凱瑟琳·馮·瑞興博格女士（Kathrin von Rechenberg）出生于德國(guó)慕尼黑，出于對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)的喜愛，她從學(xué)徒做起，邁出了自己設(shè)計(jì)生涯的第一步。生俱來(lái)的藝術(shù)天賦以及對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)的執(zhí)著追求將她引領(lǐng)至?xí)r尚之都——巴黎，并被法國(guó)高級(jí)時(shí)裝品牌Jacques Fath雅克法特聘用。工作一年半后，凱瑟琳開始在巴黎高級(jí)時(shí)裝工會(huì)設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)，并以服裝設(shè)計(jì)師及制作師學(xué)位年度第一名的成績(jī)畢業(yè)。在之后的幾年時(shí)間里，凱瑟琳又先后受聘于Christian Dior、Chanel、Christian Lacroix、Jean-Louis Scherrer、Emanuelle Khan等高級(jí)時(shí)裝工作室。經(jīng)過在巴黎數(shù)年的藝術(shù)熏陶，凱瑟琳不但熟練掌握了高級(jí)時(shí)裝制作的繁瑣工藝，而且逐步形成了自己獨(dú)樹一幟的設(shè)計(jì)風(fēng)格。她更渴望在更廣闊的天地施展自己的才華，并且夢(mèng)想開創(chuàng)屬于自己的事業(yè)。一次偶然的機(jī)會(huì)，凱瑟琳發(fā)現(xiàn)了一種優(yōu)雅高貴的絲綢——香蕓紗。2000年，出于對(duì)香蕓紗獨(dú)特質(zhì)地和風(fēng)格的喜愛，凱瑟琳只身來(lái)到香蕓紗的唯一產(chǎn)地——中國(guó)。并創(chuàng)立了以自己名字命名的品牌rechenberg couture。

rechenberg couture汲取了來(lái)自東方的靈感，將古典、現(xiàn)代以及東西方的元素完美融合。凱瑟琳以其女性獨(dú)有的敏感氣質(zhì)和追求唯美的特質(zhì)，設(shè)計(jì)出的作品含蓄而優(yōu)雅、簡(jiǎn)潔而富有詩(shī)意。矜貴的面料相遇精美的手工品質(zhì)，獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格拼接典雅的訂制手法，這不但是凱瑟琳精神與靈感的全部?jī)A注，同時(shí)保證了擁有rechenberg couture標(biāo)識(shí)的每件服裝都堪稱精美的藝術(shù)品。

工作室在北京盡可能地按照巴黎Haute Couture標(biāo)準(zhǔn)為客戶服務(wù)。到目前，rechenberg已經(jīng)發(fā)布了24個(gè)系列的服裝。

rechenberg的香云紗是由凱瑟琳將準(zhǔn)備好的綢坯交給工坊去染整的，這種手工染制技術(shù)只有中國(guó)南部珠江三角洲地區(qū)才有流傳。浸染綢坯的植物染料是一種廣東當(dāng)?shù)刂参锸磔沟闹�液。這種植物廣泛生長(zhǎng)于中國(guó)南方的灌木叢，林邊，低地之中。其生長(zhǎng)三年后的塊莖內(nèi)富含單寧，便可以在干燥的季節(jié)收獲了。因?yàn)槭磔箟K莖其成分的抗菌性，具有中醫(yī)藥用價(jià)值。其染制的面料對(duì)敏感皮膚頗有益處。其次，整個(gè)染制過程是全手工完成的。經(jīng)過反復(fù)的植物染料浸染陽(yáng)光晾曬，河泥的作用，河水的沖洗。靜置幾年后才可以使用。這種傳統(tǒng)的真絲面料吸取了純天然水源，融合了土地，陽(yáng)光和季節(jié)的影響，完成后具有獨(dú)特的生命力，成為可以呼吸的面料。香云紗具有的珍珠光澤會(huì)在時(shí)光中慢慢沉淀，加上隱隱約約的制造紋理，使面料散發(fā)獨(dú)有魅力，給人純凈而優(yōu)雅的感覺。香云紗豐富而濃郁的顏色，和若隱若現(xiàn)的光澤，仿佛是金屬或者真皮的色澤。任時(shí)光流轉(zhuǎn)，香云紗的色澤和質(zhì)地都不會(huì)改變，只會(huì)更加細(xì)膩獨(dú)特，具有生命力。

2013年11月9日，CCTV4在《外國(guó)人在中國(guó)》節(jié)目中，講述了凱瑟琳與香云紗的不解之緣。

香云紗晚裝采用前后裁片在肩部和袖子通過線袢細(xì)致縫合，使得肌膚在線袢之間的空隙若隱若現(xiàn)。借助于面料的正反面不同的色澤和質(zhì)感，在擁有造型感的同時(shí)兼具舒適感和輕盈感。隨著身體動(dòng)作的變化，香云紗仿佛在流動(dòng)。（展于杭州絲綢博物館）

1994-1996:

ECOLE DE LA CHAMBRE SYNDICALE DE LA COUTURE PARISIENNE 法國(guó)巴黎高級(jí)時(shí)裝工會(huì)學(xué)院，并 獲得服裝設(shè)計(jì)師及服裝制作師學(xué)位（年度第一名）

1995 獲得法國(guó)第一設(shè)計(jì)大賽（prix international au I. Design） 第一名

1995 參加95年度國(guó)際青年設(shè)計(jì)師大賽決賽（du concours international des jeunes

créateurs de mode）

1995 參加95年度國(guó)際Monnaies de Paris青年珠寶設(shè)計(jì)師大賽決賽（concours

international Monnaies de Paris des jeunes créateurs de bijoux）

1996 獲得法國(guó)第一設(shè)計(jì)大賽（prix international au I. Design）第二名

1999在Groupe OSMOSE學(xué)校進(jìn)行企業(yè)管理及運(yùn)營(yíng)培訓(xùn)。

1993年到-2000年之間陸續(xù)服務(wù)于以下巴黎高級(jí)訂制公司：

JAQUES FATH 雅克法特

CHRISTIAN DIOR 迪奧

CHANEL 夏奈爾

STEFA S.A.(E.KHANH - J.L SCHERRER -J.FATH) 讓·路易·雪萊

GILLES ROSIER 吉爾·霍斯

ALEXANDRA DE GASTINES 阿萊克斯桑德拉

CHRISTIAN LACROIX 克里斯蒂安·拉克瓦

你從小就希望成為設(shè)計(jì)師么？

我從小就受到藝術(shù)的熏陶，父親是位藝術(shù)家，在他的引導(dǎo)下，從最初接觸到生活中的各種色彩和形狀，我就以一種特別的視角來(lái)看待它們。父親的雕塑作品對(duì)我今天的設(shè)計(jì)影響也很大。除此以外，我小時(shí)候我就顯示出對(duì)布料以及紋理濃厚的興趣。首先我只是利用各種布料來(lái)制作小禮物給家人和朋友，直到12歲時(shí)，我開始利用我外婆的舊衣服或是從二手市場(chǎng)淘來(lái)的布料為我自己改造服裝。

你出生于德國(guó)，從師于巴黎頂級(jí)女裝設(shè)計(jì)師，最終為何選擇在北京成立工作室和品牌？

事實(shí)上，是北京選擇了我！我最初來(lái)到中國(guó)是為了對(duì)曾經(jīng)在臺(tái)灣結(jié)識(shí)到的香云紗面料有更多的了解。在北京，我邂逅了我的丈夫，并且發(fā)現(xiàn)這里對(duì)于服裝設(shè)計(jì)師來(lái)說有很大的市場(chǎng)和機(jī)會(huì)。

你的品牌在北京已經(jīng)近十年了，作為設(shè)計(jì)師，你為什么一直保持低調(diào)？

我希望通過口口相傳來(lái)建立品牌的可信度，而不是通過媒體宣傳。這樣隨著品牌慢慢的成長(zhǎng)，它才能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。這就要求時(shí)裝完美的質(zhì)量和設(shè)計(jì)師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。

你怎么描述 Renchenberg 的設(shè)計(jì)風(fēng)格？你的設(shè)計(jì)服務(wù)于什么樣的人群？

我致力于創(chuàng)造出可穿性高、經(jīng)典而不易過時(shí)的服裝。而服裝的與眾不同之處在于矜貴的材質(zhì)、精準(zhǔn)的裁剪和細(xì)節(jié)的處理。因此，我的客戶大致都是25-40歲之間的女性，她們清楚地知道自己的身份，并且喜歡追求不受流行左右的風(fēng)格而非潮流。她們不會(huì)過了一季就把這些服裝壓在箱底，而是會(huì)穿很長(zhǎng)時(shí)間，通過搭配不同的配飾而營(yíng)造出各種風(fēng)格。

能否談一談你設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源？

生活中的方方面面。比如，最新一季的系列我受到香云紗晾曬方式的啟發(fā)。而音樂家巴赫（J.S.Bach）對(duì)我的設(shè)計(jì)風(fēng)格也有很大的影響。僅僅通過最簡(jiǎn)單的主題他就能夠創(chuàng)造奇跡。即使是在幾百年后的今天，巴赫的音樂仍然不會(huì)過時(shí)。貌似平淡無(wú)奇的旋律實(shí)則精妙絕倫。

你為何會(huì)如此熱愛香云紗？

首先，香云紗的質(zhì)地和紋理賦予它特殊的外觀。布料的紋理和色彩沒有任何一處是相同的，色彩的變化細(xì)微而沒有規(guī)律。我更深愛它傳統(tǒng)而復(fù)雜的制作工藝。我最喜歡的還是把這種有著百年歷史的布料轉(zhuǎn)化為我自己的作品那種滿足感，它是那么的優(yōu)雅簡(jiǎn)潔，并且適用于各種場(chǎng)合。

你關(guān)注潮流么？你的設(shè)計(jì)會(huì)受到潮流的左右么？

我并不認(rèn)為我是一個(gè)潮流追隨者，盡管我的作品偶爾也會(huì)多多少少受到潮流的影響。

你最欣賞的一位設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？

Madeleine Vionnet。她擯棄了在紙上畫草圖的傳統(tǒng)方式，而采用直接在木質(zhì)模特的身上做服裝。她首創(chuàng)了斜裁設(shè)計(jì)并且影響了世世代代的設(shè)計(jì)師。她的設(shè)計(jì)在八十年后的今天看起來(lái)更有味道。

當(dāng)你設(shè)計(jì)一件服裝時(shí)，你更關(guān)注穿者的感受還是更注重設(shè)計(jì)的美感？

我想這兩者是并重的。雖然我做服裝時(shí)常常感到我是在做雕塑創(chuàng)作，但是我絕不會(huì)忘記考慮穿者的感受。另一方面，我希望服裝能去強(qiáng)調(diào)穿者的個(gè)性，而并非穿者為了這件服裝去改變她自己。因?yàn)橹挥写┱卟拍苜x予服裝生命。

除了香云紗之外，你還在設(shè)計(jì)中運(yùn)用了什么材料？

我喜歡在作品中體現(xiàn)出對(duì)比性，比如柔軟和堅(jiān)硬、閃亮和柔和、圓滑和結(jié)構(gòu)化等等。這些都要通過材質(zhì)來(lái)表達(dá)，我目前嘗試過的材料除了香云紗之外還包括雙面羊絨、垂墜的真絲棉混紡針織、美利奴細(xì)羊毛和細(xì)毛氈。

多年來(lái)，你的系列一直秉承低調(diào)和簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)風(fēng)格，甚至是色彩都采用不起眼的中性色，在北京眾多的設(shè)計(jì)師中你如何使 Rechenberg 脫穎而出？

直接在服裝模特身上做設(shè)計(jì)和裁剪是我在法國(guó)高級(jí)成衣工作室所學(xué)到的特別技術(shù)。這樣做的優(yōu)點(diǎn)在于設(shè)計(jì)師可以對(duì)廓型和體積的把握有更直觀的了解，不會(huì)找不準(zhǔn)水平和垂直軸。通過這樣的裁剪方式，衣服的舒適性和可穿性也更容易達(dá)到。另外，正如我們之前所提到的，矜貴而別致的布料也是我設(shè)計(jì)的最大特點(diǎn)之一。

你對(duì) Rechenberg 品牌的將來(lái)有什么計(jì)劃？我們是否有望在巴黎、米蘭、紐約或是倫敦時(shí)裝周看到你的身影？

我已經(jīng)在巴黎時(shí)裝周的日程中的“Atmosphere”和德國(guó)慕尼黑的“In Fashion”等時(shí)裝秀中展示過自己的作品。目前我的工作重心是在國(guó)內(nèi)把Rechenberg這個(gè)品牌樹立起來(lái)并且不斷擴(kuò)大。我很欣賞四大時(shí)裝周，但是并不認(rèn)為我需要參加時(shí)裝周來(lái)宣傳自己。我的原則還是慢慢成長(zhǎng)，不要急功近利。