個(gè)人經(jīng)歷
1975年生于浙江奉化，
1996年畢業(yè)于浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，
2000-2001年就讀中央美術(shù)美院油畫進(jìn)修班，
2012年俄羅斯國(guó)立師大美術(shù)系博士課程班，列賓美術(shù)學(xué)院訪問學(xué)習(xí)。
2009年西泠印社出版《拓展與延伸吳威油畫作品集》。
作品展覽
主要作品與展覽
2013《后意識(shí)》《境遇》中國(guó)當(dāng)代青年寫實(shí)藝術(shù)家邀請(qǐng)展北京光與時(shí)光體驗(yàn)中心
2012《指南針游戲·前傳》等三幅作品新寫實(shí)繪畫展北京中國(guó)美術(shù)館
2012《或是風(fēng)輕，或是曼舞》“靜水流深”寫實(shí)新力量油畫展上海泛華藝術(shù)中心
2012《稍稍遲到的春天》E京華-雅昌藝術(shù)家聯(lián)展北京時(shí)代美術(shù)館
2010《契里科廣場(chǎng)》“時(shí)代杯”中國(guó)青年寫實(shí)藝術(shù)大展（優(yōu)秀獎(jiǎng)）北京時(shí)代美術(shù)館2010《飛鳥與謊言》第五屆2010全國(guó)中青年藝術(shù)家推薦展上海明園藝術(shù)中心2010《巔峰記憶》亞運(yùn)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展（特邀學(xué)術(shù)獎(jiǎng)）北京中國(guó)人民革命軍事博物館
2009《孤山驚蟄圖》開放的表達(dá)--2009上海青年美術(shù)大展上海劉海粟美術(shù)館2009展望與突破—浙江紡織服裝學(xué)院七人作品聯(lián)展寧波美術(shù)館
2008《巔峰記憶》“數(shù)風(fēng)流人物”2008百家金陵油畫展北京中國(guó)美術(shù)館江蘇美術(shù)館
2007《小寒》第二屆風(fēng)景·風(fēng)情全國(guó)油畫作品展（優(yōu)秀獎(jiǎng)）上海2007《九蓮歸一圖》中韓油畫作品邀請(qǐng)展寧波美術(shù)館釜山
2006《九桃歸一圖》“坐標(biāo)”浙江省高校教師油畫作品提名展寧波杭州
2006《雛月?lián)嵬韴D》“群星獎(jiǎng)”浙江省優(yōu)秀作品展（銅獎(jiǎng)）杭州
2005《九九歸一·窗格蜜桃圖》“月映浙潮”浙江省油畫大展(優(yōu)秀獎(jiǎng)）寧波美術(shù)館
2003《底格里斯河畔的云》中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第十七次新人新作展北京炎黃美術(shù)館2003《我們來自五湖四�！氛憬〉谌龑们嗄昝佬g(shù)作品展杭州西湖美術(shù)館
2002《一九四二》紀(jì)念“講話”發(fā)表六十周年全國(guó)美術(shù)作品展杭州北京
2001《北京再見》等三幅作品中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修班作品展北京中國(guó)美術(shù)館
創(chuàng)作感悟
《架上理想》
人人都有表達(dá)的欲望。有人喜歡講話，不停地闡述自己的看法和觀念；人喜歡歌唱，在沒有人的舞臺(tái)上；有人愿意寫博客，發(fā)表自己的每一天；有人依舊用毛筆沾墨，在宣紙上寫日記。詩(shī)人寫詩(shī)，音樂人作曲，導(dǎo)演拍片子，畫家作畫，均只為表達(dá)。我選擇畫畫，并且選擇寫實(shí)繪畫，自然是意愿的使然。如今的寫實(shí)繪畫就如一顆藝術(shù)大樹中的一塊樹皮，不會(huì)受到多大的關(guān)注，我希望我能是這塊樹皮上一只愜意的小蟲。
《境里境外》
現(xiàn)實(shí)生活中我們身份多重，而有一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的角色只在心境之中，他不在現(xiàn)實(shí)中存在，只在心境中游走。在這里，我會(huì)經(jīng)常去導(dǎo)演一場(chǎng)并不復(fù)雜的戲，讓自己同時(shí)成為觀眾；我也會(huì)在戲里飾演不同的角色，有時(shí)會(huì)是一片飄忽的云彩，有時(shí)會(huì)是一條悠長(zhǎng)的影子……
在非現(xiàn)實(shí)的心境之中，保留著我肆無(wú)忌憚的空間，這里只有唯心的表達(dá)，沒有唯物的框架。在某個(gè)現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)角我總是期待能自由穿梭于心境內(nèi)外。繪畫創(chuàng)作是唯心的表達(dá)，心境成就畫境。有所思有所想，才會(huì)有所心境，無(wú)思則無(wú)境。現(xiàn)實(shí)生活中的我，在境里境外不停輾轉(zhuǎn)，在境里境外不斷修行。
吳威2011-2-16
他人評(píng)價(jià)
戲劇性：一種心靈意識(shí)的真實(shí)
——吳威油畫創(chuàng)作摭談
文/王鵬
吳威的作品具有強(qiáng)烈的戲劇感染力,可以說他是我國(guó)目前甚少有的關(guān)注人性心靈意識(shí)的青年油畫家。
面對(duì)這個(gè)時(shí)代的類類種種，他從人類學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)等多重角度與文化界面思考，以深刻獨(dú)特的視角，剖析現(xiàn)代人的生存狀態(tài)和心緒；他以戲劇性和饒有趣味的情節(jié)，解碼現(xiàn)代人最迫切需要解決的心理問題；他通過繪畫戲劇性表現(xiàn)形式，有機(jī)地把視不可見的人性心靈意識(shí)轉(zhuǎn)化為可信的真實(shí)；他用畫面來娓娓細(xì)述現(xiàn)代人的種種困惑，以示讓人們突圍出精神如霧的叢荊，去認(rèn)識(shí)自己，并勇敢地面對(duì)生活。
在畫家吳威的《指南針游戲-前傳》、《預(yù)言與啟示》、《飛鳥與謊言》、《孤山驚蟄圖》、《卡拉瓦橋的游戲》等系列作品中，以強(qiáng)化凝固的一瞬間為繪畫特征，把生活中的常娛活動(dòng)，通過靜態(tài)的表情、眼神、手式等來表述人物的意識(shí)形態(tài)；作品運(yùn)用畫面內(nèi)含的起伏、節(jié)奏以及肢體語(yǔ)言等手段講述特定時(shí)間所發(fā)生的故事，“導(dǎo)演”了情節(jié)之美，揭示人物間心里情緒所引發(fā)的戲劇式?jīng)_突的真實(shí)性。在此，傳達(dá)了畫家極度的人文關(guān)注與人性思考。
《明天的思辨》、《風(fēng)月幾時(shí)》、《境遇》《夜半歌聲》、《游園驚夢(mèng)-1—3》、《月食》、《曼舞》、《稍稍遲到的春天》等系列作品，是油畫家吳威的人物肖像式繪畫，他以寫實(shí)的功底與古典的色彩及戲劇性感官刺激，營(yíng)造出戲劇的特性在繪畫作品中的具體體現(xiàn)；作品中假定情境中的人物和心理的直觀外現(xiàn)及特定環(huán)境、特定心理內(nèi)容、特定動(dòng)作共諧，透射戲劇性繪畫的因果關(guān)系和藝術(shù)內(nèi)涵。從而，張顯畫家獨(dú)立的美學(xué)境界。
需要強(qiáng)調(diào)的是，吳威在畫面用光上，充分體現(xiàn)宗教意味和婉約的古典氣韻，使當(dāng)代繪畫與古典精神相融。作品中戲劇舞臺(tái)式布光，大有“以光代景，以光傳情”的詩(shī)化藝術(shù)風(fēng)格，蘊(yùn)含著神密、沖突、夢(mèng)境、變異、孤寂、矛盾的多重性。
在當(dāng)代繪畫視野中,我們有責(zé)任運(yùn)用藝術(shù)的形式語(yǔ)言來藝術(shù)化地對(duì)人文關(guān)懷和人性心靈意識(shí)進(jìn)行思考：
因?yàn)椋囆g(shù)最高層面就是人性的精神、心靈領(lǐng)域的藝術(shù)；
因?yàn)�，藝術(shù)是文化的一個(gè)領(lǐng)域或文化價(jià)值的一種形態(tài)；
因?yàn)椋囆g(shù)就是藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)
愿吳威的戲劇性油畫作品對(duì)我們當(dāng)下繪畫創(chuàng)作有所啟示。
作者系：中國(guó)人民大學(xué)文化藝術(shù)策劃與推廣研究所副所長(zhǎng)、教授
兼任美國(guó)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)中國(guó)區(qū)主席
