宋小青，原紹興曲藝團(tuán)“紹興攤簧”藝人，是20世紀(jì)80年代以來該非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄承上啟下的代表性傳承第一人。1961年，她初中畢業(yè)后考進(jìn)紹興曲藝團(tuán)，師從時(shí)年近80的樊五十先生，學(xué)唱鸚歌戲。三年學(xué)藝期間，與同期學(xué)員26人共同進(jìn)行戲曲基本功的培訓(xùn)，包括身段、唱腔、表演、吊嗓、臺(tái)步等基本技藝，以及歷史文化課程，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí)，團(tuán)里結(jié)合教學(xué)，邊排小戲邊演出，上山下鄉(xiāng)送戲上門，經(jīng)受了舞臺(tái)實(shí)踐的檢驗(yàn)和鍛煉。憑著一股韌勁和沖勁，加上一副天生的好嗓子，冬練三九，夏練三伏，使之表演技藝大有長(zhǎng)進(jìn)。三年期滿，眾口評(píng)論：一板一眼，一招一式，頗俱乃師神韻。滿師后安排進(jìn)團(tuán)演出實(shí)踐，先后在紹興城鄉(xiāng)、慈溪、滬、杭、皖等地演出，頗受歡迎和好評(píng)，演出的紹興攤簧劇目現(xiàn)代戲有：《奪印》、《亮眼哥》、《血淚蕩》、《雷鋒》、《王杰》，古裝傳統(tǒng)戲有：《玉蜻蜓》、《半把剪刀》、《楊乃武與小白菜》以及《珍珠塔》、《祥林嫂》等。其中師傅親授給她的幾只小戲，如《賣青炭》、《箍桶記》、《阿必大》、《胡子哥》等，因劇情貼近百姓生活，通俗易懂，短小精悍，表演幽默、夸張且滑稽，演到精彩處，觀眾往往忍俊不禁，捧腹大笑。當(dāng)時(shí)，紹興城區(qū)的五星書場(chǎng)專演曲藝節(jié)目，生意興隆，觀眾擁擠，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

紹興攤簧的唱調(diào)即[鸚歌調(diào)]，有男、女腔之分。1955年起，一般稱[基本調(diào)]。[基本調(diào)]兼有一種附屬唱調(diào)，稱為[走板]。唱辭基本句式為七字齊言，有減步、增步、增逗、增疊等變化，句末以三字為結(jié)。唱辭用方言俚語(yǔ)，具有民間口頭文學(xué)生動(dòng)活潑、淺顯形象的特色。常以一韻通押全段，有十八個(gè)半韻（轍）之說。

人物表演多為男女2人，服裝、道具均以模擬和象征為主，內(nèi)容反映市井、農(nóng)民生活。

紹興攤簧藝人傳承譜系不很確切，并無嚴(yán)格的師承關(guān)系。1949年后，他們大多參加紹興曲藝工作者協(xié)會(huì)。1957年，紹興攤簧以小戲的形式在紹興五星書場(chǎng)演出。1961年11月，招收學(xué)員十人，舉辦鸚歌調(diào)訓(xùn)練班。由老藝人樊五十等任教，并成立了紹興曲藝團(tuán)攤簧組，作營(yíng)業(yè)性演出。文革期間解散，1978年，恢復(fù)紹興攤簧演出隊(duì)，1980年，赴上海大世界劇場(chǎng)、中華劇場(chǎng)演出，頗受歡迎。1981年6月解散至今，現(xiàn)無專業(yè)演出團(tuán)體。

如今紹興民間尚有不少鸚哥班活躍在城鄉(xiāng)舞臺(tái)。紹興文化部門于2001年組織創(chuàng)作演出的紹興攤簧《擺渡》，曾獲文化部“群星獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。目前，該曲種仍處于自生自滅狀態(tài)，演出場(chǎng)地缺少，市場(chǎng)萎縮，演員后繼乏人，處于瀕危狀態(tài)，急待搶救和保護(hù)。

紹興攤簧藝人大多因個(gè)人興趣愛好，由別業(yè)改行學(xué)唱，故無詳細(xì)或嚴(yán)格的傳承譜系。據(jù)現(xiàn)仍健在的老藝人回憶，簡(jiǎn)列傳承譜系如下：

清光緒年間至民國(guó)初：樊五十（花臉）、吳大四（花旦）、高阿友（藝名小阿友）（花旦）

20世紀(jì)30年代——50年代：廖鳳仙、高愛花、錢幼生、薛愛玉（旦堂）；顧吉生、夏福堂（花臉）；丁繼生、韓家友（胡琴）

20世紀(jì)60年代：宋小青（花臉）；孔蓮子、陳富恩（小生）；王雅娟、楊美娟、孫小寶、陳惠茹、孫玲玲（花旦）；金南輝、顧關(guān)德（二胡）

當(dāng)代：潘海良、韓會(huì)稽（小生）；施金裕、趙小英、孟嬌麗、金利琴、秋麗麗（花旦）；馬吉榮、阮余慶（二胡）

傳承人宋小青的技藝特點(diǎn)：一付天生的亮嗓，一張百變的臉孔。其口齒清晰，吐字利落，唱腔音準(zhǔn)節(jié)奏掌握自如，紹興方言地道，語(yǔ)言韻味濃郁，表演詼諧幽默，能飾演旦、丑，擅長(zhǎng)反串男角，戲路寬廣。她精心塑造的箍桶佬、胡子哥、朝奉王老三、白牡丹父、何支書、任老爹、亮眼哥、三叔婆、方朵花等戲劇人物行當(dāng)俱全，神韻俱佳，形象生動(dòng)，惟妙惟肖，唱做念打，爐火純青，頗見功力。17歲學(xué)戲至今從藝48載，具有豐富的舞臺(tái)演出及教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，曾獲得以下獎(jiǎng)項(xiàng)：1980年文藝調(diào)演中演出鸚歌戲《釵頭鳳》獲表演三等獎(jiǎng)；1981年市文藝調(diào)演中演出鸚歌戲《人血饅頭》獲表演二等獎(jiǎng)；1987年蓮花落雙魚杯大獎(jiǎng)賽中獲表演二等獎(jiǎng)。

“文革”期間，劇團(tuán)解體，人員遣返，宋小青被分配到紹興越光汽配廠當(dāng)鉗工。

改革開放的1978年，再次調(diào)入紹興曲藝團(tuán)，繼續(xù)堅(jiān)持演唱紹興攤簧。1982年，在曲藝團(tuán)難以為繼的困窘狀態(tài)下，被調(diào)入紹興古舊書店，兼任營(yíng)業(yè)員。1987年調(diào)入紹興小百花越劇團(tuán)，做后勤雜務(wù)工作。1996年退休后賦閑在家，看到越劇盛行，倍受寵愛青睞。而紹興攤簧少人提起，倍受冷遇。強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感，促使她下定決心，憑借扎實(shí)的藝術(shù)功底，依靠文化主管部門的支持和廣大戲迷群眾的力量，要讓紹興攤簧重新煥發(fā)青春，讓它綻放出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。為徹底改變“紹興攤簧”藝人青黃不接，后繼乏人的狀況，為搶救和保護(hù)這一珍貴的文化遺產(chǎn)，她不辭辛勞地投入到了培養(yǎng)接班人的教學(xué)工作中去。2001年在紹興著名蓮花落藝術(shù)家胡兆海創(chuàng)辦的紹興市曲藝學(xué)校任教二年，培養(yǎng)了紹興攤簧新學(xué)員30多人。2002年在國(guó)家4A級(jí)風(fēng)景區(qū)柯巖任教一年，培訓(xùn)學(xué)員20多人；之后，便組織帶領(lǐng)10余名新學(xué)員組成的小分隊(duì)，在紹興及周邊縣市巡回演出紹興鸚歌戲，并以積極的態(tài)度，加強(qiáng)與廣大戲迷朋友的聯(lián)系和溝通。群眾看了闊別多年的鸚歌戲，非常激動(dòng)，演出效果十分轟動(dòng)。戲迷、群眾的鼓勵(lì)，更增強(qiáng)了她演好鸚歌戲的決心和自信。2007年應(yīng)邀到杭州傳化藝術(shù)團(tuán)排練鸚歌戲；2008年在紹興市藝校任教一年，培訓(xùn)學(xué)員30多人。宋小青一直身體力行地堅(jiān)持這一事業(yè)，除廣收學(xué)員，傳授技藝，組隊(duì)演出外，還應(yīng)邀參加各種公益性演出，如2009年紹興電視臺(tái)《唱響紅歌社區(qū)行》公演30余場(chǎng)；2009年市區(qū)多家企業(yè)承辦的《品嘗塔牌紹興加飯酒》廣告演出20余場(chǎng)。平時(shí)，只要是有人或單位來電邀請(qǐng)演出，她總能做到“召之即來，風(fēng)雨無阻，場(chǎng)場(chǎng)趕到，不計(jì)報(bào)酬”。此外。她還始終堅(jiān)持不斷創(chuàng)作和改編劇本，豐富演出內(nèi)容，回憶挖掘老一輩藝人演出的劇目，四方搜集素材資料，嘗試移植改編。幾年來，先后整理鸚歌戲劇本21個(gè)，錄制出版了鸚歌戲VCD光盤15張。在紹興音像市場(chǎng)十分暢銷，大大豐富了紹興市民的精神文化生活，取得了較好的社會(huì)效果。

《越郡風(fēng)俗詞·越歌續(xù)編》有云：“鸚哥戲，勿是戲，也無刀槍也無旗，也無蟒靠也無衣”；“看了鸚哥班，男人勿出畈，女人勿燒飯”，道出了紹興攤簧的形態(tài)及其魅力。這一曲種，在紹興廣大城鄉(xiāng)影響深廣，深受越地民眾的喜愛。

紹興攤簧初期，內(nèi)容多為世俗情態(tài)，劇中人多為各色平民，但常僅具身份而非確指，如干哥干妹、村姑牧童之類；劇情常為社會(huì)生活某一片段，情節(jié)簡(jiǎn)單，可即興發(fā)揮，用口頭俗語(yǔ)現(xiàn)編現(xiàn)唱，且多嬉謔、調(diào)侃之作，故無定本刊行。曲目素有“七十二本鸚歌戲”的說法，但現(xiàn)有資料未及此數(shù)。

近年來，宋小青參與紹興攤簧的演出十分活躍，她親自培養(yǎng)的鸚歌戲?qū)W員近百名，均會(huì)演唱多種曲調(diào)和舞臺(tái)基本表演技藝，并勝任“紹攤”藝術(shù)的表演和傳承，其中不少學(xué)員先后被電視臺(tái)、文化藝術(shù)團(tuán)體錄用，有些學(xué)員跟隨其組成小分隊(duì)在本地演出。紹興攤簧這一曲種的復(fù)蘇，引起了新聞媒體的極大關(guān)注。中央及浙江省和紹興市的報(bào)紙、電臺(tái)、電視臺(tái)，多次來紹興采訪、報(bào)導(dǎo)她決心振興“紹興攤簧”、辛勤耕耘、艱苦創(chuàng)業(yè)的感人事跡，紹興市電視臺(tái)、縣電視臺(tái)多次播放她們錄制演出的節(jié)目：如《珍珠塔》、《箍桶記》、《賣青炭》等。2014年，宋小青還應(yīng)請(qǐng)邀參加了中央電視臺(tái)在紹興市舉辦的“同唱一臺(tái)戲”節(jié)目的錄制，與眾名家同臺(tái)演出，并在中央電視臺(tái)文藝頻道播出。根據(jù)宋小青對(duì)“紹攤”藝術(shù)事業(yè)的執(zhí)著追求和矢志不渝的感人事跡，紹興市文廣局于2007年授予其“首批民間藝術(shù)家”、“鸚歌戲代表性傳承人”的光榮稱號(hào)。2009年5月26日，經(jīng)浙江省文化廳申報(bào)推薦，被中央文化部命名為第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)《紹興攤簧》名錄代表性傳承人。領(lǐng)導(dǎo)的重視關(guān)懷，巨大的榮譽(yù)和嘉獎(jiǎng)，更加堅(jiān)定了她的決心和信心，她立志為繼承弘揚(yáng)“紹興攤簧”這一事業(yè)，奉獻(xiàn)畢生精力。她表示：“我今年（2015）65歲，但我不服老，要再接再厲、發(fā)揮余熱，把鸚歌戲演得更好……”

主要曲目有《大采�！�、《雙買花》、《磨豆腐》、《跳高樓》、《蕩湖船》、《打窗樓》、《草庵相會(huì)》、《后游庵》、《前落發(fā)》、《后落發(fā)》、《雙落發(fā)》、《買草囤》、《買石榴》、《摘石榴》、《猜木箱》、《借披風(fēng)》、《還披風(fēng)》、《男教情》、《女教情》、《三官堂》、《賣青炭》、《十不許》、（一名《游碼頭》）、《胡子哥》、《落布》、《老實(shí)頭人燒香》、《毛瞎子捉奸》等，多涉男女私情，亦有格調(diào)不高之作。至1961年，開始排演《半把剪刀》、《雷鋒》等具有社會(huì)教育意義的現(xiàn)代曲目。