安德瑞斯·修爾

1967年11月10日 德國(guó)的古典音樂(lè)假聲男高音歌手

專(zhuān)長(zhǎng)于巴洛克音樂(lè)，他能演唱的音域十分寬廣。

葡萄牙語(yǔ)baroque原意為不圓的、形狀不規(guī)則的珍珠，現(xiàn)指歐洲17世紀(jì)和8世紀(jì)初期豪華的建筑風(fēng)格。音樂(lè)家借用此語(yǔ)概括地說(shuō)明同一時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格。生于德國(guó)的安德瑞斯·修爾自幼進(jìn)入克第里許合唱學(xué)校學(xué)藝，之后進(jìn)入瑞士知名的Schola Cantorum Basiliensis音樂(lè)學(xué)院師從利瓦伊特和雅克伯斯門(mén)下。他在1999年贏(yíng)得了“回聲”大獎(jiǎng)。在2002年贏(yíng)得了愛(ài)迪生獎(jiǎng)中世紀(jì)/文藝復(fù)興類(lèi)大獎(jiǎng)。在2005年他以安徒生的作品《皇帝的新衣》和《夜鶯》再次榮獲“回聲獎(jiǎng)”殊榮。

作為一名獨(dú)唱演員，安德瑞斯·修爾頻繁獻(xiàn)演于各大國(guó)際音樂(lè)廳和主流音樂(lè)節(jié)上。在音樂(lè)會(huì)中，他所合作過(guò)的交響樂(lè)團(tuán)包括克里夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)、柏林管弦樂(lè)團(tuán)、波士頓交響樂(lè)團(tuán)、荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)，柏林古樂(lè)學(xué)會(huì)、弗萊堡巴洛克室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，并獻(xiàn)演于2005年的逍遙音樂(lè)節(jié)的“終場(chǎng)之夜”。歌劇演出方面，他在《羅德琳達(dá)》一劇中和葛蘭邦歌劇節(jié)歌劇院合作，此外他的合作伙伴還包括了大都會(huì)歌劇院、丹麥皇家歌劇院、香榭大道劇院和洛桑歌劇院等眾多世界一線(xiàn)劇院。

巴洛克是一個(gè)時(shí)期，而不是一種風(fēng)格，這個(gè)時(shí)期出產(chǎn)的音樂(lè)作品就稱(chēng)為巴洛克音樂(lè)，1600到1750年這150年間就叫做巴洛克時(shí)期，15世紀(jì)中葉到1600就是 “文藝復(fù)興時(shí)期”，這兩個(gè)時(shí)期雖然在時(shí)間方面的區(qū)別不是很大，但在藝術(shù)方面的東西有很大的區(qū)別，所以把它們分為兩個(gè)時(shí)期！

巴洛克藝術(shù)誕生在意大利的羅馬，以其熱情 奔放、運(yùn)動(dòng)強(qiáng)烈、裝飾華麗而自成一體，與16世紀(jì)盛期文藝復(fù)興美術(shù)的莊重典雅相區(qū)別。巴洛克美術(shù)在文藝復(fù)興美術(shù)之后，一定程度上發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，從而克服了16世紀(jì)后期流行的樣式主義消極傾向。另一方面， 巴洛克美術(shù)符合當(dāng)時(shí)天主教會(huì)利用宣傳工具爭(zhēng)取信眾的 需要，也適應(yīng)各國(guó)宮廷貴族的愛(ài)好，在17世紀(jì)風(fēng)靡全歐，影響到其他藝術(shù)流派。因此在十七世紀(jì)的歐洲，每個(gè)藝術(shù)家都必須去羅馬，這是事實(shí)。大多數(shù)重要的藝術(shù)家都曾被政府通知如法國(guó)美術(shù)學(xué)院這樣的機(jī)構(gòu)送往羅馬。羅馬是一個(gè)多么好的美術(shù)學(xué)院��！除了卡拉齊兄弟和多米尼基諾以外，那里還有拉斐爾和米開(kāi)朗基羅q的作品供觀(guān)賞。在那兒也可以看到各種藝術(shù)家——魯本斯、普桑、洛倫和委拉斯貴茲等作品。