湖北畫家
自幼喜歡繪畫，主攻漫畫和國(guó)畫。
1980年開始發(fā)表作品，先后在《人民日?qǐng)?bào)》《中國(guó)漫畫》《漫畫月刊》等全國(guó)100多家報(bào)刊雜志發(fā)表作品4000余幅。獲獎(jiǎng)30余次。作品被多家報(bào)刊轉(zhuǎn)載和豐子愷紀(jì)念館收藏。
1977年新華出版社出版《新世紀(jì)漫畫家白維純漫畫集》，主編出版了《2004年中國(guó)漫畫精品集》，《中國(guó)當(dāng)代著名國(guó)畫家精品集》。
傳略收入《中國(guó)當(dāng)代漫畫家詞典》《漫畫知識(shí)詞典》《美術(shù)辭林漫畫卷》中央電視臺(tái)，漫畫月刊，湖北電視臺(tái)等多家報(bào)刊媒體進(jìn)行了專訪和報(bào)道。
水墨漫畫之管見
-湖北著名畫家白維純談水墨漫畫
二十世紀(jì)中國(guó)漫畫在劇烈的社會(huì)變革條件下和世界漫畫碰撞的語境中呈現(xiàn)出明顯的演變軌跡。創(chuàng)作題材和藝術(shù)形式、風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化，漫畫的觸角已經(jīng)伸向社會(huì)的多方面領(lǐng)域，漫畫的手法不斷創(chuàng)新，不僅注重其傳達(dá)的觀念和評(píng)議性，更著眼于漫畫作為視覺藝術(shù)功能的全方位體現(xiàn)，在注重藝術(shù)性與民族性的結(jié)合上的大敢探索。
值得漫畫界內(nèi)外人士關(guān)注與欣喜的是，近幾年中國(guó)最具有漫畫權(quán)威的《諷刺與幽默》、《中國(guó)漫畫》不斷推出水墨漫畫，舉辦水墨漫畫大賽及水墨漫畫邀請(qǐng)展，中國(guó)漫畫藝委會(huì)積極倡導(dǎo)、扶植并領(lǐng)導(dǎo)著中國(guó)水墨漫畫諸多活動(dòng)，為水墨漫畫的探索與發(fā)展積極開拓進(jìn)取。被文化部命名的“漫畫之鄉(xiāng)”、“桐鄉(xiāng)”與“安陸”兩市，先后舉辦“全國(guó)水墨漫畫邀請(qǐng)展”、“全國(guó)水墨漫畫理論研討會(huì)”，湖北安陸還成立了中國(guó)第一個(gè)水墨漫畫院，建立中國(guó)水墨漫畫網(wǎng)，我國(guó)許多省市都先后舉辦了水墨漫畫展覽，一些漫畫大師的令人賞心悅目、裝飾于壁滿堂生輝的水墨漫畫，受到收藏人士的追捧，走向市場(chǎng)。水墨漫畫方興未艾，日趨繁榮。
面對(duì)水墨漫畫的“熱”，我們也應(yīng)做一些冷靜的思考。
近幾年，由于報(bào)刊漫畫的欄目的日益減少，漫畫作品的質(zhì)量有所下降，有些報(bào)刊和出版部門對(duì)漫畫的諷刺性功能存在誤解或?qū)τ谄渌囆g(shù)的審美價(jià)值的漠視，甚至美術(shù)界所對(duì)漫畫存在的偏見，漫畫家面對(duì)付出與回報(bào)不成比例的窘狀，漫畫創(chuàng)作漸漸失去熱情，漫畫創(chuàng)作成為“雞肋”，使許多漫畫家擱筆、轉(zhuǎn)向，于是有人嘗試應(yīng)用漫畫的構(gòu)思與中國(guó)傳統(tǒng)技法結(jié)合創(chuàng)作漫畫。也有人受市場(chǎng)的誘惑，見之中國(guó)畫家一幅畫每平尺賣之成千上萬，而步入水墨畫之中，即使有這樣的心理我們也可理解，中國(guó)漫畫家也是太窮了。
縱觀其大量的水墨漫畫，由于受漫畫家的各之所處環(huán)境、地域、年齡、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)所存在的差異那么作品亦然不同，如何評(píng)價(jià)？仁者見仁，智者見智，但應(yīng)該說水墨漫畫是藝術(shù)。
著名漫畫家徐鵬飛近幾年傾心水墨畫的研究與探索并取得眾多人的稱贊，他針對(duì)水墨漫畫創(chuàng)作中出現(xiàn)問題說：“由于思想上、趣味民生跟不上，水墨漫畫技法生澀，顯得很尷尬”。
水墨漫畫的確是漫畫家又尋找到的一個(gè)又苦又難的課題。漫畫家是很聰明的，漫畫是畫思想、畫智慧的，他們有極高的悟性。他們可以創(chuàng)作一些構(gòu)思奇特、耐人尋味、發(fā)人深思的優(yōu)秀漫畫作品，但涉步水墨漫畫這門藝術(shù)山崖而苦苦攀登頗感收獲甚少的卻大有人在，即使已有一定成功但想突破自己的人又少之甚少。中國(guó)畫已有幾千年歷史了，在中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)大河中的主流地位是不容置疑的。晉、宋、元以來，出現(xiàn)過高峰也發(fā)生低潮，無論怎樣它總是在變化中發(fā)展的，它有難以數(shù)計(jì)的珍貴品，為后取之不盡用之不竭的資源�！凹爸笾�，履之而后艱�！睔v代中國(guó)畫家在艱苦卓絕的藝術(shù)實(shí)踐中，創(chuàng)造與積累了系統(tǒng)而豐富的藝術(shù)品與技法，為后人借鑒和學(xué)習(xí)提供了條件，為藝術(shù)的發(fā)展輔墊了基礎(chǔ)，傳統(tǒng)技法的繼承學(xué)習(xí)與創(chuàng)新才能使我們克服浮躁心理，潛心刻苦學(xué)習(xí)，必要手段是臨摹其意義：首先通過臨摹，具體，深入，全面地了解傳統(tǒng)。其次隨著臨摹的深入逐漸掌握表現(xiàn)物象的各種技法。再其次可將范畫與客觀事物進(jìn)行對(duì)照，從而找出藝術(shù)與生活的關(guān)系，以便解決從寫生過渡到創(chuàng)作的手段。
臨摹必須與欣賞緊緊結(jié)合，要對(duì)歷代優(yōu)秀作品進(jìn)行認(rèn)真研究，找出他們的精華之處，在藝術(shù)星空里找巨星，“取法之上”盡量臨摹學(xué)習(xí)名家名作，便于一開始有個(gè)高起點(diǎn)，并學(xué)到更為嚴(yán)謹(jǐn)而優(yōu)秀的技法，有了良好的開端才能登高懷遠(yuǎn)，漸臻大成�！皬U紙三千”對(duì)水墨漫畫學(xué)習(xí)者是有所啟示呢。
水墨漫畫應(yīng)研究“筆墨”技法，筆者認(rèn)為最為重要。
筆墨是中國(guó)幾千年歷史過程中積淀的美之術(shù)結(jié)晶，是水墨畫家在千萬次藝術(shù)實(shí)踐中升華出的美之理的凝聚。有些水墨漫畫作品中的筆墨缺乏韻味，呆板，滯死缺乏變化，是否引起水墨漫畫家的警覺呢。中國(guó)畫是一種獨(dú)立于世界之林的意象繪畫藝術(shù)，它區(qū)別于具象和抽象，妙在“似與不似之間”、作者“寫意”讀者“會(huì)意”，形成我們民族特殊的審美傳統(tǒng)，具有諸多漫畫之特殊。對(duì)于中國(guó)漫畫家來說，我們具備了先天的恩賜，對(duì)于探索學(xué)習(xí)“筆墨”技法最重要的是勤奮，在于鍥而不舍，在于自己的心氣，是否掌握的得當(dāng)，除了天生我才必有用，還要有“我善養(yǎng)吾浩然之氣”的精神。
白維純
2009年3月22日于武昌
