余文茹作品最大特點(diǎn)是“筆簡(jiǎn)意宏”。古人曰：“畫不難為繁，難于用簡(jiǎn)，減之力更大于繁，非以境簡(jiǎn)，減以筆，所謂弄一車兵器不如寸鐵殺人者也”。當(dāng)代花鳥畫家崔子范也說(shuō)“筆簡(jiǎn)意宏”。筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈宏。余文茹的花鳥畫，在簡(jiǎn)約清純、典雅華滋中追求氣勢(shì)和神韻。從她的作品中可以看出，她行筆果斷，全無(wú)滯礙，筆跡中透露出一股自信，一股對(duì)大自然無(wú)限眷戀之情。她花鳥畫表現(xiàn)題材，多以竹、荷、牡丹、蘭花、孔雀、松鷹等入畫，并將自身的心志、情趣，通過筆意墨韻躍然紙上，以此緣物 寄情，借畫抒懷。那灑脫筆墨與點(diǎn)線下的牡丹、翠竹、荷花等情緒化的描寫，給花鳥世界造就了一派歡樂盎然的生氣。余文茹的人物畫傳神之處在“以意驅(qū)象，象外求意”。她的寫意人物畫散發(fā)著溫厚婉約的文人氣質(zhì)和樸實(shí)清新的時(shí)代氣息。從本質(zhì)上保留了文人畫的筆墨傳統(tǒng)，并將其與古雅的詩(shī)意相結(jié)合，顯現(xiàn)出秀雅沉酣、清逸婉約的藝術(shù)風(fēng)格，恰似令人吟詠不盡的唐人絕句。從她布局疏朗，意蕰纏綿，筆簡(jiǎn)意宏的作品中可以看出，她已經(jīng)將人物的造型、筆墨、意蕰以及她個(gè)人性情、哲思、情緒全部融于一體，舉足輕重的形象表達(dá)，言精意深的刻畫手法，精謹(jǐn)靈動(dòng)的筆墨語(yǔ)言，使作品呈現(xiàn)出一種詩(shī)意的美。

她的作品暫且不論畫題的寓意性，且看畫面上對(duì)物體的處理，只需隨意的線條勾勒，再渲染淡淡的墨色，就將韻味表現(xiàn)了出來(lái)，在自然間就做到了“逸筆草草，不求形式”，以“不似之似”為創(chuàng)作手法達(dá)到了氣韻生動(dòng)的藝術(shù)境界。家庭的熏陶，對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的追求，在追求傳統(tǒng)繪畫的筆墨精髓與現(xiàn)代繪畫意趣相結(jié)合中，注重筆墨的構(gòu)成和個(gè)性的發(fā)揮，更注重高雅的文化格調(diào)，從而形成“剛陽(yáng)大氣、灑脫奔放”的藝術(shù)特點(diǎn)。

1999年在北京大鐘寺舉辦“六人中國(guó)畫展”；

2002年9月作品《醉春》入選《百年中國(guó)書畫家名錄》；

2002年9月作品《獨(dú)立東風(fēng)》入選“嘉翰懷”全國(guó)書畫展并獲二等獎(jiǎng)；

2003年12月作品《雅韻》入選“紀(jì)念毛澤東誕辰110周年——風(fēng)景這邊獨(dú)好”全國(guó)書畫大展，并獲金獎(jiǎng)；

2004年11月作品《凌云勁節(jié)》入選“當(dāng)代文人書畫展”并獲銀獎(jiǎng)，同時(shí)榮獲“當(dāng)代文人書畫藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)；

2008年10月在南京市美術(shù)館舉辦“余文茹中國(guó)畫展”；

2009年4月作品《香遠(yuǎn)》入選南京市文聯(lián)和南京市文化局舉辦的“盛世金陵”美術(shù)作品展。

2009年9月作品《雙清圖》入選江蘇省政協(xié)和江蘇省徐悲鴻研究會(huì)聯(lián)合舉辦的“慶祝中華人民共和國(guó)、中國(guó)人民政協(xié)成立60周年”書畫精品展并榮獲一等獎(jiǎng)。

出版專著有：《余文茹——牡丹》和《余文茹花鳥畫選》兩部。

余文茹許多作品和論文在專業(yè)雜志上發(fā)表，其國(guó)畫作品被“中國(guó)書畫作品評(píng)估中心”授于“中國(guó)書畫市場(chǎng)最具潛力藝術(shù)家”稱號(hào)，許多作品被南京市美術(shù)館、南京梅園新村紀(jì)念館、南京中山博物院等機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。其藝術(shù)成就多次在江蘇電視臺(tái)、安徽電視臺(tái)、河南電視臺(tái)、南京電視臺(tái)等多家電視媒體報(bào)道。