戚代華，山東臨沂人。畢業(yè)于臨沂教育學院美術專業(yè)�，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、山東省美術家協(xié)會會員、臨沂市美協(xié)理事、 北京南海畫院特聘畫家，北京國韻文化書畫院特聘畫家， 中國書畫家協(xié)會理事、沂南畫院專業(yè)畫家。作品多次獲獎入選中國美術家協(xié)會主辦的全國美術作品展，參加當代全國花鳥畫、一、二、三、四、五屆，十二、十三、十四、十五屆邀請展，出版?zhèn)�人畫集多部。

評花鳥畫畫家戚代華 文/張清華

戚代華先生是我的同學和摯友。幾十年來，憑著他對藝術的癡情和追求，踏遍了沂蒙山區(qū)的山山水水，體驗了老區(qū)的風土人情，積淀了豐厚的人文底蘊，錘煉了高尚的藝術品質和道德人格品質，成為一名與時俱進的花鳥畫畫家。

一、寧靜祥和意趣叢生

藝術作品既是生活與自然的寫照，也是藝術家心靈與品質，技法和風格的反應。 在戚先生的諸多繪畫藝術作品中，既反應了這一普遍藝術規(guī)律，也反映了寧靜祥和意趣叢生的基本特征。

凡是和戚先生同事過的人，或親戚朋友，以及認識和了解他的人，都會感到他寧靜祥和意趣叢生的性格特征。無論對人、對事都是如此。在追求事業(yè)的道路上，他既立足于筆墨和技法，又放眼于人生和自然；既著眼于人性的感悟與思考，又充分體驗社會、自然的物我化心靈狀態(tài)，再加上他不斷養(yǎng)成的真善美的人生品質。因而，在他寧靜祥和意趣叢生的個性上，又產(chǎn)生了“冷板凳不冷”，“崇古人而不媚”堅毅個性和創(chuàng)造風格。

凡是欣賞過或研究過戚先生花鳥畫的人，也同樣會感覺到，在其畫作的濃淡、線條、色彩、意韻和畫面的整體邏輯布局中，也充滿了寧靜祥和意趣叢生的特點。這是他把生命溶入藝術，把性格躍然紙上，把情感注入意、形的具體體現(xiàn)。這更是他長期感受人間真善美、假丑惡，一年四季、日月輪回、一山一水、一草一木、一花一果的人生藝術回報。這也是“文如其人”、“畫如其人”的基本道理。

二、用筆大度，層次分明

中國寫意畫（有大寫意和小寫意之分），也被稱為水墨畫，其繪畫工具和用料的簡潔，以及用簡潔的畫形來表達朦朧而深遠的寓意和用非寫實的畫形給人們帶來無限的遐想與向往，是世界歷史上各類畫派所少見。同時行內(nèi)人士也清楚，用水墨作為主題顏料，用大度的筆法與線條，進行濃淡、留白、筆法、線條疏密對比而又層次分明的寫形，實屬不易的。然而，在戚先生的畫作中，無不顯示著大度的筆法和錯落有致的層次。

在戚先生的諸多花鳥畫中，特別是在石榴樹、柿子樹和雪景法桐樹的筆墨渲染中，所顯現(xiàn)的用筆氣度和與寫形相得益彰的辯證融合，堪稱戚先生尋規(guī)易趣的一大特色，也是賞畫者每每稱道之處�？芍^：大筆雖大，無胸度者易小，水墨有度，無畫意者蠻潑。因此，戚先生的用筆大度，是在不斷地體驗人生，感受自然和記錄自然（寫生）的基礎上，是在長期艱苦的技巧磨練中形成的，也是在畫意與寫形的不斷融合和創(chuàng)造中形成的，而不是閉門臆想的。

賞戚先生的花鳥畫，還會發(fā)現(xiàn)這樣一個特點，即：在大度的筆墨渲染的主體畫形框架中，整合著錯落有致的、簡繁分明的畫理與層次。這種畫理與畫面的層次感，真實的凸現(xiàn)了表達物象的存在邏輯和中國寫意畫的本質特征——不是寫實，而是寓意（寫意）。景遠意深，景近意真，景繁意濃，這大概就是畫家感受世間萬物的視覺規(guī)律和畫意成型之道吧。

三、色彩淡雅，繁簡相宜

中國傳統(tǒng)的花鳥意畫，除主要用黑色的濃淡、留白和線條來表形外，在表現(xiàn)花鳥、草蟲時，還常用畫龍點睛式的色彩來提煉畫面；在畫面的結構上往往以繁簡相宜，疏密對比的方式來完成，以達到靜中有動、動中有靜，密中有疏、疏中有密的栩栩如生的畫形效果。針對上述問題而言，戚先生的花鳥畫，既有傳統(tǒng)的規(guī)則和意韻，又有現(xiàn)實的創(chuàng)新與風情，可謂與時俱進，充滿了濃郁的地域特色。

色彩淡雅與用筆大度、墨色的濃淡對比相適應，才能顯現(xiàn)意趣叢生的畫面，才能表現(xiàn)風情萬種的景物。在這個問題上，戚先生主要體現(xiàn)在對顏色的謹慎使用上，致使作品的畫面色彩淡雅而不妖艷，清新秀麗而不招惹。特別在花與鳥的活靈活現(xiàn)的表達上，更體現(xiàn)了他花貴雅而非獨艷，鳥貴靈而非獨形的浪漫主義寫意風格。同時也凸顯了花鳥畫的主題和原則。

繁簡相宜與筆法、墨道表形相適應，才能顯現(xiàn)意趣叢生的畫面，才能表現(xiàn)風情萬種的景物。繁簡相宜，疏密共存，與墨道的濃淡、筆法，是中國寫意畫的傳統(tǒng)理念和用墨規(guī)則。就像我國書法藝術的臨帖一樣，代代師承、千“臨”萬“摹”，有人投機取巧，虛偽從事殆誤一生；有人用智慧和汗水，生命與熱血燃燒一生有所突破，領略了筆墨渲染的真諦。我想戚先生就是尋求筆墨真諦的人。因此在他的筆路形間，無不顯現(xiàn)著墨道成趣，簡繁相宜的辯證邏輯布局和寧靜淡雅的繪畫風格。就像鄭板橋的名聯(lián)所言：“刪繁就簡三秋樹；立異標新二月花�！彪y道不是嗎？

戚先生雖在繪畫傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展上也頗具匠心，上述幾個方面的繪畫特點也意味深長，但其繪畫的風格才基本形成，作品的創(chuàng)造性因素還不夠主流。這僅是我的一孔之見。同時我也真誠地希望戚先生，在今后的繪畫藝術道路上，健康向上，日臻完美。有道是：生命賦丹青藝品無限；熱血鑄畫魂人品有形。

與君共勉吧！