基本內容
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屈柳庵 字無塵，號七峰山人
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自幼愛畫，長臨家藏徽宣彩印《芥子園畫傳》�；B魚蟲，山石雨雪，梅蘭竹菊，多有涉獵。由于長期生活在洛陽，對牡丹觀察、寫生、創(chuàng)作，精心耕耘六十余載。其筆下牡丹圖由表及里，形真神飛，花晶瑩玉潤、凌勵剔透，葉嫩，干勁蒼，充分表現了牡丹的神韻。
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凡見過屈柳庵牡丹者，無不對那布局嚴謹、技法老到、揮灑自如的潑墨寫意所擊節(jié)贊賞，沉思忘機。其中，當年廣州美院教授、碩士生導師周彥生手拿一本牡丹畫冊，指著屈柳庵的畫說“一本書，就這幅好”；原中國書協主席沈鵬及原中國美協黨組書記雷正民一起到洛陽，在屈柳庵的水墨牡丹前端視良久，同聲贊曰“有意思”，臨離開還頻頻回首，喜愛之情溢于言表；尤其是齊白石弟子婁師白大師在看到屈柳庵的水墨牡丹后，連說三個“真好”，并給予高度贊譽“全憑一池墨色，寫出如此反復變化，可謂筆下有神�！�
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1986年，全國人大副委員長賽福鼎，用維文為其題" 天道酬勤”。
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1988年，國務院辦公廳到河南遴選一幅牡丹畫，在眾多牡丹畫作品中，他的牡丹畫有幸被選中，按國務院要求作5尺寬、10尺長《四海同春》。
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1989年，由于《四海同春》受到中央、省領導好評，故國務院副秘書長常捷邀請他到北京為國務院作畫半月余。原副總理谷牧在國務院老干部樓親切會見。常捷副秘書長在中南海紫光閣親切會見，并在中南海設午宴宴請及合影留念。
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1990年，人民畫報成立四十周年，在京舉辦大型著名書畫家作品展，其作品水墨牡丹入選。并與齊白石、李可染、李苦禪、吳作人、吳冠中、劉海粟、范曾等人的佳作28幅選入鄧小平題寫書名的《人民畫報成立四十周年紀念》精美畫冊。
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1994年，在中國美術館，由三峽出版社、中國三峽畫院、中國新聞攝影學會、中國書法家協會、中國美術家協會聯合舉辦的“中國三峽耀華杯攝影、書畫大獎賽參賽作品及特邀作品展”中，屈柳庵、劉文西、李鐸、劉炳森、韋江凡等10人被授予“中國著名書畫家”金杯獎。
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1994年，田紀云副委員長在中南海親切會見，并為其題“牡丹王”相贈。國務委員陳俊生及夫人、政協副主席馬文瑞及夫人孫銘，邀請到家做客并合影留念。
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1997年，國務院三峽工程建設委員會，中國美術家協會聯合舉辦三峽工程大江截流慶典活動期間，舉辦中國著名畫家三峽作品展，他的國畫《國色》入選，并被授予榮譽金獎。
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黨和國家領導人江澤民、李鵬、田紀云、李長春多次將他的作品贈給國際友人。
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1994年3月中央電視臺、以《屈柳庵的牡丹圖享譽海內外》和1996年1月中國國際廣播電臺《介紹牡丹王—中國著名書畫家金杯獎獲得者屈柳庵先生》為題作了報道。
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其 二
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自是洛陽花無意必稱王
(寫在《屈柳庵畫集》付梓之際）
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屈柳庵，字無塵，號七峰山人，1931年10月生于河南嵩縣一個民間藝人之家，現任洛陽中國畫院院長。屈柳庵，數十年戮力耕耘，慘淡經營，終在中國畫這方沃土上成就為一位頗有建樹的丹青名家。
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屈氏畫作，眼界高遠，不拘一隅，畫路廣袤，揮灑萬象。花鳥蟲魚，山石雨雪，多有涉獵。在他筆端，有飄逸清雅的春蘭，高雅脫俗的冬梅，也有勁節(jié)堅根的寒竹，水墨淋漓的鲇魚……然而最令人擊節(jié)贊賞、沉思忘機者還是他的牡丹圖。
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屈先生所畫的牡丹，那揮灑自如的潑墨寫意，部局嚴謹，技法老到，由表及里，形真神飛不僅盡現牡丹的芳質姿艷，同時透出它的勁骨剛心。
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1988年，國務院辦公廳前往河南遴選國畫佳作，屈先生的一幅寬一丈、高五尺的牡丹圖《四海同春》中選，一直被懸掛在國務院老干部局的大樓內。爾后不久，在那里他還受到原國務院副總理谷牧的接見。
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1994年，在北京舉辦的由中國三峽出版社、中國三峽畫院、中國新聞攝影協會、中國書法家協會和中國美術家協會聯合舉辦的“中國三峽耀華杯書畫攝影參賽作品及特邀作品展”中，屈柳庵與李澤、王成喜、劉文西、韋江凡等十人被授予“中國著名書畫家金杯獎”。
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1月9日，全國人大常委會田紀云副委員長在中南海接見了他，并題“牡丹王”三字以示鼓勵。中央電視臺、中國國際廣播電臺分別以《屈柳庵的牡丹圖享譽海內外》和《介紹牡丹王—中國著名書畫家金杯獎獲得者屈柳庵先生》為題進行了實事求是的詳細報道。屈先生還應國際友人相邀，先后出訪過新加坡由于屈氏牡丹的獨特造詣，名聲日益遠播，在社會上便逐漸有了“牡丹王”的殊榮。當年，齊白石的弟子，著名畫家婁師白看了他的水墨牡丹不禁連連點頭稱道：全憑一池墨色，寫出來如此的繁復變化，可謂筆下有神。荷蘭女作家西尼卡，對他的水墨牡丹一見鐘情，愛不釋手。她把柳庵的贈畫帶回國后，作為最珍貴的禮品獻給母親的生日，并撰寫文章向西方讀者介紹她所佩服的這位中國畫家。多年來，屈氏牡丹屢屢見于期刊報章。當人民畫報創(chuàng)刊40周年的時候，一本紀念性的精美畫冊中，除了刊有齊白石、李苦禪、劉海粟、李可染等國畫大師的佳作以外，也有屈柳庵的潑墨牡丹一幀。
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?當代中國，專司牡丹畫作的畫家不算罕見，但唯有屈柳庵的畫品臻此佳境而“稱王”，其根基何來？經過對屈庵先生生平閱歷和創(chuàng)作情況的粗略考察，即可一目了然：
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?一曰家庭熏陶。屈氏祖上以手工印花為業(yè)，四鄉(xiāng)八村都曉得屈家的印染鮮活漂亮，他對美術的愛好自有耳濡目染的功效。柳庵自幼就描描畫畫，如癡如醉。一次，進洛陽，看上幾株牡丹，傾盡囊中所有買了下來�？墒腔丶业谋P纏沒了，只好開動雙腳，步行百余里返回家中。就是照這幾株牡丹畫了他第一幅牡丹圖稿。在他赴洛陽工作臨行之時，父親無以相送，只是將那家傳的徽宣彩印《芥子園畫傳》塞進他的行囊。他領會，個中寄寓著父親多么深厚的心底期望。他和畫筆的情緣，就是這樣如膠似漆。
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?二曰環(huán)境影響。“洛陽牡丹甲天下”，歷史非常悠久，洛陽被稱作“牡丹城”，牡丹又被喚作“洛陽花”。從小就酷愛繪畫的柳庵，處于這國色天香的氛圍之內，能不對它情有獨鐘嗎？“牡丹城”中的“洛陽花”，給他提供了一個施展聰明才智的大畫案，激發(fā)了他連綿不止的靈感潮。
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?三曰志堅手勤。柳庵棄學做工，蓋因家庭經濟拮據使然。他以自己微薄的薪金養(yǎng)家糊口，已夠筋疲力盡了，若無十分的意志，哪有可能再去舞文弄墨？幸有父母妻子的支持，為省出一點筆墨錢，有時多少天都不買菜吃。當生活逼得無奈時，他竟上街擺攤賣畫。大年除夕，冒著朔風寒雪，在路旁檐下苦苦巴望著慧眼。
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?四曰銳意創(chuàng)新。此乃最核心的一點。柳庵先生不是什么無師自通的天才，他需要學習先人，也善于學習先人，他欽羨吳昌碩，推崇潘天壽、對于名篇佳作，每到眼前便詳品細研，盡力盡情地汲取。但他又絕不拘泥于一家一派，固步自封。年輕時曾得一無名畫友的習作，只因于已有所啟迪便永遠珍藏于箱篋。他師古，師今，更師造化，著眼于創(chuàng)新，一副作品停筆，若自我感覺似曾相識，不見新意，便決然一毀。以牡丹作畫，不僅有情，有趣，更是有志，有主見，是其成功的根由所在。識貨的顧客。他白天畫、夜里畫，生命不息，畫筆不停。全國人大常委會賽福鼎副委員長用維吾爾書贈他“天道酬勤”四字，是多么貼切的嘉許！
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牡丹畫中人稱王。有的問：面對這一片喝彩，先生有何感想？對曰：“自是洛陽花，無意必稱王”。他認為，作為植根在洛陽這塊風水寶地的一個國畫作者，和其他道中朋友一樣，唯知畫案潑墨，宣紙染色而已。柳庵先生將自己簡陋的畫室命名為“聽天樓”，什么意思？聽天者，順應自然之謂�？梢娖渲酶F通榮辱于身外的心跡了。
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“何人不愛牡丹花，占斷城中好物華”。先生的不輟之筆將會生發(fā)出一幅幅更為稱秒的牡丹圖，給讀者帶來更多的祝福和祥瑞。
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?有緣賞鑒先生的畫品和人品豈不快哉！屈柳庵的至交，中國三峽出版社劉文敏囑我為先生的畫冊寫幾句什么，今恬然應之，是為序。?
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章 伍
1999年5月26日于聽蟬齋?
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