作品評論
——讀肖振中先生《夢入芙蓉浦》
如果說肖振中先生的水彩畫頻頻獲獎是奠定他在美術界的人生地位的話，那么他那種焦墨山水畫的研究與創(chuàng)作便是他純學術的高度�，F(xiàn)在擺在我們面前的這組題為《夢入芙蓉浦》的系列花鳥畫作品該怎么看呢？我以為這是他在學術研究與創(chuàng)作之后的一次人間溫暖的觀照；高處不勝寒的一次嫵媚轉(zhuǎn)身。在這組畫中揉合了藝術大家黃永玉及易圖境先生的筆墨語言，黃永玉先生赫赫世界大家，易圖境先生在中國畫壇獨樹一幟，都是肖振中有機會親近的人物，當肖振中把藝術目光投向荷塘時很自然的要思索他們的經(jīng)驗。
首先是黃永玉用排刷而產(chǎn)生的方形筆觸，這種筆觸在這畫面的運用直接產(chǎn)生一種平面構(gòu)成的視覺效果。肖振中對荷花的描繪大都精工細描，造型變化多姿，透明色與粉色并施，極其艷麗華貴。與荷葉的狂放形成一種強烈的對比。
再就是易圖境先生的焦墨法產(chǎn)生的光影幻覺運用到自己的畫面，使作品有了一種神秘而蒼厚的感覺。此外，在諸多作品中還保留了易圖境構(gòu)圖開合的氣勢。
《夢入芙蓉浦》是這種追求的代表作，整幅作品只有一個花頭放在畫幅中央，精細的描繪，突出了荷花的圣潔，風姿綽約、美如嬋娟、不勝羅綺。表現(xiàn)了作者對荷花一種虔誠的心想，并反復吟頌荷花的佛教妙諦。用粗放的筆觸畫出荷葉圍繞花之四周，更烘托花之神圣。且明度對比悠長的調(diào)子又把荷塘喧染得豐富多彩，畫面下方再用工筆畫出蒲草，更增添畫面線的因素，啟人以典雅、精致、唯美的聯(lián)想。佇立這畫幅前，一縷清風撲面，沁人心脾，“綠深不知處，淺塘芰荷香”啊�！逗煤捎肌吠耆沁\用平面構(gòu)成的因素，大膽運用花布式的連續(xù)排列，既不是西畫的焦點透視，也不是中國畫的散點透視，極富裝飾品格。但由明暗對比形成的幾條富有音樂感的運動線使此幅作品又明顯區(qū)別一種完全對稱、平面的花布設計。最后用復色勾畫出的十字符號，使《好荷迎霞》有了一種光影效果。這種中西繪畫方法的融合，只有經(jīng)過嚴格西畫訓練的人才能如此自如的運用表達。
肖振中的唯美主義思想值得肯定，他秉承湘西人的粗獷豪放的性格，試圖奔向唯美的殿堂，這種思想者的行動是積極主動的，理性而穩(wěn)健的。今天展現(xiàn)在我們面前這組《夢入芙蓉浦》系列作品就是這種智慧的成果。
其實肖振中先生的作品還有許多極富情趣、哲理的題跋，但我寫文章時手頭只有幾張照片，年老眼花看不清，此短文可能不及要處，敬請原諒。
張楚務
艷 若 清 涼
-----品析蕭振中畫荷
所謂畫理，千言萬語。皆可視為“畫什么”“怎么畫”的衍生枝蔓。抽象畫外，都是自然人文物之摹仿。物無窮盡，個人視域卻有限。文明的進步，即是視域的拓展寬廣。與此同時，“入畫”之物漸多�！爱嬍裁础庇纱怂斐僧嬂�。于今時代，文明進步神速，新文明物之繁多，往古遠不能及。能否如古人將樓臺亭閣入畫一般，將高樓大廈輪船飛機等文明物入畫。仍然是一個各持己見的“畫什么”問題。
畫乃摹仿，不同于原物，是故。凡畫都是“怎么畫”的結(jié)果�！爱嬍裁础笔钱嬂�，“怎么畫”是更重要更普遍的畫理。于畫家而言，又避開“畫什么”的問題。但遇到的“怎么畫”問題更嚴峻。
當代中國畫家，絕大多數(shù)人以為避開“畫什么”問題是終南捷徑的最佳選擇，殊不知由于對“怎么畫”的嚴峻估計不足，才力不逮。辛勞勤奮，終不入藝品。
據(jù)可考的文獻畫跡，以荷入中國畫的歷史，當在千年以上，且代代相傳，未曾間斷。至近現(xiàn)代。更是蔚然成風。其勢力凌駕于梅蘭竹菊四君子之上�！爱嫼伞彼斐蔀椤霸趺串嫛钡淖罴褜嶒炋锏亍７催^來說，凡解決“怎么畫”問題之國手必是畫荷大家。窺斑見豹，齊白石，潘天壽諸國手，無不在畫荷的實驗田地里嚴整耕耘。也是國手們千百年的不斷耕耘，使看似極容易的畫荷變得極其困難。稍有藝術自知之明者都清楚畫荷的巨大不入“藝品”風險，只有那些缺乏自知之明的人才以為那是通往藝術大門的捷徑。
肖振中投身繪畫三十余年，涉獵廣泛。唯畫荷一道極其謹小慎微。除上述的自知之明外，還有一個更直接的原因是他數(shù)十年來零距離地觀看著藝術大師黃永玉先生對荷花多角度和全方位的詮釋，以及易圖境先生對荷畫獨特的表達方式，已近窮境。時間之長，距離之近，使他更不敢造次。然而但也清楚地知道，對于一個中國畫家而言，畫荷又是一個繞不過的“怎么畫”實驗場所。于是，他悄無聲息地做著畫荷前期的準備——寫生和案頭實驗。
直到近年，在黃永玉先生的引領下肖振中才正式鋪紙揮毫畫荷，少數(shù)幾個道友看了后，認為可以公之于眾而無損畫譽。今年四五月間，肖振中蟄居老家鳳凰，在新落成的工作室里日夜不息，畫荷數(shù)百。肖振中對黃先生的藝術是虔誠的信徒，藝如山、情如河。前些年肖同其他幾位鄉(xiāng)黨得黃的恩允曾前后兩次入住北京萬荷堂寫生，這對肖進入荷花角色是非常重要的。易圖境先生是當代湖南著名花鳥畫家，尤以畫荷享有盛名。不僅僅是畫荷數(shù)以千計，更重要的是以老辣縱橫之筆墨，渾厚蒼茫之境界，徹底顛覆了千百年文人畫荷的審美精神。肖振中大學畢業(yè)即分配到易老執(zhí)教的懷化學院美術系任教。耳濡目染二十多年，這應算是另一荷緣萌由吧。
肖振中畫荷更多一些是文人筆墨的雅致與韻味，具有文質(zhì)彬彬的氣息。他探索著與自己心性一致的墨色語言。色彩更接近當代的時尚審美。他把色彩集中在花頭上。在一片清涼的筆墨葉境中，幾支艷麗的荷花搖曳弄姿。濃抹重彩又清新透明，與搖曳弄姿的枝蔓渾然一體。恰如當下我們放眼望去，無處不在的時尚美女。傳統(tǒng)漢語謂女人之美，曰“姿色”，肖振中筆下的荷花可謂真正的“姿色”。
中國畫家酷好畫荷，如同西方畫家酷好畫維納斯和圣母。表面看是個人的偏好，其實質(zhì)是文化精神的選擇與支配。唐宋畫荷，多取佛教和屈騷的高潔莊嚴之意。文人畫家畫荷將之轉(zhuǎn)化為出淤泥而不染的理想人格訴求。荷畫之美為之一變，直至齊白石，潘天壽時代雖也力求賦予荷畫以新意，卻始終未脫文人崇尚的高雅潔凈之審美精神。
首先向文人審美意象詰難的是藝術大師黃永玉先生的言與行，隨之易圖境先生以畫無言呼應，所以，二老不僅都以畫荷享譽社會，而且使荷花徹底地從文人人格理想訴求之中脫逸而出。荷畫之美再次為之一變。
肖振中畫荷，特別是他筆下?lián)u曳弄姿的花枝，既是加入到黃、易開創(chuàng)的荷畫審美革命潮流之中，又切合自我性情、與時俱進地賦予新意。肖振中筆下的荷花，可看可品，色彩濃艷瑰麗如同時尚美女。足夠奪人眼球的視覺吸引力，而細細品味，卻又多出一份招搖姿態(tài)的韻味。如果說傳統(tǒng)畫荷是文人的精神與靈魂畫像，肖振中的畫荷更接近當下都市麗人的形神兼?zhèn)洹?/p>
雖然肖振中畫的荷花姿色招搖，只是作“點睛”之用，大面積的水色淋漓酣暢，仍然秉承了傳統(tǒng)文人的典雅趣味。又有效地阻止了花枝的過度視覺化和過度時尚。濃艷瑰麗與淡泊清涼對比強烈又相互襯托。
一年多前，肖振中創(chuàng)作了一批名為“家山”的系列作品，令熟悉其人其畫的我輩大跌眼鏡，以為肖振中從此加入到現(xiàn)代水墨的軍陣中。這批荷畫的集體亮相，再一次使人迷惑不解。這種在傳統(tǒng)與現(xiàn)代，時尚與古典，山水與花鳥中隨心所欲地自由行走。使肖振中沒有一般畫家必不可少的標簽。當年肖振中由懷化調(diào)入長沙之事請教黃永玉先生，黃先生的忠告之一就是特立獨行，不拉幫結(jié)派。既有前輩的訓示，更有自我性情。居長沙多年的肖振中始終與美術江湖若即若離，畫如其人，這種若即若離的生活狀態(tài)輻射到藝術創(chuàng)作中，就是不為常規(guī)束縛，不為他人束縛，不為自我束縛的自由自在。拒絕“山水畫家”、“花鳥畫家”、“人物畫家”、“水墨畫家”、“水彩畫家”、“傳統(tǒng)畫家”、“現(xiàn)代畫家”的種種標簽化。這種姿態(tài)，正是極具現(xiàn)代文化價值的自由獨立精神。黃永玉先生以自己的藝術創(chuàng)作踐行了這種精神與價值。作為后學和晚輩，肖振中自然受前輩影響。但是，外因是變化的條件，內(nèi)因是變化的根據(jù)。同為鳳凰山水的蒙養(yǎng)，肖振中與黃永玉先生之間有某種相同的性情，這種自由自在的超越精神既是現(xiàn)代文化的核心價值觀，也是中華民族藝術精神的最高境界。
李蒲星 湖南省美術家協(xié)會藝委會主任教授
振中畫荷
就我看來，天下之人事應以本色和素樸為美，而天下謂花道則應以清純芬芳為美。而
論花之姿態(tài)，色彩之鮮麗，香味之清醇，品格之素雅，莫過于荷花。振中喜愛荷花，
愛得熱情奔放，愛得多情多致而詩興畫興大發(fā)。甚言之“此中便與塵凡隔，只許荷花
開到門�！惫檀嗽邙P凰坪遼古村造臨水之居，廣種蓮荷�！皦羧胲饺仄掷�，賞花品茶
讀書�！睗娔珴姴�，樂不思歸。在故里得新作百十件，帶回長沙，奉于眾友面前，大
家為之振奮。我說，好畫手，正是性情中人作性情之畫也。
朱訓德 中國美術家協(xié)會理事 湖南省美術家協(xié)會主席
藝術履歷
1987作品《靜物》參加湖南省第一屆水彩水粉畫展覽長沙
1988作品《唐三彩馬》參加湖南省水彩畫展長沙
1989作品《》入選《湖南省水彩、水粉美術作品展覽長沙
1990作品《清溪》參加中國水彩畫大展并獲“金馬獎”杭州
1990參加“馬年中國硬筆書法大展”中榮獲二等獎
1991作品《長河組畫之九》參加《中國杭州西湖藝術節(jié)水彩畫大展》杭州
1992水墨線描作品《故鄉(xiāng)小景組畫》發(fā)表在《年青人》雜志封面三
1992作品《靜》參加《湖南省水彩、水粉畫作品展》長沙
1992作品《長河組畫·靜》參加《中華人民共和國第四屆水彩、水粉畫作品展》
1993臺灣《人物》雜志專題介紹了肖振中藝術實踐活動。同時發(fā)表五幅作品臺灣
1994作品《舟》、《行走天地間》、《故鄉(xiāng)》三幅作品參加湖南省第三屆水彩畫展長沙
1994作品《靜物》參加廣州美術學院建院40周年美術作品展廣州
1995作品《春水綠如蘭》入選《北京“首屆中國青年水彩畫大展”》北京
1995作品《雪林》入選《杭州中國水彩畫大展》
1996作品《清沙灣》在《湖南日報》周末版發(fā)表
1996參與繪畫大型連環(huán)畫《沈從文筆下的湘西》、《從文自傳》由湖南美術出版社出版發(fā)行
1996作品《月之夢》、《故鄉(xiāng)》發(fā)表在《三湘都市報》并有整幅版面介紹
1996作品《歸》刊載于大型畫冊《當代水彩、水粉畫藝術集》
1996作品《一杯咖啡》錄入《跨世紀著名畫藝術家經(jīng)典》并詳述其傳略，另有多部藝術詞典收入肖振中傳略
1996懷化地區(qū)電視臺“五溪風”文藝專欄，作專題采訪報道本人藝術活動
1996作品《清韻》參加《海峽兩岸“王子杯”書法大展》榮獲金獎
1996作品《門》收入《中國美術選集》繪畫卷。
1996作品《門》參加《湖南·香港兩地聯(lián)展》香港
1997舉辦《蕭振中水彩畫展》個展湖南師范大學
1997作品《雪霽》榮獲《湖南省第五屆水彩畫作品展三等獎》長沙
1997作品《秋光》入選《中華人民共和國第九屆美術作品展》、同時榮獲《湖南省美術作品大展》“優(yōu)秀獎”杭州
1997文學作品《歲月》刊載于中國作協(xié)主辦《文藝報》國家級報刊
1997文學作品《秋聲秋色》刊載于中國作協(xié)主辦《文藝報》國家級報刊
1997論文《試論中國畫教學中書法教學的重要性》刊載于《吉首大學學報1997第4期18卷》
1999多幅作品入編《1978—1998中國美術選集》
1999作品《秋光》入選《湖南美術五十年》
2000論文《渴筆重彩寫人生---解讀易圖境畫集》發(fā)表于《書畫藝苑》第38期6版
2004作品《仿佛》入選《第十屆全國美展》并評選為湖南展區(qū)銀獎
2004作品《大山之一》、《大山之二》刊載于《美術觀察》雜志國家級藝術類核心期刊
2005多幅作品刊載在《色彩風景表現(xiàn)技法》、《現(xiàn)代色彩靜物技法》、《現(xiàn)代人物素描技法》等叢書中南大學出版社
2005多幅作品刊載于《中國水彩》雜志
2005為山西博物院“明清晉商”序廳創(chuàng)作大型壁畫：《晉商創(chuàng)業(yè)》、《晉國商阜》、藝術畫《桐葉封弟》、《關漢卿肖像》美術作品長期陳列
2006作品《初春》、《初陽》、《故鄉(xiāng)之六》、《秋水無語》、《陽光》、《陣雨》等作品及文字刊載在《美術大家》雜志
2007在中國美術館舉辦三人畫展 北京
2007作品《家山系列之二》、《長河》及長篇文字刊載于《當代中國畫》雜志
2007出版《肖振中水彩畫風景寫生》作品集湖南美術出版社出版
2007作品《遙想家山》、《長河》刊載于《國畫家》雜志國家級藝術類核心期刊
2007文章《靈山秀水鳳凰人》及作品《家山靈韻》、《遙想家山》、《長河》刊載于《中國美術館》雜志
2007文章《繽紛的仲夏夜之夢—妮基·德·圣法爾的生平與藝術》刊載于《世界美術》雜志
2007作品《大山系列之一》、《大山系列之二》參加《漫步山水間之三—大西南走廊》
2007多幅作品刊載于《真情似梅開—湖南書畫雜志》
2008舉辦《蕭振中當代水墨藝術》個展長沙
2008《湖南書畫》雜志長篇幅刊載肖振中個人藝術介紹
2008作品《紫云》、《家山系列之十二》、《家山系列之三》、《家山系列之一》等作品及文字刊載于《墨色》雜志
2008作品《大壑流云》入選《紀念中國改革開放30周年2008藝術湖南·湖南省美術精品展》中國美術館
2008—2009多幅作品及藝術活動刊載于《中國畫藝術年鑒》·邵大箴主編
2009作品《鐵鑄江山》、《蒼山如海》參加《應是綠肥紅瘦》長沙
2009多幅作品代表湖南參加《第五屆中國·宋莊文化藝術節(jié)—藝術家群落展》北京
2009作品《家山系列·大壑流云》入選新中國湖湘藝術成就展長沙
2009作品《遙想家山》、《家山系列之十五》參加《漫步山水間—當代湖南中青年中國山水畫作品展》
2009作品《洞庭荷花》入選麗江·鳳凰書畫聯(lián)展云南
2010作品《荷事未到以筆逐之》、《淺塘菱荷香》入選《盛世翰墨》畫展長沙
2010《三湘都市報》楓林美苑正版刊載文章《一個無聊人》蕭振中藝術
2010《中國書畫藝術報》2個版面刊載蕭振中當代水墨藝術
2011作品十余幅刊載在《畫風》雜志江西美術出版社
2011舉辦《夢入芙蓉浦》蕭振中荷花作品展長沙
2011《湖南都市報》一個版面刊載肖振中畫展介紹
2011作品《顛連直接東瀛》入選當今世界殊·毛澤東詩詞畫意作品展長沙
2011《中國書畫藝術報》2個版面刊載蕭振中荷花藝術
2011《魅力湖南》雜志10余頁介紹肖振中水墨藝術
2011作品《花未發(fā)》入選《芙蓉國里》湖南國畫館30周年館慶紀念長沙
2012《魅力湖南》雜志封面及三十余葉介紹肖振中水墨藝術
2012舉辦《蕭振中荷花手卷作品展》個展著名主持人張丹丹做主持長沙
2012湖南衛(wèi)視《晚間新聞》頻道播報《蕭振中荷花手卷作品展》
2013作品《綠塘》刊載于《湖南書畫》雜志封面二
2013多幅作品刊載于《別墅》雜志介紹肖振中水墨藝術
2013文章《先生之風山高水長—關于黃永玉的對話》刊載于《創(chuàng)作于理論》雜志全國中文核心期刊
2013作品《新荷》刊載于《魅力湖南》雜志
論文 《美術觀察》、《世界美術》、《中國文化報》、《當代中國畫》、《國畫家》、《中國美術館》、《文藝報》等專業(yè)刊物發(fā)表
主要作品
重彩荷花
《疑是湘妃出水中》（68cm×13m）
《愛蓮說》 （68cm×136cm）
《傲物者必有傲然處》（68cm×136cm）
《淺塘流韻》（68cm×136cm）
《羲兮》（136 cm×68cm ）
水墨荷花
《雙荷》（136 cm×68cm ）
《前生是佛座》（136 cm×68cm ）
《花香有鳥語》（136 cm×68cm ）
《江南少許地，年年情不窮》》（136 cm×68cm ）
《洞庭秋色》（136 cm×68cm ）
山水
《家山系列之八·大壑流云》（252cm×126cm）
《家山系列之十二》 （174cm×96cm）
《家山系列之九》(126cm×126cm)
《家山系列之十》(126cm×126cm)
人物
《看月亮》（53cm×97cm）《思鄉(xiāng)》（53cm×97cm）
《喝酒圖醉》（53cm×97cm）
《為紀念周思聰先生而作》（53cm×97cm）
《笑話》 （53cm×97cm）
梅花寫意
《病梅館記》（136 cm×68cm ）
《梅花小 壽千年》（136 cm×68cm ）
《紅梅》（136 cm×68cm ）
《白梅》（136 cm×68cm ）
花鳥寫意
《石頭太寂寞 我來補一景》（50 cm×50cm ）
《蘭花》》（136 cm×68cm ）
水彩
《天井》（58cm×55cm）
《門》（39cm×50cm）
《小院》（39cm×55cm）
《窗影》（55cm×39cm）
《清溪》（55cm×78cm）
《夕陽》（39cm×55cm）
《羽》（39cm×55cm）
荷花作品
山水畫作品
人物畫作品
水彩畫作品
肖振中家鄉(xiāng)所在位置
如圖：
