怕是大多數(shù)藝術家不能做到的。

馬傲的思維是多維也是神經(jīng)質的，他的創(chuàng)作也是多維的，從詩歌到繪畫再到設計和文案，每一種維度他都能把握得恰到好處。因為他的勤奮，找他干活的人總是特別多，很多時候，找他干活需要排隊，但即便如此，還是有一些畫商愿意付下定金，等待馬傲心情好的時候再干活。從商業(yè)的繪畫訂單到設計VI系統(tǒng)，再到整個企業(yè)文化的建設，他總能做得得心應手，不過在跟客戶交流的時候，就出現(xiàn)的尷尬的場景：善于創(chuàng)作的人不善于交流，他說不出什么道道來，無法像世界上最偉大的推銷員一樣侃侃而談，然后順利地笑瞇瞇地把客戶的鈔票撈到手，他只會坐在那里聽，搓著兩只手，回應著：哦，嗯，啊，呵呵，像這樣，可以，好。

我時常被他天馬行空的想象力所折服，但愿生活不會磨滅那些天真的幻想和夢中的幻象，30歲不到的馬傲用多維多元化的視覺語言開拓出更寬更廣的藝術空間，我相信再過30年，他將成為少數(shù)民族藝術向世界推進的成功案例，也會為云南藝術的發(fā)展歷史樹立新的標竿。

連接：桑田，80后作家、詩人、策展人。