作品評(píng)論
——讀肖振中先生《夢(mèng)入芙蓉浦》
如果說肖振中先生的水彩畫頻頻獲獎(jiǎng)是奠定他在美術(shù)界的人生地位的話，那么他那種焦墨山水畫的研究與創(chuàng)作便是他純學(xué)術(shù)的高度�，F(xiàn)在擺在我們面前的這組題為《夢(mèng)入芙蓉浦》的系列花鳥畫作品該怎么看呢？我以為這是他在學(xué)術(shù)研究與創(chuàng)作之后的一次人間溫暖的觀照；高處不勝寒的一次嫵媚轉(zhuǎn)身。在這組畫中揉合了藝術(shù)大家黃永玉及易圖境先生的筆墨語言，黃永玉先生赫赫世界大家，易圖境先生在中國畫壇獨(dú)樹一幟，都是肖振中有機(jī)會(huì)親近的人物，當(dāng)肖振中把藝術(shù)目光投向荷塘?xí)r很自然的要思索他們的經(jīng)驗(yàn)。
首先是黃永玉用排刷而產(chǎn)生的方形筆觸，這種筆觸在這畫面的運(yùn)用直接產(chǎn)生一種平面構(gòu)成的視覺效果。肖振中對(duì)荷花的描繪大都精工細(xì)描，造型變化多姿，透明色與粉色并施，極其艷麗華貴。與荷葉的狂放形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比。
再就是易圖境先生的焦墨法產(chǎn)生的光影幻覺運(yùn)用到自己的畫面，使作品有了一種神秘而蒼厚的感覺。此外，在諸多作品中還保留了易圖境構(gòu)圖開合的氣勢(shì)。
《夢(mèng)入芙蓉浦》是這種追求的代表作，整幅作品只有一個(gè)花頭放在畫幅中央，精細(xì)的描繪，突出了荷花的圣潔，風(fēng)姿綽約、美如嬋娟、不勝羅綺。表現(xiàn)了作者對(duì)荷花一種虔誠的心想，并反復(fù)吟頌荷花的佛教妙諦。用粗放的筆觸畫出荷葉圍繞花之四周，更烘托花之神圣。且明度對(duì)比悠長的調(diào)子又把荷塘喧染得豐富多彩，畫面下方再用工筆畫出蒲草，更增添畫面線的因素，啟人以典雅、精致、唯美的聯(lián)想。佇立這畫幅前，一縷清風(fēng)撲面，沁人心脾，“綠深不知處，淺塘芰荷香”啊�！逗煤捎肌吠耆沁\(yùn)用平面構(gòu)成的因素，大膽運(yùn)用花布式的連續(xù)排列，既不是西畫的焦點(diǎn)透視，也不是中國畫的散點(diǎn)透視，極富裝飾品格。但由明暗對(duì)比形成的幾條富有音樂感的運(yùn)動(dòng)線使此幅作品又明顯區(qū)別一種完全對(duì)稱、平面的花布設(shè)計(jì)。最后用復(fù)色勾畫出的十字符號(hào)，使《好荷迎霞》有了一種光影效果。這種中西繪畫方法的融合，只有經(jīng)過嚴(yán)格西畫訓(xùn)練的人才能如此自如的運(yùn)用表達(dá)。
肖振中的唯美主義思想值得肯定，他秉承湘西人的粗獷豪放的性格，試圖奔向唯美的殿堂，這種思想者的行動(dòng)是積極主動(dòng)的，理性而穩(wěn)健的。今天展現(xiàn)在我們面前這組《夢(mèng)入芙蓉浦》系列作品就是這種智慧的成果。
其實(shí)肖振中先生的作品還有許多極富情趣、哲理的題跋，但我寫文章時(shí)手頭只有幾張照片，年老眼花看不清，此短文可能不及要處，敬請(qǐng)?jiān)彙?/p>
張楚務(wù)
艷 若 清 涼
-----品析蕭振中畫荷
所謂畫理，千言萬語。皆可視為“畫什么”“怎么畫”的衍生枝蔓。抽象畫外，都是自然人文物之摹仿。物無窮盡，個(gè)人視域卻有限。文明的進(jìn)步，即是視域的拓展寬廣。與此同時(shí)，“入畫”之物漸多�！爱嬍裁础庇纱怂斐僧嬂�。于今時(shí)代，文明進(jìn)步神速，新文明物之繁多，往古遠(yuǎn)不能及。能否如古人將樓臺(tái)亭閣入畫一般，將高樓大廈輪船飛機(jī)等文明物入畫。仍然是一個(gè)各持己見的“畫什么”問題。
畫乃摹仿，不同于原物，是故。凡畫都是“怎么畫”的結(jié)果�！爱嬍裁础笔钱嬂�，“怎么畫”是更重要更普遍的畫理。于畫家而言，又避開“畫什么”的問題。但遇到的“怎么畫”問題更嚴(yán)峻。
當(dāng)代中國畫家，絕大多數(shù)人以為避開“畫什么”問題是終南捷徑的最佳選擇，殊不知由于對(duì)“怎么畫”的嚴(yán)峻估計(jì)不足，才力不逮。辛勞勤奮，終不入藝品。
據(jù)可考的文獻(xiàn)畫跡，以荷入中國畫的歷史，當(dāng)在千年以上，且代代相傳，未曾間斷。至近現(xiàn)代。更是蔚然成風(fēng)。其勢(shì)力凌駕于梅蘭竹菊四君子之上�！爱嫼伞彼斐蔀椤霸趺串嫛钡淖罴褜�(shí)驗(yàn)田地。反過來說，凡解決“怎么畫”問題之國手必是畫荷大家。窺斑見豹，齊白石，潘天壽諸國手，無不在畫荷的實(shí)驗(yàn)田地里嚴(yán)整耕耘。也是國手們千百年的不斷耕耘，使看似極容易的畫荷變得極其困難。稍有藝術(shù)自知之明者都清楚畫荷的巨大不入“藝品”風(fēng)險(xiǎn)，只有那些缺乏自知之明的人才以為那是通往藝術(shù)大門的捷徑。
肖振中投身繪畫三十余年，涉獵廣泛。唯畫荷一道極其謹(jǐn)小慎微。除上述的自知之明外，還有一個(gè)更直接的原因是他數(shù)十年來零距離地觀看著藝術(shù)大師黃永玉先生對(duì)荷花多角度和全方位的詮釋，以及易圖境先生對(duì)荷畫獨(dú)特的表達(dá)方式，已近窮境。時(shí)間之長，距離之近，使他更不敢造次。然而但也清楚地知道，對(duì)于一個(gè)中國畫家而言，畫荷又是一個(gè)繞不過的“怎么畫”實(shí)驗(yàn)場(chǎng)所。于是，他悄無聲息地做著畫荷前期的準(zhǔn)備——寫生和案頭實(shí)驗(yàn)。
直到近年，在黃永玉先生的引領(lǐng)下肖振中才正式鋪紙揮毫畫荷，少數(shù)幾個(gè)道友看了后，認(rèn)為可以公之于眾而無損畫譽(yù)。今年四五月間，肖振中蟄居老家鳳凰，在新落成的工作室里日夜不息，畫荷數(shù)百。肖振中對(duì)黃先生的藝術(shù)是虔誠的信徒，藝如山、情如河。前些年肖同其他幾位鄉(xiāng)黨得黃的恩允曾前后兩次入住北京萬荷堂寫生，這對(duì)肖進(jìn)入荷花角色是非常重要的。易圖境先生是當(dāng)代湖南著名花鳥畫家，尤以畫荷享有盛名。不僅僅是畫荷數(shù)以千計(jì)，更重要的是以老辣縱橫之筆墨，渾厚蒼茫之境界，徹底顛覆了千百年文人畫荷的審美精神。肖振中大學(xué)畢業(yè)即分配到易老執(zhí)教的懷化學(xué)院美術(shù)系任教。耳濡目染二十多年，這應(yīng)算是另一荷緣萌由吧。
肖振中畫荷更多一些是文人筆墨的雅致與韻味，具有文質(zhì)彬彬的氣息。他探索著與自己心性一致的墨色語言。色彩更接近當(dāng)代的時(shí)尚審美。他把色彩集中在花頭上。在一片清涼的筆墨葉境中，幾支艷麗的荷花搖曳弄姿。濃抹重彩又清新透明，與搖曳弄姿的枝蔓渾然一體。恰如當(dāng)下我們放眼望去，無處不在的時(shí)尚美女。傳統(tǒng)漢語謂女人之美，曰“姿色”，肖振中筆下的荷花可謂真正的“姿色”。
中國畫家酷好畫荷，如同西方畫家酷好畫維納斯和圣母。表面看是個(gè)人的偏好，其實(shí)質(zhì)是文化精神的選擇與支配。唐宋畫荷，多取佛教和屈騷的高潔莊嚴(yán)之意。文人畫家畫荷將之轉(zhuǎn)化為出淤泥而不染的理想人格訴求。荷畫之美為之一變，直至齊白石，潘天壽時(shí)代雖也力求賦予荷畫以新意，卻始終未脫文人崇尚的高雅潔凈之審美精神。
首先向文人審美意象詰難的是藝術(shù)大師黃永玉先生的言與行，隨之易圖境先生以畫無言呼應(yīng)，所以，二老不僅都以畫荷享譽(yù)社會(huì)，而且使荷花徹底地從文人人格理想訴求之中脫逸而出。荷畫之美再次為之一變。
肖振中畫荷，特別是他筆下?lián)u曳弄姿的花枝，既是加入到黃、易開創(chuàng)的荷畫審美革命潮流之中，又切合自我性情、與時(shí)俱進(jìn)地賦予新意。肖振中筆下的荷花，可看可品，色彩濃艷瑰麗如同時(shí)尚美女。足夠奪人眼球的視覺吸引力，而細(xì)細(xì)品味，卻又多出一份招搖姿態(tài)的韻味。如果說傳統(tǒng)畫荷是文人的精神與靈魂畫像，肖振中的畫荷更接近當(dāng)下都市麗人的形神兼?zhèn)洹?/p>
雖然肖振中畫的荷花姿色招搖，只是作“點(diǎn)睛”之用，大面積的水色淋漓酣暢，仍然秉承了傳統(tǒng)文人的典雅趣味。又有效地阻止了花枝的過度視覺化和過度時(shí)尚。濃艷瑰麗與淡泊清涼對(duì)比強(qiáng)烈又相互襯托。
一年多前，肖振中創(chuàng)作了一批名為“家山”的系列作品，令熟悉其人其畫的我輩大跌眼鏡，以為肖振中從此加入到現(xiàn)代水墨的軍陣中。這批荷畫的集體亮相，再一次使人迷惑不解。這種在傳統(tǒng)與現(xiàn)代，時(shí)尚與古典，山水與花鳥中隨心所欲地自由行走。使肖振中沒有一般畫家必不可少的標(biāo)簽。當(dāng)年肖振中由懷化調(diào)入長沙之事請(qǐng)教黃永玉先生，黃先生的忠告之一就是特立獨(dú)行，不拉幫結(jié)派。既有前輩的訓(xùn)示，更有自我性情。居長沙多年的肖振中始終與美術(shù)江湖若即若離，畫如其人，這種若即若離的生活狀態(tài)輻射到藝術(shù)創(chuàng)作中，就是不為常規(guī)束縛，不為他人束縛，不為自我束縛的自由自在。拒絕“山水畫家”、“花鳥畫家”、“人物畫家”、“水墨畫家”、“水彩畫家”、“傳統(tǒng)畫家”、“現(xiàn)代畫家”的種種標(biāo)簽化。這種姿態(tài)，正是極具現(xiàn)代文化價(jià)值的自由獨(dú)立精神。黃永玉先生以自己的藝術(shù)創(chuàng)作踐行了這種精神與價(jià)值。作為后學(xué)和晚輩，肖振中自然受前輩影響。但是，外因是變化的條件，內(nèi)因是變化的根據(jù)。同為鳳凰山水的蒙養(yǎng)，肖振中與黃永玉先生之間有某種相同的性情，這種自由自在的超越精神既是現(xiàn)代文化的核心價(jià)值觀，也是中華民族藝術(shù)精神的最高境界。
李蒲星 湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)藝委會(huì)主任教授
振中畫荷
就我看來，天下之人事應(yīng)以本色和素樸為美，而天下謂花道則應(yīng)以清純芬芳為美。而
論花之姿態(tài)，色彩之鮮麗，香味之清醇，品格之素雅，莫過于荷花。振中喜愛荷花，
愛得熱情奔放，愛得多情多致而詩興畫興大發(fā)。甚言之“此中便與塵凡隔，只許荷花
開到門�！惫檀嗽邙P凰坪遼古村造臨水之居，廣種蓮荷。“夢(mèng)入芙蓉浦里，賞花品茶
讀書�！睗娔珴姴剩瑯凡凰�?xì)w。在故里得新作百十件，帶回長沙，奉于眾友面前，大
家為之振奮。我說，好畫手，正是性情中人作性情之畫也。
朱訓(xùn)德 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事 湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席
藝術(shù)履歷
1987作品《靜物》參加湖南省第一屆水彩水粉畫展覽長沙
1988作品《唐三彩馬》參加湖南省水彩畫展長沙
1989作品《》入選《湖南省水彩、水粉美術(shù)作品展覽長沙
1990作品《清溪》參加中國水彩畫大展并獲“金馬獎(jiǎng)”杭州
1990參加“馬年中國硬筆書法大展”中榮獲二等獎(jiǎng)
1991作品《長河組畫之九》參加《中國杭州西湖藝術(shù)節(jié)水彩畫大展》杭州
1992水墨線描作品《故鄉(xiāng)小景組畫》發(fā)表在《年青人》雜志封面三
1992作品《靜》參加《湖南省水彩、水粉畫作品展》長沙
1992作品《長河組畫·靜》參加《中華人民共和國第四屆水彩、水粉畫作品展》
1993臺(tái)灣《人物》雜志專題介紹了肖振中藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。同時(shí)發(fā)表五幅作品臺(tái)灣
1994作品《舟》、《行走天地間》、《故鄉(xiāng)》三幅作品參加湖南省第三屆水彩畫展長沙
1994作品《靜物》參加廣州美術(shù)學(xué)院建院40周年美術(shù)作品展廣州
1995作品《春水綠如蘭》入選《北京“首屆中國青年水彩畫大展”》北京
1995作品《雪林》入選《杭州中國水彩畫大展》
1996作品《清沙灣》在《湖南日?qǐng)?bào)》周末版發(fā)表
1996參與繪畫大型連環(huán)畫《沈從文筆下的湘西》、《從文自傳》由湖南美術(shù)出版社出版發(fā)行
1996作品《月之夢(mèng)》、《故鄉(xiāng)》發(fā)表在《三湘都市報(bào)》并有整幅版面介紹
1996作品《歸》刊載于大型畫冊(cè)《當(dāng)代水彩、水粉畫藝術(shù)集》
1996作品《一杯咖啡》錄入《跨世紀(jì)著名畫藝術(shù)家經(jīng)典》并詳述其傳略，另有多部藝術(shù)詞典收入肖振中傳略
1996懷化地區(qū)電視臺(tái)“五溪風(fēng)”文藝專欄，作專題采訪報(bào)道本人藝術(shù)活動(dòng)
1996作品《清韻》參加《海峽兩岸“王子杯”書法大展》榮獲金獎(jiǎng)
1996作品《門》收入《中國美術(shù)選集》繪畫卷。
1996作品《門》參加《湖南·香港兩地聯(lián)展》香港
1997舉辦《蕭振中水彩畫展》個(gè)展湖南師范大學(xué)
1997作品《雪霽》榮獲《湖南省第五屆水彩畫作品展三等獎(jiǎng)》長沙
1997作品《秋光》入選《中華人民共和國第九屆美術(shù)作品展》、同時(shí)榮獲《湖南省美術(shù)作品大展》“優(yōu)秀獎(jiǎng)”杭州
1997文學(xué)作品《歲月》刊載于中國作協(xié)主辦《文藝報(bào)》國家級(jí)報(bào)刊
1997文學(xué)作品《秋聲秋色》刊載于中國作協(xié)主辦《文藝報(bào)》國家級(jí)報(bào)刊
1997論文《試論中國畫教學(xué)中書法教學(xué)的重要性》刊載于《吉首大學(xué)學(xué)報(bào)1997第4期18卷》
1999多幅作品入編《1978—1998中國美術(shù)選集》
1999作品《秋光》入選《湖南美術(shù)五十年》
2000論文《渴筆重彩寫人生---解讀易圖境畫集》發(fā)表于《書畫藝苑》第38期6版
2004作品《仿佛》入選《第十屆全國美展》并評(píng)選為湖南展區(qū)銀獎(jiǎng)
2004作品《大山之一》、《大山之二》刊載于《美術(shù)觀察》雜志國家級(jí)藝術(shù)類核心期刊
2005多幅作品刊載在《色彩風(fēng)景表現(xiàn)技法》、《現(xiàn)代色彩靜物技法》、《現(xiàn)代人物素描技法》等叢書中南大學(xué)出版社
2005多幅作品刊載于《中國水彩》雜志
2005為山西博物院“明清晉商”序廳創(chuàng)作大型壁畫：《晉商創(chuàng)業(yè)》、《晉國商阜》、藝術(shù)畫《桐葉封弟》、《關(guān)漢卿肖像》美術(shù)作品長期陳列
2006作品《初春》、《初陽》、《故鄉(xiāng)之六》、《秋水無語》、《陽光》、《陣雨》等作品及文字刊載在《美術(shù)大家》雜志
2007在中國美術(shù)館舉辦三人畫展 北京
2007作品《家山系列之二》、《長河》及長篇文字刊載于《當(dāng)代中國畫》雜志
2007出版《肖振中水彩畫風(fēng)景寫生》作品集湖南美術(shù)出版社出版
2007作品《遙想家山》、《長河》刊載于《國畫家》雜志國家級(jí)藝術(shù)類核心期刊
2007文章《靈山秀水鳳凰人》及作品《家山靈韻》、《遙想家山》、《長河》刊載于《中國美術(shù)館》雜志
2007文章《繽紛的仲夏夜之夢(mèng)—妮基·德·圣法爾的生平與藝術(shù)》刊載于《世界美術(shù)》雜志
2007作品《大山系列之一》、《大山系列之二》參加《漫步山水間之三—大西南走廊》
2007多幅作品刊載于《真情似梅開—湖南書畫雜志》
2008舉辦《蕭振中當(dāng)代水墨藝術(shù)》個(gè)展長沙
2008《湖南書畫》雜志長篇幅刊載肖振中個(gè)人藝術(shù)介紹
2008作品《紫云》、《家山系列之十二》、《家山系列之三》、《家山系列之一》等作品及文字刊載于《墨色》雜志
2008作品《大壑流云》入選《紀(jì)念中國改革開放30周年2008藝術(shù)湖南·湖南省美術(shù)精品展》中國美術(shù)館
2008—2009多幅作品及藝術(shù)活動(dòng)刊載于《中國畫藝術(shù)年鑒》·邵大箴主編
2009作品《鐵鑄江山》、《蒼山如�！穮⒓印稇�(yīng)是綠肥紅瘦》長沙
2009多幅作品代表湖南參加《第五屆中國·宋莊文化藝術(shù)節(jié)—藝術(shù)家群落展》北京
2009作品《家山系列·大壑流云》入選新中國湖湘藝術(shù)成就展長沙
2009作品《遙想家山》、《家山系列之十五》參加《漫步山水間—當(dāng)代湖南中青年中國山水畫作品展》
2009作品《洞庭荷花》入選麗江·鳳凰書畫聯(lián)展云南
2010作品《荷事未到以筆逐之》、《淺塘菱荷香》入選《盛世翰墨》畫展長沙
2010《三湘都市報(bào)》楓林美苑正版刊載文章《一個(gè)無聊人》蕭振中藝術(shù)
2010《中國書畫藝術(shù)報(bào)》2個(gè)版面刊載蕭振中當(dāng)代水墨藝術(shù)
2011作品十余幅刊載在《畫風(fēng)》雜志江西美術(shù)出版社
2011舉辦《夢(mèng)入芙蓉浦》蕭振中荷花作品展長沙
2011《湖南都市報(bào)》一個(gè)版面刊載肖振中畫展介紹
2011作品《顛連直接?xùn)|瀛》入選當(dāng)今世界殊·毛澤東詩詞畫意作品展長沙
2011《中國書畫藝術(shù)報(bào)》2個(gè)版面刊載蕭振中荷花藝術(shù)
2011《魅力湖南》雜志10余頁介紹肖振中水墨藝術(shù)
2011作品《花未發(fā)》入選《芙蓉國里》湖南國畫館30周年館慶紀(jì)念長沙
2012《魅力湖南》雜志封面及三十余葉介紹肖振中水墨藝術(shù)
2012舉辦《蕭振中荷花手卷作品展》個(gè)展著名主持人張丹丹做主持長沙
2012湖南衛(wèi)視《晚間新聞》頻道播報(bào)《蕭振中荷花手卷作品展》
2013作品《綠塘》刊載于《湖南書畫》雜志封面二
2013多幅作品刊載于《別墅》雜志介紹肖振中水墨藝術(shù)
2013文章《先生之風(fēng)山高水長—關(guān)于黃永玉的對(duì)話》刊載于《創(chuàng)作于理論》雜志全國中文核心期刊
2013作品《新荷》刊載于《魅力湖南》雜志
論文 《美術(shù)觀察》、《世界美術(shù)》、《中國文化報(bào)》、《當(dāng)代中國畫》、《國畫家》、《中國美術(shù)館》、《文藝報(bào)》等專業(yè)刊物發(fā)表
主要作品
重彩荷花
《疑是湘妃出水中》（68cm×13m）
《愛蓮說》 （68cm×136cm）
《傲物者必有傲然處》（68cm×136cm）
《淺塘流韻》（68cm×136cm）
《羲兮》（136 cm×68cm ）
水墨荷花
《雙荷》（136 cm×68cm ）
《前生是佛座》（136 cm×68cm ）
《花香有鳥語》（136 cm×68cm ）
《江南少許地，年年情不窮》》（136 cm×68cm ）
《洞庭秋色》（136 cm×68cm ）
山水
《家山系列之八·大壑流云》（252cm×126cm）
《家山系列之十二》 （174cm×96cm）
《家山系列之九》(126cm×126cm)
《家山系列之十》(126cm×126cm)
人物
《看月亮》（53cm×97cm）《思鄉(xiāng)》（53cm×97cm）
《喝酒圖醉》（53cm×97cm）
《為紀(jì)念周思聰先生而作》（53cm×97cm）
《笑話》 （53cm×97cm）
梅花寫意
《病梅館記》（136 cm×68cm ）
《梅花小 壽千年》（136 cm×68cm ）
《紅梅》（136 cm×68cm ）
《白梅》（136 cm×68cm ）
花鳥寫意
《石頭太寂寞 我來補(bǔ)一景》（50 cm×50cm ）
《蘭花》》（136 cm×68cm ）
水彩
《天井》（58cm×55cm）
《門》（39cm×50cm）
《小院》（39cm×55cm）
《窗影》（55cm×39cm）
《清溪》（55cm×78cm）
《夕陽》（39cm×55cm）
《羽》（39cm×55cm）
荷花作品
山水畫作品
人物畫作品
水彩畫作品
肖振中家鄉(xiāng)所在位置
如圖：
