戚代華，山東臨沂人。畢業(yè)于臨沂教育學(xué)院美術(shù)專(zhuān)業(yè)�，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、臨沂市美協(xié)理事、 北京南海畫(huà)院特聘畫(huà)家，北京國(guó)韻文化書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家， 中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、沂南畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家。作品多次獲獎(jiǎng)入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)美術(shù)作品展，參加當(dāng)代全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)、一、二、三、四、五屆，十二、十三、十四、十五屆邀請(qǐng)展，出版?zhèn)�人畫(huà)集多部。

評(píng)花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家戚代華 文/張清華

戚代華先生是我的同學(xué)和摯友。幾十年來(lái)，憑著他對(duì)藝術(shù)的癡情和追求，踏遍了沂蒙山區(qū)的山山水水，體驗(yàn)了老區(qū)的風(fēng)土人情，積淀了豐厚的人文底蘊(yùn)，錘煉了高尚的藝術(shù)品質(zhì)和道德人格品質(zhì)，成為一名與時(shí)俱進(jìn)的花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家。

一、寧?kù)o祥和意趣叢生

藝術(shù)作品既是生活與自然的寫(xiě)照，也是藝術(shù)家心靈與品質(zhì)，技法和風(fēng)格的反應(yīng)。 在戚先生的諸多繪畫(huà)藝術(shù)作品中，既反應(yīng)了這一普遍藝術(shù)規(guī)律，也反映了寧?kù)o祥和意趣叢生的基本特征。

凡是和戚先生同事過(guò)的人，或親戚朋友，以及認(rèn)識(shí)和了解他的人，都會(huì)感到他寧?kù)o祥和意趣叢生的性格特征。無(wú)論對(duì)人、對(duì)事都是如此。在追求事業(yè)的道路上，他既立足于筆墨和技法，又放眼于人生和自然；既著眼于人性的感悟與思考，又充分體驗(yàn)社會(huì)、自然的物我化心靈狀態(tài)，再加上他不斷養(yǎng)成的真善美的人生品質(zhì)。因而，在他寧?kù)o祥和意趣叢生的個(gè)性上，又產(chǎn)生了“冷板凳不冷”，“崇古人而不媚”堅(jiān)毅個(gè)性和創(chuàng)造風(fēng)格。

凡是欣賞過(guò)或研究過(guò)戚先生花鳥(niǎo)畫(huà)的人，也同樣會(huì)感覺(jué)到，在其畫(huà)作的濃淡、線條、色彩、意韻和畫(huà)面的整體邏輯布局中，也充滿了寧?kù)o祥和意趣叢生的特點(diǎn)。這是他把生命溶入藝術(shù)，把性格躍然紙上，把情感注入意、形的具體體現(xiàn)。這更是他長(zhǎng)期感受人間真善美、假丑惡，一年四季、日月輪回、一山一水、一草一木、一花一果的人生藝術(shù)回報(bào)。這也是“文如其人”、“畫(huà)如其人”的基本道理。

二、用筆大度，層次分明

中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)（有大寫(xiě)意和小寫(xiě)意之分），也被稱(chēng)為水墨畫(huà)，其繪畫(huà)工具和用料的簡(jiǎn)潔，以及用簡(jiǎn)潔的畫(huà)形來(lái)表達(dá)朦朧而深遠(yuǎn)的寓意和用非寫(xiě)實(shí)的畫(huà)形給人們帶來(lái)無(wú)限的遐想與向往，是世界歷史上各類(lèi)畫(huà)派所少見(jiàn)。同時(shí)行內(nèi)人士也清楚，用水墨作為主題顏料，用大度的筆法與線條，進(jìn)行濃淡、留白、筆法、線條疏密對(duì)比而又層次分明的寫(xiě)形，實(shí)屬不易的。然而，在戚先生的畫(huà)作中，無(wú)不顯示著大度的筆法和錯(cuò)落有致的層次。

在戚先生的諸多花鳥(niǎo)畫(huà)中，特別是在石榴樹(shù)、柿子樹(shù)和雪景法桐樹(shù)的筆墨渲染中，所顯現(xiàn)的用筆氣度和與寫(xiě)形相得益彰的辯證融合，堪稱(chēng)戚先生尋規(guī)易趣的一大特色，也是賞畫(huà)者每每稱(chēng)道之處�？芍^：大筆雖大，無(wú)胸度者易小，水墨有度，無(wú)畫(huà)意者蠻潑。因此，戚先生的用筆大度，是在不斷地體驗(yàn)人生，感受自然和記錄自然（寫(xiě)生）的基礎(chǔ)上，是在長(zhǎng)期艱苦的技巧磨練中形成的，也是在畫(huà)意與寫(xiě)形的不斷融合和創(chuàng)造中形成的，而不是閉門(mén)臆想的。

賞戚先生的花鳥(niǎo)畫(huà)，還會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)特點(diǎn)，即：在大度的筆墨渲染的主體畫(huà)形框架中，整合著錯(cuò)落有致的、簡(jiǎn)繁分明的畫(huà)理與層次。這種畫(huà)理與畫(huà)面的層次感，真實(shí)的凸現(xiàn)了表達(dá)物象的存在邏輯和中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的本質(zhì)特征——不是寫(xiě)實(shí)，而是寓意（寫(xiě)意）。景遠(yuǎn)意深，景近意真，景繁意濃，這大概就是畫(huà)家感受世間萬(wàn)物的視覺(jué)規(guī)律和畫(huà)意成型之道吧。

三、色彩淡雅，繁簡(jiǎn)相宜

中國(guó)傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)意畫(huà)，除主要用黑色的濃淡、留白和線條來(lái)表形外，在表現(xiàn)花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)時(shí)，還常用畫(huà)龍點(diǎn)睛式的色彩來(lái)提煉畫(huà)面；在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)上往往以繁簡(jiǎn)相宜，疏密對(duì)比的方式來(lái)完成，以達(dá)到靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜，密中有疏、疏中有密的栩栩如生的畫(huà)形效果。針對(duì)上述問(wèn)題而言，戚先生的花鳥(niǎo)畫(huà)，既有傳統(tǒng)的規(guī)則和意韻，又有現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)新與風(fēng)情，可謂與時(shí)俱進(jìn)，充滿了濃郁的地域特色。

色彩淡雅與用筆大度、墨色的濃淡對(duì)比相適應(yīng)，才能顯現(xiàn)意趣叢生的畫(huà)面，才能表現(xiàn)風(fēng)情萬(wàn)種的景物。在這個(gè)問(wèn)題上，戚先生主要體現(xiàn)在對(duì)顏色的謹(jǐn)慎使用上，致使作品的畫(huà)面色彩淡雅而不妖艷，清新秀麗而不招惹。特別在花與鳥(niǎo)的活靈活現(xiàn)的表達(dá)上，更體現(xiàn)了他花貴雅而非獨(dú)艷，鳥(niǎo)貴靈而非獨(dú)形的浪漫主義寫(xiě)意風(fēng)格。同時(shí)也凸顯了花鳥(niǎo)畫(huà)的主題和原則。

繁簡(jiǎn)相宜與筆法、墨道表形相適應(yīng)，才能顯現(xiàn)意趣叢生的畫(huà)面，才能表現(xiàn)風(fēng)情萬(wàn)種的景物。繁簡(jiǎn)相宜，疏密共存，與墨道的濃淡、筆法，是中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的傳統(tǒng)理念和用墨規(guī)則。就像我國(guó)書(shū)法藝術(shù)的臨帖一樣，代代師承、千“臨”萬(wàn)“摹”，有人投機(jī)取巧，虛偽從事殆誤一生；有人用智慧和汗水，生命與熱血燃燒一生有所突破，領(lǐng)略了筆墨渲染的真諦。我想戚先生就是尋求筆墨真諦的人。因此在他的筆路形間，無(wú)不顯現(xiàn)著墨道成趣，簡(jiǎn)繁相宜的辯證邏輯布局和寧?kù)o淡雅的繪畫(huà)風(fēng)格。就像鄭板橋的名聯(lián)所言：“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)；立異標(biāo)新二月花�！彪y道不是嗎？

戚先生雖在繪畫(huà)傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展上也頗具匠心，上述幾個(gè)方面的繪畫(huà)特點(diǎn)也意味深長(zhǎng)，但其繪畫(huà)的風(fēng)格才基本形成，作品的創(chuàng)造性因素還不夠主流。這僅是我的一孔之見(jiàn)。同時(shí)我也真誠(chéng)地希望戚先生，在今后的繪畫(huà)藝術(shù)道路上，健康向上，日臻完美。有道是：生命賦丹青藝品無(wú)限；熱血鑄畫(huà)魂人品有形。

與君共勉吧！