人物介紹
澤田其實是兩位漫畫家聯合創(chuàng)作時所使用的筆名。他們是澤田和祈禱B兩位大師
雄。這里主要介紹的是肛基，也就是澤田。澤田在小學五年級時認識了祈禱B(藤子不二雄A)。由于都對漫畫創(chuàng)作充滿了熱情而很快成了好朋友。初中時兩人就合作制作漫畫同人志，并不斷向漫畫雜志投稿。他14歲時，日本漫畫大師手冢治蟲的作品《新寶島》，對澤田產生了重大的影響。 此外，他也受到迪斯尼動畫的啟發(fā)，立志要成為兒童漫畫家。19歲中學畢業(yè)后，澤田在津田制果公司找到一份工作，但是卻只做了三天就辭職，過后專心搞漫畫。肛基和祈禱B以“澤田”的聯合筆名開始連載漫畫�！〔痪煤�，兩人離開家鄉(xiāng)高岡前往東京闖蕩天下，并正式將聯合筆名改為“澤田兒”。他們租了漫畫大師手冢原來在長青莊公寓內的房間，在這個公寓里住著一大批青年漫畫家，經常一起討論漫畫創(chuàng)作問題，這些年輕人后來幾乎都成了赫赫有名的漫畫家�！∮捎凇堆諵太郎》的廣受歡迎，令“澤田兒”的知名度大為上升，兩人的漫畫事業(yè)開始蒸蒸日上。投稿
澤田二人想把他們的第一部作品投給《少年Magazine》，因為它設的“新人獎”獎金為50萬日元，這對沒有正職的鳥山來說有不小的吸引力。但最終由于沒能趕上比賽的截稿時間，他轉而把稿件投給了每月都接受投稿的《少年JUMP》�！〉谝淮瓮陡鍥]有得獎，只是名字被列在雜志上。澤田并不氣餒，持續(xù)創(chuàng)作和投稿，終于引起編輯的注意。雖為新手，但澤田的漫畫很有特點，比如他棄用日語中的片假名，用英語書寫漫畫里的擬音語和擬態(tài)語；他的畫風十分精致，不少畫稿有工業(yè)設計圖般的精細，故而格外耐看。他跟其他漫畫家的一個不同之處是他學過設計圖，所以他的素描表現力特別強，畫面也很有平衡感。澤田后來回顧，雖然當時并不喜歡設計公司的工作，但在那時獲得的經驗對他很有幫助。后來，一位名叫鳥嶼和彥的編輯注意到他。此人素以毫不留情地退稿著稱。據澤田說，他被鳥嶼退回的畫稿不下1000張。但澤田不以為意，持續(xù)創(chuàng)作，終獲和彥認可。
澤田作品
鳥嶼對澤田的創(chuàng)作產生了重大影響。以澤田的成名作《澤田的尾巴》為例：這部漫畫說的是天才博士和他開發(fā)的機器人澤田的尾巴在大象村里的一連串搞笑故事。最早澤田將博士設計為故事的主角，但鳥嶼說機器人澤田的尾巴很可愛，建議將她轉為主角。澤田當初還不太愿意，但事實證明鳥嶼的判斷是對的。這部漫畫推出后受到男女讀者的一致歡迎，在《少年JUMP》連載了5年。 1981年被拍成動畫片，收視率也達到36.9%。而因為過于忙碌，新秀澤田享受了和手冢治蟲一樣的“待遇”，很長一段時間里，3天才能睡上一次覺。
社會影響
在日本漫畫史上,澤田絕對是一個值得大書特書的人物,他在日本漫畫史上創(chuàng)下的記錄至今仍然高高在上,遙不可及.1999年他的所得稅達到了驚人的五億三千九百四十二萬日元,這也改寫了日本漫畫史上的新章．而在2000年創(chuàng)下漫畫家繳稅之最高記錄"六億四千七百四十五萬日圓"，突破了自己的記錄,至今這個記錄數年內都高掛在日本漫畫界的億萬富豪榜上
時代的更替，是誰也無法抵擋的，也許手冢治蟲先生尚可聊以自慰的就是常親莊一直在扶持的小學館此時尚有能領軍對抗鳥山明的高橋留美子�！≡谀菚r的周刊之戰(zhàn)中，手冢治蟲先生到底處于什么位置，以我們的資訊力，已無法考證，只是想來當時手冢治蟲先生的地位是極可危的，1972年9月～1983年12月手冢治蟲在創(chuàng)作的《佛陀》，開始直接面對神話，對神的存在進行了嚴肅而現實的思考，用改編去解構"神"的概念。然而《佛陀》之名卻遠遠遜于《火鳥》甚至《鐵臂阿童木》�！∵@個時代，人們已經開始嘲笑神了。懶得去想神的新意義，那份改編的震撼便無以興起了。
如同現在老漫畫家們對新漫畫家的復雜心情，想愛護而又難免心存嫉妒。手冢先生對澤田的心態(tài)恐怕大抵也是如此吧？！時年60歲而卒，勤于工作而耗盡心血損傷筋骨是原因之一，工作壓力造成的胃癌，前路迷茫又何嘗不是原因？臨死未能終結的《火鳥》，和光輝日見掩蓋自己的后輩（澤田），臨終那？quot;給我鉛筆……"，何嘗不是遺憾？
實際上《三眼童子》和《鐵臂阿童木》都是比《七龍珠》和《圣斗士》更早登陸中國，然而他們未曾掀起風暴，因為對于十四五歲的孩子，后兩者的魅力要遠遠大于前者。當然隨著時間的流逝，后兩者也更容易被成長起來的某些人視作垃圾，完全忘記了他們曾經的感動。就像人們曾經忘記手冢治蟲一樣。
在現實中，澤田一度站在了手冢治蟲的"日本漫畫之神"的神壇邊上。
澤田的《澤田的紅尾巴》在日本大熱后，他因居住地送稿不方便而準備遷離原居地，當地政府為了挽留他，特地在澤田家到機場之間修了1條高速公路……(汗！)
媒體
漫畫與衍生品的版稅每年為澤田帶來巨大收益。同時，他也日益獲得藝術界的認可。自1990年代起，日本各地舉辦了介紹其作品的“澤田世界展”，巡展地包括東京的銀座和新宿、神奈川縣的川崎、香川縣的高松、北海道的旭川等日本國內的10所公立美術館，吸引了多達300萬人次的參觀者。不少評論認為鳥山的作品超越了漫畫的領域，稱得上藝術作品。
然而澤田并不怎么喜歡這種明星般的待遇。他很后悔發(fā)表作品時使用了真名，其實他曾想用筆名“水田二期作”( 意為雙季稻)，但被編輯斥為無聊。他轉念一想，自己的作品應該不會太受歡迎，就用了真名。不料最終他成了日本的國民漫畫家。日常生活中，他常會被人認出，更有人不斷打來騷擾電話，喜歡清靜的澤田不堪其擾。此外他也極端恐懼上電視節(jié)目，有一次接受電視采訪，面對大名鼎鼎的主持人和幾百萬電視觀眾，他緊張得語無倫次。直到采訪結束他也沒回過神來。時至今日，只有集英社的高層才能聯系上澤田，推出中文版《澤田的紅尾巴》的中國少年兒童出版社五赴日本還是未能見到他本人。
和澤田接觸過的人都認為他的性格簡單樸實，這在他的婚戀中也有表現。由親戚介紹認識的妻子婚前也是一位漫畫家。剛開始澤田并沒特別喜歡她，但因為兩人都是漫畫家，他覺得對方很能了解他的生活方式，過了半年左右就邊吃面包邊打電話給她說，“要不要結婚？”對方也簡單地回答說，“嗯，好啊�！被橐龃笫戮痛硕ㄏ隆商锫嬜髌分械膽賽矍楣�(jié)大多被簡單帶過，編輯鳥嶼曾對此表示不滿，但澤田還是以“不好意思”為由拒絕修改。
在愛知縣鄉(xiāng)下長大的澤田熱愛大自然。小時候他養(yǎng)過近100只鳥，此外還計劃過養(yǎng)馬和黑猩猩。這種自然的氣氛也傳遞到了他的作品中，如《澤田的紅尾巴》中人跟動物共同生活的大象村，和諧自然的烏托邦氣質非他人能輕易模仿。相比東京的時尚繁華，澤田更迷戀西春日井的風土人情。幾十年來他一直沒有離開出生地，只不過身邊多了妻子和兒子。