當(dāng)他年輕的時(shí)候，他的父母原本打算讓他從政。直到一次一位在從事電影行業(yè)的朋友邀請他加入一部電影的拍攝，他才逐步考慮將電影作為自己的事業(yè)。胡安·卡洛斯·塔比奧于1961年開始在ICAIC (Cuban Institute of Art and Cinematographic Industry) 工作，一開始是制片助理，后來作為副導(dǎo)演。

從1963年到1980年間，他一共制作了多達(dá)30多部紀(jì)錄片。他的第一部故事片（Se Swap）于1983年上映。1989年到1990年，他在圣安東尼奧的電影電視國際學(xué)校教授編劇和電影執(zhí)著。塔比奧喜歡拍攝古巴的人與物。他經(jīng)常通過電影來展現(xiàn)古巴文化，同時(shí)也在他的電影中折射與探討古巴社會的現(xiàn)狀以及存在的問題。

劇情介紹：

1970年代末的哈瓦那，同志藝術(shù)家迭亞戈（Jorge Perugorría）在露天餐座偶遇大學(xué)生大衛(wèi)（Vladimir Cruz ），因被大衛(wèi)的氣質(zhì)吸引，他一屁股坐在大衛(wèi)的對面，要了一杯有Gay色之稱的粉色的草莓冰淇淋，開始以略薩等人的禁書作餌“勾引”大衛(wèi)，大衛(wèi)雖被他“騙”到了家中，并迷上了他房間中的遍地“毒草”，可是沒迷上他的人。

電影里一個(gè)同志在用茶、威士忌和各種被禁的書籍、音樂做借口，嘗試將一個(gè)直男掰彎。最終大衛(wèi)醉酒倒在了迪亞戈的沙發(fā)上，迪亞戈的目光從大衛(wèi)宿醉的臉移到拉開拉鏈的牛仔褲的下體，他很矛盾，他只是給他加件毯子。一來二往，兩人越走越近，可是任憑迭亞戈做再多暗示和努力，大衛(wèi)始終“裝傻”不多往前邁一步，友情沒能變作愛情，漸漸地，迭亞戈放棄了要將大衛(wèi)變成Gay的心思，兩人成了傳統(tǒng)意義上的志同道合者。

這樣的交往就不再是如何把直扳彎了，他們互相展示自己的信仰，并試圖說服影響對方。他們之間又有著共同點(diǎn)，就是他們一樣熱愛這個(gè)國家，有著自己的原則。真實(shí)的迭亞戈是如此可愛，經(jīng)常傳來他和隆隆作響的冰箱的對話，對雕像的指令，他就是個(gè)童心未泯的孩子。而他對藝術(shù)的執(zhí)著也讓人側(cè)目，當(dāng)自己的作品無法得到批準(zhǔn)展覽時(shí)，合作者及前伴侶想變賣部分雕像以去旅行，而迭亞戈堅(jiān)持著自己的藝術(shù)追求，不成功便成仁，不能將作品完整的展示就毀了它。從始至終迭亞戈表現(xiàn)出他的博學(xué)才華，他對古巴對藝術(shù)的了解遠(yuǎn)甚于大衛(wèi)。當(dāng)大衛(wèi)很慎重的將自已寫的書稿拿給迭亞戈看后，迭亞戈批評他寫的沒有人性，所有的人都在喊口號，并稱大衛(wèi)最得意的角色是最差勁的。這很正常被共產(chǎn)革命洗腦的人腦中筆下只能有這些。在這些交往碰撞中大衛(wèi)知道自己如此貧乏無知。大衛(wèi)慢慢放下成見，真正認(rèn)知迭亞戈。并在更狂熱的共青團(tuán)朋友面前維護(hù)迭亞戈：其實(shí)他比你更有內(nèi)涵更有原則。沒有人能收買我，除了我自己，我會思考。大衛(wèi)始終還是不能完全理解迪亞戈的世界，但他還是被他的真實(shí)改變著。在迪亞戈被迫離開祖國前，兩人來到初次相遇的冰激凌店，大衛(wèi)模仿著迪亞戈的語調(diào)和初次相遇時(shí)的對白。迪亞戈說：“你什么都好，可以你不是同性戀。”大衛(wèi)：“人都不完美。”

獲得獎項(xiàng)與提名

1995

● 戈雅獎——最佳西語片獎

● ACE獎—— 最佳電影 最佳導(dǎo)演 最佳演員 最佳女配角

● 圣丹斯電影節(jié)——Special Jury Prize

1994

● 柏林國際電影節(jié)——銀熊獎 提名金熊獎

● 格拉瑪多電影節(jié)（巴西）—— 最佳拉美電影，最佳演員，最佳女配角

1993

● 哈瓦那電影節(jié)

劇情介紹：

每個(gè)人都有屬于自己的美好的夢想。只不過有人把它放在現(xiàn)實(shí)中去追求，也有人只在夢里偷笑。 影片的背景設(shè)置在古巴。在一個(gè)破舊的公共汽車站，等候的乘客把車站塞得滿滿的，有的人已經(jīng)等了幾天了，可還是遙遙無期，偶爾到站的車也空不出幾個(gè)位置。破敗的小車站，三教九流的各色乘客，他們都在等著開往哈瓦那的車。他們會為了排隊(duì)的順序而爭吵，他們會互相抱怨生活，也有人為了能先坐上車而假裝成盲人。

當(dāng)終于出現(xiàn)了一輛破舊的開往哈瓦那的車出現(xiàn)在大家眼前時(shí)，人人爭先恐后著上車。然而，開往哈瓦那的車還沒有出站，就出了故障，眾人不得不再下來等候。本片的女主角耶奎麗是要到哈瓦那與未婚夫安東尼奧結(jié)婚的。和她剛剛結(jié)識的小伙子是準(zhǔn)備回家鄉(xiāng)幫助父親料理農(nóng)莊的。費(fèi)爾南多站長不知所措，眾人開始齊心協(xié)力想把車子修好。假裝成盲人的奧蘭多懂得機(jī)械，很快找到了油泵的故障，但是殘破的車站里沒有可以替換的零件，大家只能在車站范圍內(nèi)尋找可以代替零件的物品。一連幾天過去了，他們的食物開始發(fā)生危機(jī)，靠善良的人們東拼西湊，做出了豐盛的龍蝦大餐，一起跳舞。他們利用等候的時(shí)間重新粉刷車站、種植花草、建起圖書閱覽室。一對夫妻重新燃燒了熱情，年輕人則培育著他們的愛情，無論是異性間或是同性間。當(dāng)安東尼奧趕來接新娘耶奎麗時(shí)，她已經(jīng)另有所愛。汽車再次到來時(shí)，所有的人都不愿最先離開，他們謙讓著，奧蘭多承認(rèn)了自己假裝成盲人，眾人也原諒了最初的欺瞞。突然，耶奎麗從睡夢中驚醒，眼前的車站依舊是一副破敗的樣子，裝飾一新的車站不過是夢中的一景。

本片的主人公們是車站里形形色色的人們，導(dǎo)演將他們放置在一個(gè)相對與外界隔離的車站中。在等候公車修好的時(shí)間里，人們試圖創(chuàng)造出一個(gè)小社會。 他們貢獻(xiàn)食物做出一頓豐盛的午餐，他們一起粉刷車站，修改站長的房間，建立一個(gè)圖書館。然而這一切只是這一群人共同做的一個(gè)美夢，在耶奎麗輕輕撫摸著她孕育了新生命的肚子時(shí)，人們突然醒來，驚覺這只是一場夢。本來一個(gè)普通的場景--公共汽車站，變成了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的場景，這是魔幻主義的一大特色。此外，在人們建立圖書館的時(shí)候，兩個(gè)年輕的小伙子發(fā)現(xiàn)了一本與本片同名的書--lista de espera (Waiting List)，書中寫道有一位老人生病去世了，結(jié)果在車站里變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)。

這部電影就像是一個(gè)假設(shè)。導(dǎo)演給這些等候的乘客設(shè)置了一個(gè)情景，給出了許多可能；用一個(gè)夢產(chǎn)生了非常完美的結(jié)果，而現(xiàn)實(shí)卻是一個(gè)不完美的結(jié)局。很多人認(rèn)為這部影片探討了古巴社會的現(xiàn)狀，電影中出現(xiàn)的很多問題就是社會主義國家古巴現(xiàn)實(shí)社會中的問題，例如物資短缺，部分古巴人對資本主義的向往等等。此片折射出了對社會主義的思考，是否這樣一個(gè)烏托邦式的社會主義可以成為現(xiàn)實(shí)？還是只是古巴人民的夢想？

2008 El Cuerno de la Abundancia

2003 Aunque estés lejos

2000 Lista de Espera (Waiting List)

1998 Enredando sombras (documentary)

1998 Lorca en La Habana (TV short)

1995Guantanamera

1994 El elefante y la bicicleta

1993 Fresa y Chocolate (Strawberry and Chocolate)

1988 Demasiado miedo a la vida o Plaff

1987 La entrevista (short)

1986 Dolly back (short)

1984 Se permuta

1975 Sonia Silvestre (short)

1974 Chicho Ibáñez (documentary short)

1974 Soledad Bravo (documentary short)

1973 Miriam Makeba (short)