簡(jiǎn)介
喬耿甫，生卒年不詳，清乾隆、嘉慶時(shí)人，原名樹生，因獲漢印“耿甫”而更名，字默公，號(hào)五橋，又號(hào)沽上僑樵。清代書畫家、詩人。應(yīng)童子試時(shí)學(xué)使視其試卷平平，不擬錄取，又見其草稿之字沉厚蒼勁，遂補(bǔ)為諸生。著有《僑樵稿》。與其弟喬樹勛(字六橋)俱有才名，當(dāng)時(shí)津門有“二喬”之稱。
藝術(shù)評(píng)介
喬耿甫，生卒年不詳，清乾隆、嘉慶時(shí)人，原名樹生，因獲漢印“耿甫”而更名，字默公，號(hào)五橋，又號(hào)沽上僑樵。應(yīng)童子試時(shí)學(xué)使視其試卷平平，不擬錄取，又見其草稿之字沉厚蒼勁，遂補(bǔ)為諸生。著有《僑樵稿》。與其弟喬樹勛(字六橋)俱有才名，當(dāng)時(shí)津門有“二喬”之稱。
梅樹君在《津門詩鈔》中說：“五橋善草書。沽上自朱導(dǎo)江(朱岷)先生、徐文山(徐云)諸公后，善書者推金、喬。金謂野田(金銓)，但金專摹顏、柳、喬(耿甫)則神于《淳化閣帖》，肆放之中，含秀絕之致。能以綿濡墨，作擘窠大字，人以為奇。名馳閩粵間，海外人爭(zhēng)購之。性疏狂，不拘行檢，年六十余，貧瘠以死，無嗣。”這段文字道出了喬氏草書的淵源、風(fēng)格以及在當(dāng)時(shí)的影響。
清代詩人崔旭在《津門百詠》中說：“一紙端能博白鵝，流傳墨跡五橋多”，喬耿甫名隆于當(dāng)時(shí)，所作可值重金。但他為人謙和，毫無架子，常給人書寫小炕屏，有求必應(yīng)。因書得錢便飲酒賦詩為樂，或遇鄉(xiāng)里貧困者，他會(huì)盡數(shù)將錢與之，無絲毫吝嗇。年關(guān)過不去，典當(dāng)書作，過年后即去贖出，就放進(jìn)當(dāng)鋪的火爐內(nèi)燒掉，急得先生和伙計(jì)趕忙搶著拿出來幾張。
乾隆下江南經(jīng)過天津，以喬耿甫當(dāng)時(shí)享有的重望，津人以為他的書法會(huì)得到皇上賞識(shí)。待乾隆看過他的書法，只批了一句“山林氣太重”，他僅一笑置之，其豁達(dá)性情于此可見。彌留之際遺墨滿篋，顧謂其妻曰“鬻諸市，汝終身不盡也。”
喬耿甫的書法成就主要在行書。他的書法神取《淳化閣帖》，尤著力臨撫《書譜》，功夫極深，點(diǎn)畫精確，法度謹(jǐn)嚴(yán)，能寫得兩張重影，幾乎可以亂真，雖是臨撫之作，但筆下卻極有神韻。龔?fù)壬蠁坦⒏迫伺崾垦汀栋啄档ぁ吩�，�?duì)其行書藝術(shù)作了確切評(píng)價(jià)：“(詩)意境甚高，堪稱絕唱。先生拈退筆書之，方圓畢見，頗饒六朝風(fēng)趣，與裴詩合為雙美。此等作品較之臨撫古帖，猶覺疏宕有致，襟懷灑落，真不啻自為寫照，備規(guī)矩于理法之中，而后透精神于蹊徑之外，香光(董其昌)所謂能盡其法，故游戲跳躍，無不是法，意象有神，規(guī)模絕跡，今而后知吾鄉(xiāng)人績業(yè)之可貴也�！�