參展歷程
個(gè)展：
2015“覆膜·米蘭——趙露2015意大利米蘭世博會邀請展”
米蘭世博會威尼斯水館，米蘭，意大利
2014“另一個(gè)世界——趙露水墨作品展”
喂空間，廈門，中國
2014“隔·寂之境——趙露水墨作品展”
國家會議中心，北京，中國
2014“覆膜世界——趙露作品展”
保利藝術(shù)中心，北京，中國
聯(lián)展：
2015“新秩序-盈藝術(shù)中心開館邀請展”
盈藝術(shù)中心，上海，中國
2015“大美尋源——鳳凰雅集”中國藝術(shù)研究院美術(shù)作品展
鳳凰藝展中心，深圳，中國
2015“掃一掃”當(dāng)代藝術(shù)展
楊·國際藝術(shù)中心，北京，中國
2015“上舍雅藏”展
上舍空間，北京798藝術(shù)區(qū)，中國
2015“洛杉磯藝術(shù)博覽會（LAAS2015）”
洛杉磯會展中心南館，洛杉磯，美國
2015“《時(shí)裝男士》時(shí)裝新大陸藝術(shù)展”
上品藝瑯畫廊，北京，中國
2014“第八屆AAC藝術(shù)·生態(tài)·觀察巡展新加坡站”
A次方藝術(shù)空間，新加坡，新加坡
2014“天天向上——筑中美術(shù)館2014年度名師提名展”
筑中美術(shù)館，北京，中國
2014“青春志——青年藝術(shù)優(yōu)秀作品展”
今日美術(shù)館、國中美術(shù)館，北京，中國
2014“藝術(shù)澳門博覽會”
澳門威尼斯人金光會展展廳，澳門，中國
2014“黑白之境”
上舍空間，北京798藝術(shù)區(qū)，中國
2014“另一個(gè)世界——趙露水墨作品展”
喂空間，廈門，中國
2014“中藝博國際畫廊博覽會（CIGE）”
國家會議中心，北京，中國
2014“三亞今日藝術(shù)博覽匯”
三亞灣紅樹林度假世界，三亞，中國
2014“中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)博覽會”
上上美術(shù)館，北京，中國
2014瀚海20周年慶典拍賣現(xiàn)當(dāng)代精品展
瀚海藝術(shù)中心，北京，中國
2014“解構(gòu)·解放——當(dāng)代水墨邀請展”
上舍空間，北京798藝術(shù)區(qū)，中國
2014“藝術(shù)北京博覽會”
國家農(nóng)業(yè)展覽館，北京，中國
2014“身在其中？”
上舍空間，北京798藝術(shù)區(qū)，中國
2014“態(tài)——當(dāng)代藝術(shù)邀請展”
上舍空間，北京798藝術(shù)區(qū)，中國
2011“新學(xué)院精神提名展”
環(huán)鐵時(shí)代美術(shù)館，北京，中國
2010“PremioTernaperlu2019ArteContemporanea”
羅馬，意大利
2009“墨戲——第二屆韓中青年藝術(shù)家交流展”
駐華韓國文化院，北京，中國
2009“CUVE1st”
韓國SpaceDA畫廊，北京798藝術(shù)區(qū)，中國
2009“新視覺u201909——證偽（第六屆全國美術(shù)院校油畫專業(yè)畢業(yè)生優(yōu)秀作品展）”
何香凝美術(shù)館，深圳，中國
2007“清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀學(xué)生作品展”
清華美院展覽館，北京，中國
出版經(jīng)歷
畢業(yè)于魯東大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)，師從姜永安教授，2009年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)，碩士研究生，師從忻東旺教授。
2014年入職文化部直屬中國藝術(shù)研究院，特聘研究員（正高級職稱），現(xiàn)居住并工作于北京，作品被多家美術(shù)館，博物館，基金會收藏，以及中國，美國，意大利，德國，西班牙，瑞士，日本，澳大利亞，加拿大，香港地區(qū)，澳門地區(qū)等藏家私人收藏。
曾作為《美術(shù)文獻(xiàn)》、《東方藝術(shù)·大家》、《新視覺》、《收藏投資導(dǎo)刊》、《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》、《典藏·今藝術(shù)》（臺灣）、《典藏·讀天下》、《藝術(shù)市場》、《國際品牌觀察》、《藝術(shù)生活快報(bào)》雜志的“封面人物”對其作品與藝術(shù)成就進(jìn)行重點(diǎn)推介。
作品與評論多次發(fā)表于《芭莎藝術(shù)》、《藝術(shù)界》、《藝術(shù)新聞》、《美術(shù)文獻(xiàn)》、《藝術(shù)當(dāng)代》、《東方藝術(shù)·大家》、《中國證券報(bào)》、《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》、《Hi藝術(shù)》、《藝術(shù)銀行》、《藝術(shù)匯》、《新視覺》、《畫刊》、《收藏投資導(dǎo)刊》、《典藏·今藝術(shù)》（臺灣）、《PIPELINE》（香港）、《人民藝術(shù)》、《看藝術(shù)》、《享悅藝術(shù)》、《藝術(shù)市場》、《青年視覺》、《時(shí)裝男士》、《國際品牌觀察》、《羅博報(bào)告周刊》、《畫廊》、《藝術(shù)相》、《藝術(shù)生活快報(bào)》，以及新華網(wǎng)、光明網(wǎng)、百度網(wǎng)、新浪網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、騰訊網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、99藝術(shù)網(wǎng)、今日藝術(shù)網(wǎng)、藝術(shù)中國、中國藝術(shù)新聞網(wǎng)、墻報(bào)等重要雜志與網(wǎng)絡(luò)媒體。
作品與展覽被CCTV——書畫頻道，BON電視臺（國際）等多次報(bào)道，并拍攝藝術(shù)家個(gè)人紀(jì)錄片。
個(gè)人自述
幾番東尋西找夢，一個(gè)新腔舊調(diào)人ADREAMSOUGHTEASTANDWEST,AMANWITHACCENTOLDANDNEWTUNE
“幾番東尋西找夢，一個(gè)新腔舊調(diào)人”，這是我對自己的描述。兩句話足以概括我這個(gè)人、我的藝術(shù)創(chuàng)作以及30多年的心路歷程。
東尋西找。從年幼時(shí)讀古文、背詩詞、習(xí)書畫的傳統(tǒng)教育開始，我接觸的幾乎都是純正的中式教育，滿腦子的“之乎者也”“子曰詩云”，拒絕與排斥英文（后來付出了慘痛的代價(jià)），一心也只想成為一名像宋元名家那樣的傳統(tǒng)畫家。那時(shí)的我無論功課急緩，午休的一兩個(gè)小時(shí)幾乎都是在練習(xí)書法中度過的，顏真卿《麻姑仙壇記》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》，蘇東坡《醉翁亭記》碑《豐樂亭記》碑等不知反復(fù)臨了多少遍。周末與平日的國畫學(xué)習(xí)，從《芥子園畫傳》入手，從一樹一石到宋文治、錢松巖、陸儼少等近代大家，幾乎為傳統(tǒng)山水癡狂。一刀紙三個(gè)月，一瓶墨幾十天的日子讓我打下了深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)功底。正因?yàn)槿绱耍髞砀呖紩r(shí)天津美術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)全國第一的成績也算實(shí)至名歸，但也同是因?yàn)檫@些，英文成績沒有達(dá)到當(dāng)時(shí)天津美院的單科底線而劃入省內(nèi)院�！敄|大學(xué)。
可能是命運(yùn)的安排，在魯東大學(xué)的國畫專業(yè)“笑傲江湖”的我恰恰在此期間得遇前西安美術(shù)學(xué)院油畫系主任劉愛民老師。他的點(diǎn)播與指引讓一個(gè)當(dāng)時(shí)內(nèi)心充滿憤懣的年輕人開始了油畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作之路。劉老師對我可說有再造之恩，不僅為我開啟了一扇全新的藝術(shù)之門，而且領(lǐng)我上路，愛護(hù)有加，甚至屢次勸我退學(xué)，后來又建議我出國深造，而且由于劉老師是1985年“趙無極大師班”的學(xué)員，還許諾我留學(xué)法國時(shí)可以引薦趙無極大師。但命運(yùn)依然跟我開玩笑，休學(xué)、學(xué)法語、拒簽、重回魯東。之后的我就沉浸于油畫與水墨的創(chuàng)作幾乎很少上課了，幸好國畫教研室主任姜永安老師護(hù)佑，即保護(hù)我不被處分而有充足的時(shí)間創(chuàng)作，又給我很多關(guān)于水墨藝術(shù)的正知正見。后來經(jīng)過努力考取清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)研究生，被一向嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男脰|旺老師收為開山弟子，并親近三年，得以深入傳統(tǒng)油畫堂奧。研究生期間除了西方重要藝術(shù)典籍，我還在清華大學(xué)圖書館中展閱諸多西哲經(jīng)典，收獲巨大，當(dāng)然這期間水墨與傳統(tǒng)也從來不曾遠(yuǎn)離我的生活。所以說“東尋西找”概括的是我的求學(xué)與求藝之路。
“新腔舊調(diào)”就是對我的藝術(shù)創(chuàng)作及藝術(shù)追求的最好闡述。正如我一直認(rèn)為藝術(shù)從來不像科學(xué)技術(shù)那樣以追求創(chuàng)新為生命。所謂的“創(chuàng)新”與“變革”只是20世紀(jì)初葉以來的工業(yè)革命、科技進(jìn)步給藝術(shù)界帶來的迷夢而已。藝術(shù)從來不是靠向外求新、求變得來的，相反它需要藝術(shù)家個(gè)體不斷向內(nèi)、向深處拷問生命與靈魂。今天藝術(shù)家面臨的問題與需要解決的問題不會比古人更多或更少、更難或更易。因?yàn)殛P(guān)于生命、生活、人類的那些深刻的基本問題幾乎從來不曾改變，只是換個(gè)形式呈現(xiàn)與求索而已。這些問題也從來都不會有統(tǒng)一答案。正如生命恰恰因?yàn)椤安淮_定”“無�！倍惒始姵�、充滿生機(jī)一般，因?yàn)闆]有統(tǒng)一答案所以更加需要一輩輩人去不斷追問求索下去，而每一個(gè)對這些問題的個(gè)體呈現(xiàn)都將成為答案的一部分。所以“舊調(diào)”是必須的，因?yàn)樗囆g(shù)追求的是一種深刻的有思想的內(nèi)核，而非流行的新穎的樣式。具體到我的“舊調(diào)”中，有我皈依佛門十多年來的宗教影響，有我對生命與生活的所思所感，有宏大深刻的追問，也有挑水擔(dān)柴的妙用。
再說“新腔”，也是必須的，因?yàn)槟爻梢?guī)、因循守舊自然不是藝術(shù)。藝術(shù)需要符合時(shí)代發(fā)展的新形式，需要“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的擔(dān)當(dāng)。所以在水墨與油畫技法系統(tǒng)研習(xí)后我又開始探索油畫與各種材料結(jié)合的新方向。也因此摸索出了一條屬于我自己的材料油畫之路。經(jīng)過多年的實(shí)驗(yàn)與探索，各種透明、半透明、亞光、亮光、龜裂等獨(dú)特的材料運(yùn)用與油畫、坦培拉技法的結(jié)合以成為我的藝術(shù)語言。材料油畫“覆膜世界”系列作品從畫面白色底子的鋪設(shè)，邊界的確立，以及物象上層層材料的覆膜，都是在試圖通過材料與媒介強(qiáng)調(diào)背后的距離與隔膜，提醒觀者注意到它們，是為了引導(dǎo)觀者更加清醒且獨(dú)立地審美與生活，不要陷入他者的世界。而近期的水墨作品，我也在努力通過底色與邊界去強(qiáng)調(diào)隔離感的同時(shí)，將物象本身置于背景底色中心，與四周都保持著相當(dāng)?shù)木嚯x，以至于觀者即便走近畫面，也總是有一段無法跨越的距離在畫面中存在。多層積染沖刷使畫面形象的虛化與消散，加上點(diǎn)線皴擦的運(yùn)用，更加營造出一種周圍空間對物象的擠壓，以及物象對這份擠壓的反抗與生命的震顫。那是一種個(gè)體生命在孤寂、消散與擠壓中迸發(fā)出的強(qiáng)大活力。最終無論水墨與材料，只是手段而已，“新腔”只是為了更加生動鮮活而具時(shí)代精神地演繹深刻本然的“舊調(diào)”。
總之，距離、隔膜、畫面中主體與周圍空間的關(guān)系，以及主體自身的那份孤寂，是我一直以來關(guān)注與探索的“舊調(diào)”。材料油畫與新水墨形式共同構(gòu)成了我的“新腔”。這就是趙露完整的藝術(shù)世界，水墨與材料，“新腔”與“舊調(diào)”，二者缺一不可，相互協(xié)作，互為補(bǔ)充。
名家點(diǎn)評
藝術(shù)是人類生命智慧的造化，她深埋在許多人的基因當(dāng)中。經(jīng)過挖掘、開發(fā)使一些人成就為藝術(shù)家，同時(shí)也使缺少這一潛質(zhì)的人成為藝術(shù)的誤會者。這好比開采礦藏一樣，在開采到礦藏的同時(shí)肯定也會有它石。如今藝術(shù)正處于泛濫期，藝術(shù)精神的堤壩早已被淹沒。以浮泛的形象和空洞形式催生的泡沫，蔓延和遮蔽于藝術(shù)的質(zhì)地上，缺乏表達(dá)的“空殼藝術(shù)”落荒于情感的“無人區(qū)”。聲嘶力竭般的張狂背后卻是真正的失語。
基于這種意義，我認(rèn)為趙露是善于表達(dá)的，他研究語言的動機(jī)就是強(qiáng)烈的表達(dá)愿望。作為青年畫家他渴于閱讀，沉于思考，這無疑為他的藝術(shù)語境提供了對應(yīng)的天地。他是在嘗試和靈魂交談。
——忻東旺
趙露，自幼研習(xí)水墨并閱讀古文，使他后來的作品無論油畫與水墨都充滿了濃濃的東方意韻。本科的水墨學(xué)習(xí)與研究生的油畫專業(yè)，更使他精通于東西方藝術(shù)的各種媒材與創(chuàng)作手法。多年來熱衷于書籍閱讀與宗教修行，又使他的作品背后承載著其獨(dú)立且深刻的世界觀。經(jīng)過多年的實(shí)驗(yàn)與摸索，各種透明、半透明、亞光、亮光、龜裂等獨(dú)特的材料運(yùn)用與油畫、坦培拉技法的結(jié)合成就了他鮮明的藝術(shù)語言。
彭峰（北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）
