吉辛嘉，女，1976年2月生，本名吉春燕，四川省三臺縣人，四川省硬筆書法家協(xié)會會員，工作生活之余，熱衷書畫藝術(shù)的學習，并師從著名書畫篆刻藝術(shù)家、國家一級美術(shù)師 陳沫吾先生，致力于秦碑與漢碑的學習研究，尤其對好大王碑和石鼓文情有獨鐘，兼習繪畫。其書法用筆多以圓筆出之，對線質(zhì)和筆意的理解要求到位，她在熟練掌握“中鋒運筆”的基礎上，特別注意行筆過程中的提與按、輕與重、快與慢的交替運用和細微變化，以增強運動感，從而使線條更加圓渾，更加厚重而富于力度。點畫的起、收處用筆靈活，點畫之間的筆鋒轉(zhuǎn)換順乎筆毫的自然狀態(tài)，因勢利導，順勢出之，使線條形狀姿態(tài)各異，豐富多變，表現(xiàn)出的墨痕線條多帶篆意。其字在結(jié)體方掘，起聚神靈放縱，對比強烈而妙趣橫生，對點畫的“排兵布陣”能力和大膽超凡的空間構(gòu)造想象力很強。往往自出新意，別開生面，孩童般而充滿天真爛漫的“憨態(tài)”，無疑包含了更多的審美情趣，也由此進入全新的藝術(shù)境界。

評價

欣賞吉辛嘉的用筆與運筆，她善于理解老師的講解，其用筆能恰到好處地做到指實、掌豎、腕平、掌背圓、掌心空，執(zhí)筆高矮適度，其松緊自古就有多種論解，求緊者是因為執(zhí)筆時緊才能拿穩(wěn)，為使字有力，求松者是不使字枯骨盡露。辛嘉能辯證地看待和把握用筆問題，不因拿筆太松而使墨痕結(jié)字散漫無力，也不因拿筆太緊，使寫出的字枯瘦外顯。我給她指定學習《高句麗好大王碑》，她能深刻理解我的講解，并運用于實踐，一幅幅筆力生動、傳神且很養(yǎng)眼的臨寫作業(yè)，覺得有一派書卷氣息迎面而來，使人想見其秉筆揮毫于紙間的學者風范，也使人想見其在虔誠地學習程中，隨物賦形的意念有如潮漲潮落般的無限精神能量在其筆下盡顯。雖然她是女性，外表清秀文雅，透過其內(nèi)心我觀察出她卻有男士般狂放雄強氣勢，筆力厚實、雋秀大氣的墨跡，她筆下的質(zhì)感空間，看上去宛如一曲曲美妙的古典民曲，那暢達激越、高低跌宕、大小錯落的音符，于雄奇中跳動著的，是靈巧與秀逸、讓人不免心旌搖動，是一種欲超越塵囂之上的美麗與魅力所在。

吉辛嘉對好大王碑情有獨鐘，該碑線形并不復雜，多以圓筆出之，但對線質(zhì)和筆意的要求卻極高。辛嘉臨習時在比較熟練掌握“中鋒運筆”的要訣上，很注意行筆過程中的提與按、輕與重、快與慢的交替運用和細微變化，以增強線條的運動感，從而使線條更加圓渾，更加厚重而富于力度。點畫的起、收處她也能注意用筆靈活，點畫之間的筆鋒轉(zhuǎn)換她也順乎筆毫的自然狀態(tài)，因勢利導，順勢出之，使線條形狀姿態(tài)各異，豐富多變。另外，該碑線條雖多帶篆意，但許多地方已出現(xiàn)明顯的“楷變”消息，入橫畫的“斜方頭”、撇畫的“尖尾”等，她都注意觀察把握。

在結(jié)體方面，她能寫出古拙質(zhì)樸，起聚神靈，外廓大多整齊而不放縱，但內(nèi)部結(jié)構(gòu)卻變化多端，疏密對比強烈而奇趣橫生，她對好大王碑點畫熟練地“排兵布陣”的能力和大膽超凡的空間構(gòu)造想象力也非一般。因此她能自出新裁，別開生面尚未被法度森嚴的唐楷所規(guī)范，也正因為如此，它那善良而童心孩提般的氣質(zhì)充盈字里行間，也表現(xiàn)出天真爛漫的“憨態(tài)”美，無疑包含了更多的審美情趣。

書法結(jié)體古拙質(zhì)樸，線形多以園筆出之。