俞龍孫(1895—1991) 男，浙江嵊縣城關(guān)鎮(zhèn)人，祖籍上虞。。他8歲能書，蜚聲鄉(xiāng)里。1923年，經(jīng)蔡元培先生親薦去新加坡執(zhí)教，后在那里創(chuàng)辦了國(guó)際幻術(shù)學(xué)院，成為著名的幻術(shù)家。1939年在印度與著名畫家徐悲鴻先生聯(lián)合舉辦書畫展，有“徐馬俞書”之稱。集幻術(shù)和書法一身的俞龍孫越劇史上第一個(gè)長(zhǎng)連臺(tái)本戲編劇。

　　1920年，俞龍孫投靠親友不成，逗留上海。此時(shí)，僅有的三塊銀洋花得所剩無(wú)幾，生活處于困難之中。然天無(wú)絕人之路，俞巧遇同鄉(xiāng)袁永芳，袁念同鄉(xiāng)之情，留俞回家暫住。俞龍孫雖吃住有著，自思非長(zhǎng)久之計(jì)，便把僅有的錢購(gòu)得筆硯紙張，終日書寫，擇優(yōu)拿到麥根路青鳥書局樓上出賣，以賣字糊口。

　　俞在滬寫字賣字期間，有錢時(shí)，省吃儉用，到“大舞臺(tái)”或“天蟾舞臺(tái)”看場(chǎng)京劇紅伶唱戲。當(dāng)時(shí)上海京戲舞臺(tái)上，多演《封神榜》、《趙子龍招親》等連臺(tái)本戲。俞龍孫由此想到家鄉(xiāng)小歌班何嘗不可演連臺(tái)本戲來(lái)爭(zhēng)取觀眾呢?于是，他跑書局，走書攤，尋得石印本《再生緣》唱本和《華麗緣》傳書，改編劇本。

　　俞龍孫看完《再生緣》、《華麗緣》覺得故事情節(jié)曲折離奇，尤是孟麗君女扮男裝，官居一品，富有傳奇色彩，是很好的一部長(zhǎng)連臺(tái)本戲，決意把它改好。但轉(zhuǎn)而一想，暫棲他人之室，不便書寫，就趁天微明隨身攜帶“文房四寶”去鐵大橋公園，坐于小茅亭內(nèi)，將紙筆墨硯攤于小石桌上伏案書寫。寫得口渴了，到馬路邊茶缸里舀杯舍茶解渴。肚餓了，去買三個(gè)銅板的白糖拌糯米飯充饑。如此日復(fù)一日，晨出晚歸，風(fēng)雨無(wú)阻，連續(xù)苦干了70多天，28集的長(zhǎng)連臺(tái)本戲《孟麗君》終于誕生了。

　　俞龍孫手捧著《孟麗君》，喜孜孜地趕到海寧路新疆路口的升平歌舞臺(tái)，將它交給嵊縣小歌班領(lǐng)班周麟趾。當(dāng)周麟趾接到俞龍孫拿來(lái)之長(zhǎng)連臺(tái)本戲《孟麗君》后，便允諾排演，并邀俞親臨排演，還付他銀洋十二元作酬金。

　　《孟麗君》雖是本“路頭戲”(提綱本)，但俞先生在“射袍訂親”、“描容出走”、“燕玉救少華”等重要場(chǎng)次都寫了許多“肉子”(唱詞)，而唱詞有的是根據(jù)原唱本改寫的，有的是原封不動(dòng)移用的，故甚精練，使路頭戲增加了文學(xué)色彩，演員們稱為“半肉子戲”。劇本的故事情節(jié)緊張曲折動(dòng)人，一集勝一集，集集扣人心弦，看了上集非看下集不可，贏得觀眾拍手叫絕，尤其劇本所塑造的主人翁孟麗君，堪稱一代巾幗英雄。因而《孟麗君》從1921年誕生至今，越劇團(tuán)無(wú)一不演，年年演，邊演邊改邊提高，成為久演不衰的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。