中國(guó)畫(huà)研究院研究員，中國(guó)文化藝術(shù)國(guó)際交流中心書(shū)畫(huà)部理事，世界書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)介協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，炎黃書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，世界教科文衛(wèi)組織專(zhuān)家成員，《國(guó)際藝術(shù)家》雜志主任編委。

筆精墨妙韻燕趙

畫(huà)家李蕙如從燕趙遷西來(lái)京求學(xué)拜藝，創(chuàng)辦蘭香閣工作 室，從事繪畫(huà)與收藏文化交流已二十余年，接人待物有南方人的細(xì)致熱情，而山水畫(huà)藝術(shù)頗具北地遼闊蒼茫之境，喜愛(ài)以小筆畫(huà)大山大水，究天人之精微，品萬(wàn)物之廣大，日有所思，夜有所想，畫(huà)山寫(xiě)水，勾樹(shù)染云，數(shù)十年如一日，筆墨雖未臻化境，但已成自家面目，足可謂代山川立言。

李惠如的山水畫(huà)在技法上屬于寫(xiě)意一脈，其抱石皴之散鋒用筆打底，結(jié)合 黃賓虹 積墨法的綜合運(yùn)用呈現(xiàn)出蒼潤(rùn)渾厚和氣勢(shì)郁勃的特點(diǎn)，不論在手法上還是面貌上都與歷史上同樣以燕趙山水作為表現(xiàn)對(duì)象的北派皴法有著明顯的區(qū)別，雖然以 李可染、 張仃為代表的京津派巨子高蹈絕俗的藝術(shù)精神和燕趙地區(qū)的山水之美、文化之盛一樣，都是李蕙如從事山水畫(huà)創(chuàng)作的源泉和乳汁，然而這種繪畫(huà)資源的作用主要是在品格的陶冶、精神的觀照和生命的體驗(yàn)上，并不妨礙李蕙茹繪畫(huà)的語(yǔ)言和體格上作出自己的探索和選擇，天資聰穎、刻苦勤奮的李蕙茹“外師造化、中得心源”，把故鄉(xiāng)的一山一水，一草一木，把那些曾經(jīng)留下過(guò)自己足跡的山川、河流、老屋、茅舍搬進(jìn)自己的畫(huà)里，變成在宣紙上的散鋒打底輔以積墨皴擦點(diǎn)染之，意象與物象交融碰撞，變成瞬間經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)趣味的相互發(fā)生，變成張力和韻致激活互動(dòng)的審美追求，所有這些都來(lái)自?xún)?nèi)心的需要而自然生發(fā)，這樣就使得物象變成心象，然后又通過(guò)筆墨把心象再度變成意象，進(jìn)而變成率意而為的生命表達(dá)，《燕趙秋韻》、《秋江帆影》從某種意義上說(shuō)正是這種由物象而意象的變化與遞進(jìn)，李蕙茹這種既有傳統(tǒng)中國(guó)的寫(xiě)意精神和高貴文脈，與昔日山水畫(huà)在外部面貌上拉開(kāi)了距離，有著強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)和個(gè)人體溫的繪畫(huà)形態(tài)與風(fēng)格面貌。

李蕙如的山水畫(huà)一個(gè)最重要的特征就是強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意性與綜合性，注重對(duì)整體寓意的把握沒(méi)有不分巨細(xì)地對(duì)所有局部具體物象進(jìn)行一一羅列，描頭描腳，而是在心手眼合一時(shí)恣意縱橫、隨機(jī)生發(fā)，突出重點(diǎn)，將故鄉(xiāng)山水的精神與魂魄通過(guò)溫蘊(yùn)而豪邁的筆墨語(yǔ)言予以“傳神寫(xiě)照”給人一種蕩氣回腸的力量感與悲壯感，所以李蕙如的筆下，有時(shí)即使在表現(xiàn)內(nèi)容上不過(guò)是燕趙小景，在尺幅制式上不過(guò)是斗方小幀，但也依然能夠體現(xiàn)出一種雄渾，蒼潤(rùn)的氣象，崢嶸而堅(jiān)毅的風(fēng)姿，給人以攝魂奪魄的美感，另外在構(gòu)圖上李蕙如的山水畫(huà)基本上采取的是一種具有現(xiàn)代特征的滿(mǎn)構(gòu)圖，這和其師 郭德昌的美學(xué)趣味不謀而合，這種滿(mǎn)構(gòu)圖既不同于“三家山水時(shí)代的“上留天位，下留地位”又不同于南宋四家“一角半邊”式的局部截取，更不同于 倪瓚的“一河兩岸”或 董其昌的“三段式”結(jié)構(gòu)，而是一種展開(kāi)的側(cè)重于表現(xiàn)自然內(nèi)部結(jié)構(gòu)，展示出山川胸懷內(nèi)美的構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖方式物象豐富，畫(huà)面飽滿(mǎn)，自然而然形成一種渾厚華滋，風(fēng)神高邁的視覺(jué)張力。

近幾年來(lái)李蕙如走遍全國(guó)名山大川，實(shí)地寫(xiě)生，并對(duì)各山域地質(zhì)形貌進(jìn)行考察，搜盡奇峰打草稿，積累了大量鮮活的山水畫(huà)素材，這種師造化的積累使她的畫(huà)風(fēng)內(nèi)涵豐富，鮮活澄明、自然質(zhì)樸、意境深遠(yuǎn)。在他近 期所作《山鄉(xiāng)秋韻》、《黃山圖》、《燕趙人家》等作品中最有特色的是那些飄逸靈動(dòng)的白云和飽滿(mǎn)特立的山石拙樹(shù)，蒼潤(rùn)奇崛，生機(jī)盎然，具有旺盛的生機(jī)，它們雖然有些奇崛怪異，但并不突兀，而是在畫(huà)家自由組織的丘壑圖像中各得其所，這種符號(hào)化的傾向是中國(guó)當(dāng)代山水畫(huà)中特別值得注意的趣味特點(diǎn)，也是山水畫(huà)家率真天性的形式載體，較之模擬前人山水程式和皴法，它更接近今人內(nèi)心的自然。她的作品既有傳統(tǒng)筆墨的素養(yǎng)，又具有鮮明的現(xiàn)代氣息，這種內(nèi)涵豐富，意境深遠(yuǎn)的畫(huà)境或許就是來(lái)自畫(huà)家對(duì)于生命的持續(xù)思考，對(duì)于靈性境界的不斷體悟的結(jié)果吧。在李蕙如的系列山水畫(huà)作中，我分明覺(jué)察出一個(gè)追求純凈自由的心靈不斷地由遮蔽走向澄明。