簡介
1972年出生，籍貫湖南，現(xiàn)職東莞市寮步鎮(zhèn)組織人事辦主任。1993年開始文學(xué)創(chuàng)作，先后在《散文選刊》、《青年文學(xué)》、《安徽文學(xué)》等報(bào)刊雜志發(fā)表散文、小說、評(píng)論和報(bào)告文學(xué)30多萬字。曾獲2008年中國散文年會(huì)一等獎(jiǎng)、2008年安徽文學(xué)獎(jiǎng)等多個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，作品入選2009（上半年）中國散文排行榜。多篇散文和小說入選《2008我最喜愛的散文》、《2009我最喜愛的散文》、《新世紀(jì)精美散文隨筆選》、《小說精品》等選本。
作品
《一個(gè)人的江南》（散文集，作家出版社，2010年8月）
《暗夜?jié)撔小罚ㄖ衅≌f，《青年文學(xué)》下半月版，2008年第8期）等。）
《一個(gè)人的江南》簡介
一本關(guān)于江南鄉(xiāng)村生活的童心錄和心靈史。全書分為《記憶江南》、《風(fēng)物江南》、《故事江南》、《隨想江南》四部分。作者通過對(duì)童年舊事的朝花夕拾，個(gè)人成長史的記憶打撈，記述他的故鄉(xiāng)、童年、理想和欲望，他的痛和快樂、愛與自省。作者利用懷鄉(xiāng)的視角，借助故鄉(xiāng)這個(gè)特殊的地理環(huán)境和人文氛圍，以獨(dú)到的視角、獨(dú)特的感受，來觀察 世界、表達(dá)世界和判斷世界，呈現(xiàn)給讀者一幅江南水墨畫、江南行吟圖。這里的江南，不再是一個(gè)單純抽象的地標(biāo)符號(hào)，而是一方肥美的沃土、一處溫馨的家園、一片最美的景致，隨處都蘊(yùn)含著婉約精巧、充溢著淳樸憨厚、激蕩著正義善良。小家庭折射大社會(huì)，小事件承載大時(shí)代，小人物凸顯大眾生。通過個(gè)體生命體驗(yàn)的回顧和審視，字里行間寄托了作者對(duì)故鄉(xiāng)點(diǎn)滴的深切懷念，揭示令人深思的人生真諦和工業(yè)化進(jìn)程中環(huán)境破壞的歷史反思。
有關(guān)評(píng)論
一片風(fēng)景惹情思 （載《人民日?qǐng)?bào)》2010年12月08日24版）
畢勝（《人民日?qǐng)?bào)》文藝部副主任、評(píng)論家）
一切景語皆情語。優(yōu)秀的文字皆與情字糾結(jié)。
曾明山的散文集《一個(gè)人的江南》，圍繞著故土、親情、人倫書寫家鄉(xiāng)情懷，抒發(fā)游子情感�！罢l人不起故園情？” 故園親情、人文風(fēng)物，在時(shí)下描寫故鄉(xiāng)，回憶往事的散文中是其主要的情節(jié)。“一個(gè)人的江南”亦復(fù)如此。在這些常規(guī)的題旨中，注入了作者深摯的情感。但作者從更為廓大的時(shí)空范圍，回望家鄉(xiāng)，描繪親情，思考現(xiàn)代化進(jìn)程中的家鄉(xiāng)變化，表達(dá)了一個(gè)游子對(duì)故園的理性認(rèn)知。
故園風(fēng)情、故土人文，是一片優(yōu)美的風(fēng)景，在作者的筆下有生動(dòng)的展示。他心中的江南，那湘北一帶人文風(fēng)情，凝聚為濃濃的故鄉(xiāng)情結(jié)，溫暖、明麗而深摯。孩提時(shí)代的頑皮往事，打架，上樹，捉魚，打谷，漁獵，生病，偷桃等等，寫來輕松自然，情趣橫生。而這些又多是從過往的認(rèn)知和感受中，以一個(gè)成年人的觸角來描繪的。他寫事，童年往事，親人故事，農(nóng)事情事，等等，信手而出。寫人，家鄉(xiāng)的達(dá)人、賢士，以及蕓蕓眾生，性格各異。寫物，花草林木，農(nóng)事物件等等，這些都為一片風(fēng)景增加了綿長醇厚的情味。
這些過往的記憶，坦誠直率。當(dāng)年作者勞作生活在這塊土地上，愛之情深，但也有孤獨(dú)和傷感，有少不更事的懵懂 ，有向往和追求，為了更大的天地，他期待著逃離和出走：“我已經(jīng)厭倦了家鄉(xiāng)溫柔的風(fēng)景。我一定得離開家鄉(xiāng)，離開滋養(yǎng)我的湖湘大地，我的洞庭湖平原�！边@樣的一種情感，是成長中的真實(shí)過程。多年后，他以游子心情回望故土親情。那塊給了他生命，滋養(yǎng)了他的靈魂，埋葬著他的親人，令他魂?duì)繅?mèng)縈的土地，也是一塊豐厚的文化寶地，也是一片令人憂慮的風(fēng)景。他從現(xiàn)代都市生活的視角來回望，心中五味雜陳，剪不斷，理還亂——“我不知道，是現(xiàn)在的世界日益美好，還是記憶之中山川河流更為美麗？”
于是，他在書寫自己“一個(gè)人”的感受時(shí)，他把“江南”當(dāng)做一個(gè)更大心理情感上的成長歷程，一個(gè)精神的泊地，進(jìn)行真誠而坦誠的揭示�！拔伊η髮�(duì)生活和人物的本色進(jìn)行真實(shí)的還原，對(duì)人物和人生的內(nèi)涵進(jìn)行理性的思考�！彼麑懙溃鲜俏疑械脑L(fēng)景，是銘刻在心中的文化符號(hào)。他說，往事如風(fēng)，那些屬于我和不屬于我的故事在記憶里已然塵封。在時(shí)光的流逝中，心終于安穩(wěn)了下來，世界寂靜只留下一個(gè)憂傷的背景。這些，既是一個(gè)游子的情懷，也是一個(gè)當(dāng)代青年成長的精神歷程的展示。家鄉(xiāng)的往事，成長的路向，或者，對(duì)那塊土地的更大期待與向往，共同營造了一本散文的題旨指向。
散文的敘事與抒情兼?zhèn)�，是最見斤兩的文體，其好壞優(yōu)劣，成為閱讀上的快意或是滯澀分野。本書的文字表達(dá)是講究的，也注意節(jié)制和語感的控制。散文，實(shí)際上是“巧文”，機(jī)巧和輕巧的文字，它靈動(dòng)而輕松。有些章節(jié)，多是精章短制，長不過兩千。在句式上，有詩化的味道，精簡而不零碎。我以為，這是作者有意為之，在節(jié)奏上的注意，精簡去繁，而文氣的連貫和理趣的表達(dá)，鮮活靈動(dòng)。我還注意到，作者寫事狀物力求靈巧機(jī)趣，常常有哲理抒發(fā)，或者，文字表達(dá)上的理趣和哲思共見。散文的語言是最講究的，可是，恰也為眾多作家忽略不計(jì)，一是因?yàn)樽髡弑旧碚Z言修煉上的粗疏和力所不及，再是，好多所謂長而雜的大散文橫空出世，誤導(dǎo)了作者們的自覺而精細(xì)的追求。所以，一本在語言上講究，在情感上綿細(xì)深摯，也有知性理趣的文字，讓我們看到了作者的文心，讀到了這片獨(dú)好的風(fēng)景。
一個(gè)人的江南，一代人的記憶 （載《長篇小說》2010年第12期）
呂先富（文藝報(bào)社副總編輯）
時(shí)常能讀到思鄉(xiāng)的文字，曾明山的散文集《一個(gè)人的江南》卻讓我愛不釋手。全書分《記憶江南》《風(fēng)物江南》《故事江南》《隨想江南》四個(gè)部分，作者以優(yōu)美細(xì)膩的文筆所記下的種種刻骨銘心的記憶和真切濃郁的鄉(xiāng)情，對(duì)于逝去的鄉(xiāng)情、親情、人與自然關(guān)系的懷戀和處于現(xiàn)實(shí)困境中的思考，使我的情感閘門一次次地被撞開。作者屬于“70”后，但這部作品承載的卻是上世紀(jì)六七十年代在鄉(xiāng)村度過童年的那一代人的情感和記憶。
記述故鄉(xiāng)必須做到真切精細(xì)，最忌浮泛淺薄。關(guān)于故鄉(xiāng)的風(fēng)物、世象、親情的記憶必須建立在可感可觸的細(xì)節(jié)之上，是要帶著鮮明的聲音、色彩和氣味的�！兑粋�(gè)人的江南》中的故鄉(xiāng)，正如作者所言，已經(jīng)是自己的身體對(duì)其產(chǎn)生依賴的物質(zhì)：比如那股牛糞味——鄉(xiāng)下建土屋，用牛糞拌了泥糊墻壁，糊了一層又一層，到現(xiàn)在我還記得那層牛糞味；比如蛐蛐的鳴聲--小村中，走到哪里，總是有蛐蛐在草叢中、泥縫里“絲絲”地叫，一跺腳就噤聲了,一走后又在背后響起來，似乎在和你作對(duì)；比如從聲音即可感知到的四季分明——春聲清脆，夏聲濃醇，冬聲冽冽，只有秋聲是淡遠(yuǎn)的。而作品中的“我”，恰如那一代人一樣，有著兄弟姐妹，生活在一個(gè)大家庭里，過著貧寒、勞碌卻飽含溫情的日子，并且是“放養(yǎng)”在大自然中的，“像田里的稻草，微不足道地、蔥綠地生長著”。那個(gè)“拖著長長的鼻涕，一只手拉扯著快掉下去的褲子，跟在貨郎后面，像一條跟屁蟲一樣”的“我”，不正是很多人的童年形象嗎？
《一個(gè)人的江南》中的很多篇章都是優(yōu)美的散文詩，有著令人沉醉的細(xì)致的景物描寫。在《水塘小記》中，我們享受到詩情與畫意：“塘邊的樹與藤的葉仿佛要般配這水塘的小巧，一律作了橢圓或狹長的帶狀，綠色如凝脂般沉淀到葉脈中去了。它們垂向了水面，葉覆著葉，像已不堪重負(fù)了，但水面蕩漾自如的舒展并不因此而被壓抑。”那一組散文詩《柳枝》《柳葉》《柳腰》《柳絮》則精致而感人�！芭�，飄動(dòng)的長發(fā)是抽自你體內(nèi)的情思嗎？那么，我甘愿做它俘獲的一只青綠色的翠鳥//翩然而起的蝶是我愛情的信物，旋于你的秀發(fā)之頂，靜美成一只紫羅蘭色的蝴蝶結(jié)” （《柳枝》），這樣美妙的語句俯拾皆是。難得的是作者擁有敏銳過人的觀察感悟能力，可以從干枯的草尖尋找最后一絲震顫，在一千片樹葉中尋找一千種不同的語言，聽得懂風(fēng)聲的獨(dú)特與不可言傳的禪機(jī)——這種能力正是一個(gè)優(yōu)秀的散文家所應(yīng)具備的稟賦，是娓娓情思之所以能傾泄而出的前提。
對(duì)故鄉(xiāng)不是停留在田園詩般的唯美的虛寫，而是深切地寫出鄉(xiāng)人的生活，《一個(gè)人的江南》由此打開了廣闊的生活界面和情感空間，因而作品也就富于感染力。作者能迅速地由景及人，如《打谷記》的開頭：“由蜿蜒的田埂上望去，金黃金黃的一片，是成熟后沉甸甸低垂下頭的稻穗。比稻穗更黃的，是這個(gè)秋季收割稻谷的人們衣褲上沾滿的黃色泥漿�！庇行┢轮辛攘葦�(shù)筆，便勾勒出生命的頑強(qiáng)或倉促：奄奄一息的四哥在得不到任何救助的情況下竟然神奇地活過來，此后再無大的病患；健壯的漢子倏忽間變成病號(hào)，靠堂客伺候，“再過幾年回去，以前他曬太陽的地方就見不到人了，只留下一張斷了腿的躺椅�！编l(xiāng)村老人的處境非常令人牽掛：“在他們終于老去的時(shí)候，就是兒子們和他分家的時(shí)候。兒子認(rèn)為自己已能獨(dú)創(chuàng)家業(yè)，帶著老邁的父母便吃虧了。這時(shí)候，父母一輩子建立的家業(yè)，會(huì)讓兒媳們瓜分，自己睡在了柴房。”青年男女之間的情愛則充滿了癡情、掩飾、壓抑與無奈，作品由此揭示了鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)困境和傳統(tǒng)秩序?qū)δ贻p人情感的束縛。作品中有關(guān)親情的部分感人至深，如記述與親人的永別：“自知這次的離開，將和母親難以再見。我走出了家門，背著行囊，開始奔跑，放聲大哭，當(dāng)著許多熟識(shí)的和陌生的面孔�！笨坍嫼嫒说陌孕U更是精彩：“老子教訓(xùn)兒子，不分青紅皂白，惡狠狠地上來就刮幾巴掌，兒子越哭，他就越打�！薄白龈赣H的和他爺老子鬧開了，想打老爺子又不敢，就將頭往墻壁上碰，碰得砰砰響，那意思是說，我打不著你，我打你的崽還不成嗎？”可謂入木三分，活靈活現(xiàn)。
面對(duì)鄉(xiāng)村圖景的遠(yuǎn)逝，身處現(xiàn)代文明的焦灼之下，作者陷入濃濃的憂傷和深深的思索中。憂傷，是因?yàn)榱鲃?dòng)遷徙中的現(xiàn)代人越來越感到失去了故鄉(xiāng)，丟失了精神家園，也在于現(xiàn)實(shí)中的故鄉(xiāng)在現(xiàn)代化的裹挾中所發(fā)生的人類對(duì)于自然的侵害、金錢對(duì)于人心的侵蝕以及鄉(xiāng)村社會(huì)結(jié)構(gòu)的劇變，甚至于就是人與人之間、人與自然之間的疏遠(yuǎn)，就像“我”工作后再回到村里，“村上的牛不認(rèn)識(shí)我，善意的用牛眼瞪一瞪我，我就心虛地走開了�！彼妓�，是基于憂傷和自省，又指向生命的意義。該省思之處，作者不放過一樁小小的往事，比如童年時(shí)糾纏著想和五哥一起去供銷社賣金銀花，擔(dān)心五哥自己去賣，那賣來的錢豈不是都?xì)w五哥了，因此，“賣金銀花得來的十幾元錢，一直成為對(duì)我心靈的一種拷問�！睂�(duì)于人類造成的生態(tài)破壞，作者發(fā)出了沉痛的吶喊：“我們無節(jié)制地攫取資源，剝奪了后人的生存權(quán)利，將他們置于一個(gè)資源匱乏、環(huán)境污染、生態(tài)破壞的危險(xiǎn)境地�！睂�(duì)“比起自行車，更喜歡在寶馬車?yán)锟奁钡默F(xiàn)代拜金女則進(jìn)行了人格上的解剖，認(rèn)為一個(gè)人意志是否堅(jiān)定、能否抵御住誘惑，是其是否成熟的標(biāo)志，也決定了一生成就大小，進(jìn)而提出，是人還是獸，取決于你的意志力。作品從久遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)和應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守的道德信條出發(fā)，指涉紛繁多變的現(xiàn)實(shí)，辨析生命的價(jià)值，令人信服地證明了思想是支撐生命的重要內(nèi)容，也構(gòu)筑了作品豐厚的意蘊(yùn)和嶄新的境界。
散文集《一個(gè)人的江南》盡管在文字上仍有待錘煉之處，表達(dá)上也可更注意掌握火候，但那份純凈的情感和濃烈的憂思，那些在深夜里真誠的捫心自問，卻讓我們一次次享受到閱讀的欣喜，也促使我們?cè)趦?nèi)心深處、世俗之外辟一個(gè)純凈之所，讓心靈安憩，讓靈魂高揚(yáng)。