自幼學習書法，以六朝碑刻為基礎(chǔ)，于《張猛龍》處得到其勁健疏朗、《張黑女》處得其靜穆典雅。進入九十年代中期，在馬世曉先生指導(dǎo)下開始轉(zhuǎn)入"二王"書風為代表的貼學體系，先后對王鐸、董其昌、揚凝式、米芾、王羲之等 先賢貴留下的經(jīng)典法貼進行長時間的臨摹和研究，積其累年，終有所得。近幾年來作品氣息高古、點劃精到、不激不勵而風規(guī)自遠。有評論家評日：“所作行草，點劃精到，雖字字獨立而通篇血脈相通，晉入風貌，由此可見”。

作品曾先后入展中國文聯(lián)和中國書協(xié)舉辦的國家級大獎：
2002（青島）首屆中國書法蘭亭獎；
2002（天津）第四屆全國書法楹聯(lián)展；
2003（蘭州）第二屆全國行草書大展；
2003（北京）首屆“杏花村汾酒杯”電視書法大賽；
2004（周口）第五屆全國書法楹聯(lián)獎；
2004（鄭州）首屆全國青年展；
2004（臨沂）第二屆“羲之杯”全國書法大賽；
2004（合肥）紀念鄧小平誕辰100周年全國大型書法展；
2005（太原）“三晉杯”首屆全國公務(wù)員書法大賽；
2005（西寧）“走進青�！比珖鴷�法大展；
2005（杭州）西泠印社首屆國際藝術(shù)節(jié)；
2005（北京）第二屆“杏花村汾酒杯”電視書法大賽；
2006（常熟）書法2006中國青年書法百強榜；
2006（義烏）全國首屆草書展；
2007（太原）紀念傅山誕辰400周年；
2007年（北京）文化部“中華情”書畫展；
2008年（北京）全國千人千書法大賽；
2009年（河南）第三屆中國書法蘭亭獎
作品曾先后發(fā)表《書法報》、《書法導(dǎo)報》等報刊，《青少年書法》雜志于2005年第一期青年版作專題介紹。2004年應(yīng)邀參加“中國鐵路書法精英展”。同年12月參加由中國書協(xié)和中國人權(quán)發(fā)展基金會共同舉辦的“捐助西部特困學生大型公益活動”，受到中國書協(xié)的通報表彰。2006年應(yīng)香港《時代》雜志之邀赴澳門參加《當代書畫名家濠江行》書畫展。2007年9月應(yīng)孫大石美術(shù)館之邀，赴書畫之鄉(xiāng)東高唐舉辦《青年實力派書法邀請展》;同年由江西美術(shù)出版社出版《集子書法在線．春聯(lián)卷》。并有理論研究和散文數(shù)十篇散見于各大報紙。

荷 塘 月 色——品李勝春書法藝術(shù)

王亞洲

《荷塘月色》是朱自清筆下的一篇散文代表作品，至今讀來依然是那么清新，有一種馨風拂面的感覺。是啊，在略顯紛雜喧鬧的空間里，能夠再一次藝術(shù)般體味此等風景和雅致的時候只在是少得可憐。然而我很慶幸，因為在我的書法空間沐浴荷塘月色。

李勝春，或許大家并不陌生的名字，今 年來，他的作品頻頻在書協(xié)的全國大賽中亮相、獲獎。是安徽省舒坦的一位新軍。在不頻繁卻深層的藝術(shù)交往中，勝春藝術(shù)思維和實踐的進步給我留下了深刻的印象，是超乎想象的，這基于他的對藝術(shù)的真誠和謙虛謹慎的心態(tài)。盡管勝春的生活環(huán)境不盡人意，卻絲毫沒有動搖他對書法藝術(shù)的至誠程度，這是一種難能可貴的為藝精神！

我們清楚地知道，當代藝術(shù)的詮釋角度可謂異彩紛呈，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、細膩與粗獷、寧靜與喧鬧等等多元性和多樣化對每一位為藝者都“引誘”非常，需要為藝者仔細認真的甄別、滲透，書家特別是青年書畫家所面臨的選擇因此也艱辛了很多。作為書法藝術(shù)家，我始終認為充足的才智和豐厚的底蘊取決于書法傳統(tǒng)汲取的多少，雖然這不是唯一。勝春對傳統(tǒng)的理解是積極地、謹慎的，他走的是典型的二王一脈書風，是極力摒棄搔首弄姿和蕪雜拖沓的俗病的書風。勝春名其齋抱晉齋，可見他骨子里的藝術(shù)情節(jié)是崇尚魏晉的玄淡和高雅。除此之外，勝春還如肌似渴的讀著大量的書籍，不畏辛苦的尋師訪友，不遠千里地觀摩展覽。他臨習魏晉墨跡的數(shù)量之多，用意之精，已經(jīng)足以從一個側(cè)面呈現(xiàn)了他的成功，這正是他成功的秘訣之一。所有這一切是令我嘆服的，而他卻顯得這么自然，甚至有幾分瀟灑，勝春能有今天的藝術(shù)成就，非藝術(shù)的敏銳攝取不行，非藝術(shù)的清晰感知不行，這是勝春的造化。且從勝春的為藝的言行中，同樣可以讓人察覺到他對書法藝術(shù)從來不會有半點褻瀆，他根本就在守著一片屬于自己更是屬于書法藝術(shù)的心靈凈土。

我和勝春始終以書友相稱，盡管他經(jīng)常很尊敬的拿來一些他的作品讓我點評。記得我曾經(jīng)對勝春說：“李可染說過的用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來�！边@句話很值得深思，你的所作所為是在用最大的功力打進去，在用自己的行動實踐著知行并舉，厚積薄發(fā)的深層內(nèi)涵，至于能不能用“最大的勇氣打出來”不是你現(xiàn)在考慮的事情，你目前包括今后一段時間要考慮并繼續(xù)實踐的是—是否真的用“最大的功力打進去了”。要達到儀形不極，感會無方的更高境界，尚需在走走碑學。今天想來，這番話應(yīng)該作為包括我、勝春在內(nèi)的乃至所有書法愛好者們的共勉吧。

勝春作品時常讓我有沐浴荷塘月色的心境還因為它的清澈，這種清澈，仿佛讓人聯(lián)想超然的隱者和疏淡簡遠的林泉。于是我有這樣的直覺，當大家真真切切走進勝春的書法藝術(shù)天地時，一定會有走進夏夜的荷花盛開的荷塘邊“清澈”的感覺，因其墨韻的芬芳，因其氣息的靜謐，因其格調(diào)的輕柔……

抱 晉 堂 展 望

黃 瑋

作為書法家的李勝春，名氣早已聞名遐邇，其在當代書壇實力派書法家的定位更是不容置疑。有趣的是，在同行交流時，我發(fā)現(xiàn)他的齋號“抱晉堂”的名氣卻比“李勝春”更為響亮。這個現(xiàn)象很耐人深思，也絕不是偶然。勝春習書涉獵廣泛，然其用功最勤、浸滛最深、收獲最豐、最能體現(xiàn)出高度、最為人傾心的還是他潛心追求的晉人法度和晉韻風尚。坊間盛傳“抱晉堂”，更印證了人們對他孜孜于晉、法度森嚴的藝術(shù)偏愛和突出成就的認可。
二十年前初識勝春，儒雅清新的書法面貌已嶄露書壇。那時每參加一次大展，每獲得一次大獎皆為我弟兄間同等盛事。他醉心其間，我們也代為驕傲。然現(xiàn) 在的勝春，早已把浮名置之度外，卻更加深入藝術(shù)堂奧，醉心藝海，游仞有余 。
千年藝術(shù)史，書法兩條線，或碑或帖，其實同出一道，即法度森嚴，韻致豐富。時到今日，晉人尚韻，世所公垂，勝春緊步晉致，崇晉之蘊雅、步晉之嚴謹、延晉之韻致，錘煉出扎實的傳統(tǒng)功底，已為當世書壇急功近利者所鏡鑒。
廣收博取，厚積薄發(fā)，注定了勝春藝術(shù)的蛻變。從法度拘謹?shù)教N雅尚韻，到線條的千錘百煉，到獵取百家，勝春已擁有了深厚的藝術(shù)積淀。近幾年來，他的作品任情驅(qū)馳而法度自現(xiàn)，極大的抒發(fā)了作者的才情，更豐富了他的藝術(shù)含金量。有人說，勝春前階段的書法更多的側(cè)重于書齋式的靜雅，而近 期的抱晉堂則更多地體現(xiàn)出了現(xiàn)代書法廟堂般的宏大厚重氣象和水墨交融的氤氳彌漫氛圍。這一點從勝春近 期創(chuàng)作參展的眾多作品中，已得到印證，更為同道們所激賞。
藝術(shù)是豐富的，藝術(shù)更是動態(tài)的，唯其如是，才促成了藝術(shù)的豐富性和魅力永恒，更造就了李勝春書法在藝術(shù)市場上的人氣聚升。
沒有觀眾的藝術(shù)是謝幕的藝術(shù)，與時代脫節(jié)的藝術(shù)是個人的藝術(shù)行為。而勝春不是，他用深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)緊跟時代的步伐，創(chuàng)造出時代不可或缺的藝術(shù)面貌，這一點，已決定了勝春書法的廣闊前程空間，延續(xù)這條路，他必然大成。

書法作品