a class="ed_inner_link" href="/lemma/ShowInnerLink.htm?lemmaId=74463819" target="_blank" ss_c="ssc.citiao.link">呂潛于明 崇禎十五年(1642)中舉人，十六年(1643)中三甲第287名進士，官行人，授 太常博士。 崇禎十七年(1644) 李自成攻陷北京， 呂大器奔南京，以彈劾 馬士英去官，入廣東。呂潛奉母寓于浙江省之苕溪（今 湖州市），復(fù)流寓 揚州。不久，呂潛聞父病逝 都勻（今貴州 都勻市），繼遭母喪。身逢亂世，江流離遷，嘗盡人世間瑣尾之苦。因蜀道險遠(yuǎn)，逢滇黔之亂，實難歸葬，往來 湖州與 揚州之間前后達40余年。清 康熙二十四年(1685)方歸蜀，扶父母靈柩歸故里安葬，葬父于遂 寧城北嘉禾橋。呂潛離蜀時，生女方五月，返里時，已46年，潛見其女，有“牽衣驚老大，掩涕述流離”之句。自此閑居家鄉(xiāng)，從事稼圃，購小樓三楹，題曰“課耕樓”，徜徉山水，過著隱忍清貧的遺民生活，以詩書畫娛老，時稱“詩書畫三絕”。卒葬 遂寧棗子坪，享年八十有六�！秶�朝耆獻類征》卷466、清 嘉慶本《四川通志》、《 遂寧縣志》等有傳。清康熙45年（1706）病逝，享年86歲。子其棅，曾任青海 西寧知縣，有賢名。呂潛與新都 費密、達川 唐甄合稱“ 清初蜀中三杰”。

呂潛為人平和安雅，學(xué)問淵博。他對詩歌具有高深的修養(yǎng)，詩風(fēng)沖淡，內(nèi)容豐富，藝術(shù)性強，充滿了詩情畫意，詩中有畫，畫中有詩。正如清代詩人陸廷掄在《懷歸草堂詩集·序》中所言：“語云u2018詩必窮而后工u2019，顧世人之窮，只在一身；若先生之窮，則在于世道變遷、君父死生存歿之大。故其窮有百倍于世人者，故其詩之工，亦百倍于世人。今讀《懷歸》、《守閑》兩集，一若少陵（杜甫）浣花之篇，摩潔（ 王維）輞川之什，雜陳于前而不能辨其孰優(yōu)孰劣也�！眳螡撛姮F(xiàn)存四百余首，詩集有《懷歸草堂詩集》、《守閑堂詩集》、《課耕樓詩集》。在中國詩歌史上占有光輝的篇章。

呂潛的書法，繼承了中國歷代書法的優(yōu)良傳統(tǒng)，他遍臨魏晉唐宋的名家墨跡，特別是博采 王羲之、顏真卿、 歐陽詢、柳公權(quán)、米芾、 趙孟鈧羆抑�长，取精用狠彫博综仍忈，斑x?二王”的俊秀、流便，唐人的端重嚴(yán)謹(jǐn)，宋人的瀟灑勁挺，揉為一體，形成自己的個人風(fēng)格。他的書風(fēng)清秀古淡，散逸蒼清。晉人書尚韻，唐人書尚法，宋人書尚意，潛書則尚韻、尚意。他用筆嫻熟，筆筆著實，不摻虛筆，以墨韻、意境、分行布白取勝，結(jié)字秀逸猷勁，字距疏朗，字與字，行與行，互為照顧，前呼后應(yīng)，文與字相映成趣，在如此靈巧的行筆布局之中，透發(fā)出清淡幽遠(yuǎn)之氣。他擅長墨法，濃淡枯濕，曲盡其妙。尤其喜用淡墨，更顯流暢淡雅、自然、瀟灑。所書大多是其自己詩詞，也是他思想感情的真實流露�，F(xiàn)存的以行書、行草作品為多。

呂潛善畫，山水尤長。他生活亂世，將一腔悲憤，化諸筆墨，造就了他的藝術(shù)生命，畫出了大量的山水畫杰作，產(chǎn)生了廣泛的影響，在當(dāng)時就享有“天下二半”之譽（一半，指 呂潛，號半隱；另一半，指 龔賢，字半千，清初著名書畫家）。呂潛繼承了中國宋元繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，強調(diào)繪畫的抒情性，寫景與抒情相結(jié)合，情景交融，詩情畫意相得益彰。他的黃畫追求元人遺韻，講求筆墨情趣，重在表現(xiàn)意境，著重抒發(fā)畫家個人的思想感情。他博采歷代諸家之長，形成了自己的多種風(fēng)格。1911年出版有《呂半隱山水冊》影印本。 四川省博物館、 遂寧市博物館均藏有他的書、畫作品。

呂潛性曠達，明亡甲申（1644）后不仕，常以詩畫自遣。工書，能詩，擅山水、花卉。畫作用筆放縱而具法度，神氣清朗可賞，山水筆墨流暢，樹石都以干、濕、深、淺相間，結(jié)合點、染、皴、擦，使畫面渾然一體而又層次分明，富于情趣。布局起伏錯落，疏密得宜，別具風(fēng)格。傳世作品有《層巒叢林圖》軸，上題七絕一首，現(xiàn)均藏 四川省博物館；清 順治九年（1652）作《仿王叔明山水》扇面圖錄于《名人書畫扇集》； 康熙六年（1667）作《山水圖》卷圖錄于《清朝書畫譜》；《林下草堂圖》軸圖錄于《中國繪畫史圖錄》下冊。