古橋、古井、古祠堂，毛澤東時代的標語之下，凸顯著當代藝術的新銳和另類。9月7日，“小洲村.com——首屆小洲青年藝術節(jié)”開鑼，打破了廣州這個嶺南古村落的寧靜。相比北京的798，抑或上海的莫干山，這些經(jīng)硬冷的廠房改造而成的藝術區(qū)，小洲村，或許更接近于宋莊，藝術與村落自然融合。然而，在這場閑置空間再生運動中，進來還是出去，成了古村落與藝術的矛盾所在。

這讓闕正綱的繪畫情結也得到了新的詮釋，與之前局限于單純對對象的描摹和對畫面語言的揣摩不同，他的油畫作品開始出現(xiàn)了一絲無中生有的“詭異”的傾向。像《暗靡》和《兔子》這樣的作品，就是很典型的闕正綱式的油畫作品。兩種如同傀儡般的玩偶，孤僻地靜處于畫面中央，再用細膩的筆調營造出一種幽幽的正要消逝
的語境。從畫面到畫框都經(jīng)過了別有用心的處理，所有的從屬關系都變得無影無蹤，而融為一個令人眩暈與不安的整體，猶如鏡像般讓觀者的自我得到觸摸、膨脹和泛化。畫面的語言，就像敘述著一種以悖論組織而成的邏輯關系，這些異化的程式輸入，沒有情感、沒有喪失、沒有隔絕、沒有意識、沒有生死。一切的可能性都在這里，但一切又都是可逆的、不合理的。

第二屆連洲國際攝影節(jié)2007

個人藝術展.上海井ARTS畫廊2007

荷蘭“靈感走光”展覽2007

深圳出街展2007

廣州新青年藝術大展2007

“反空降”第二屆藝術超市展2007

英國當代藝術展“余震”之“WhatisArt？”藝術活動2006

“逍遙游”廣州藝術新勢力聯(lián)展第三回2005