當(dāng)教師是為了寫作，他不在大學(xué)而在中學(xué)當(dāng) 老師更是為了寫作，因?yàn)橹袑W(xué)老師時間更多、更自由，社會關(guān)系更簡單。他逃離巴黎，在郊區(qū)小鎮(zhèn)生活也是為了寫作。他認(rèn)為，當(dāng)作家是要耐得住寂寞的， 巴黎太喧囂，巴黎人太浮躁，巴黎文壇太愛趕時髦，金錢、權(quán)力和地位常常是非顛倒，復(fù)雜的人際關(guān)系和喜歡推波助瀾的傳媒又人讓難以平靜和平和。

格蘭維爾的生活經(jīng)歷很 簡單，除了29歲獲龔古爾獎，一生中似乎沒有大事。他說，他尋找和追求的就是這種平靜而簡單的生活。很多“名”家“名”作都是炒出來的，傳媒在很大程度上左右了讀者的閱讀選擇，而當(dāng)它們推薦的讀物是偽劣產(chǎn)品時，便會敗壞讀者閱讀興趣，反過來影響整個讀書界和作家的創(chuàng)作。

作者善于用現(xiàn)代派對世界的看法，來反襯傳統(tǒng)的 愛情之美。現(xiàn)代派作家通常認(rèn)為現(xiàn)實(shí)世界不合理性，是無序的，十分荒誕，世界末日就是他們常常使用的詞語。雖然從 技術(shù)層面上說，作者看來不是現(xiàn)代派，因?yàn)樗麤]有那股上天入地、左伸右突的“意識流”，也沒有“新小說”打破時空關(guān)系、淡出情節(jié)的安排，更沒有 超現(xiàn)實(shí)主義那做夢般的無意識寫作，然而在骨子里，在對世界的看法上，他是屬于現(xiàn)代派的。我們從他對“世界末日”那凄慘的而又不乏嘲弄的描寫里，難道不覺得這個 世界是多么荒謬嗎？而在那一片混亂之中，男女主人公演繹出那看似平淡，其實(shí)濃烈的愛情故事，就仿佛是在世外桃源一樣，顯得格外美好。

他繼承的是自然主義的精神和基本原則，而不是形式和方法。自然主義是用準(zhǔn)確的描寫和敘述去復(fù)制社會現(xiàn)實(shí)，而他是真實(shí)地挖掘人類的原始沖動和本能。事實(shí)上，他不但繼承了自然主義精髓，也深受浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義和新小說派的影響。他那本《世界末日，一個女人藏起了我》，并不是災(zāi)難小說或恐怖小說，而是一部以災(zāi)難小說或恐怖小說形式開頭的愛情小說，它寫的人類心靈深處的情欲沖動，是愛與欲的詩意展示。

杜拉斯經(jīng)常打 電話給他，而且都在深夜。他曾給杜拉斯的小說《北方的中國情人》寫過評論，杜拉斯對他說：“你點(diǎn)到的地方連我都沒想到�！备裉m維爾對此十分自豪。他說杜拉斯是個可愛的老太太，而不像外界傳說的那樣乖戾和專橫，她非常單純，相反，她最后一個情人揚(yáng)倒是喜怒無常，很難打交道。不過，他跟他們都處得很好，常常跟他們?nèi)ザ碉L(fēng)，揚(yáng)開車，杜拉斯坐在揚(yáng)的旁邊，他坐在后排。我說，我出過杜拉斯和揚(yáng)的不少書，也有許多文字和圖書資料，怎么從來沒有看見杜拉斯的汽車后排還有一個人？格蘭維爾滑稽地聳了聳肩。