2006年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)分院油畫系，獲學(xué)士學(xué)位

2007年留學(xué)法國(guó)

2011年畢業(yè)于法國(guó)尼斯阿爾松別墅國(guó)家高等當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院（E.N.S.A. Villa Arson Nice），獲碩士學(xué)位

2014

模仿自然，C-空間，北京，中國(guó)

2012

Studiolo #2, Less Is More Projects畫廊, 巴黎, 法國(guó)

2014

到燈塔去，蛋生空間，大連，中國(guó)

個(gè)體歷程：藝術(shù)的制造與探索#1，BTTI國(guó)際藝術(shù)交流中心，天津，中國(guó)

紙.在 u2013藝術(shù)跨年展，天津美術(shù)館，天津，中國(guó)

2013

圣誕故事，Less Is More Projects畫廊，巴黎，法國(guó)

不在 u2013 再生空間計(jì)劃，PAE公司舊址，北京，中國(guó)

ART021上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，C-Space畫廊，洛克外灘源中實(shí)大樓，上海，中國(guó)

無(wú)界，柏林中國(guó)文化中心，柏林，德國(guó)

橋.邸蘊(yùn)，奧地利駐中國(guó)大使館，北京，中國(guó)

覺悟 u2013天津青年當(dāng)代藝術(shù)展，天津美術(shù)館，天津，中國(guó)

當(dāng)代靈性，圣路易斯教堂，巴黎，法國(guó)

不會(huì)畫畫的廚子不是好畫家，Save42空間，天津，中國(guó)

DDessin[13] 藝術(shù)博覽會(huì)，Less Is More Projects畫廊，Richelieu工場(chǎng)，巴黎，法國(guó)

失重， Less Is More Projects畫廊，巴黎，法國(guó)

通道 u2013 后院+再生空間計(jì)劃, 尚美第三城, 淄博, 中國(guó)

你們還好嗎 u2013 再生空間計(jì)劃, 江山醫(yī)藥廠, 天津, 中國(guó)

2012

我們愛你, Less Is More Projects畫廊, 巴黎, 法國(guó)

風(fēng)向 - 中國(guó)青年藝術(shù)家作品展，莫斯科現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館（MMOMA），莫斯科，俄羅斯

公寓#FIAC特輯，Appartement - Galerie Dakota畫廊，巴黎，法國(guó)

引爆！ - CYAP匯報(bào)展，光華路五號(hào)國(guó)際會(huì)展中心，北京，中國(guó)

巴黎CHIC國(guó)際素描博覽會(huì)，Less Is More Projects畫廊，Richelieu工場(chǎng)，巴黎，法國(guó)

輕，Less Is More Projects畫廊，巴黎，法國(guó)

2011

Jeune Création 2011, 一零四藝術(shù)中心, 巴黎, 法國(guó)

藝術(shù)保護(hù), Yvon Lambert畫廊, 巴黎, 法國(guó)

明天會(huì)更遠(yuǎn), Galerie de la Marine畫廊和阿爾松別墅實(shí)驗(yàn)畫廊, 尼斯, 法國(guó)

FID 2011 - 第三屆國(guó)際素描博覽會(huì), 國(guó)際藝術(shù)城, 巴黎, 法國(guó)

2005

— 北京文獻(xiàn)展 u2013 制造的快感, 索家村藝術(shù)區(qū), 北京, 中國(guó)

2004

— 獨(dú)立影像展 u2013 劃痕, 北京/天津/重慶/杭州/蘇州/西安, 中國(guó)

— 青年藝術(shù)展 u2013 句集, 今日美術(shù)館/清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院, 北京, 中國(guó)

任瀚在素描上進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，并專一地使用石墨鉛棒材料（石墨鉛筆）在造型藝術(shù)領(lǐng)域展開有序的研究。他的墻面素描呈現(xiàn)的是一種介于抽象風(fēng)景和地理制圖之間，形式難以界定的巨幅全景畫。選取相片并利用素描將其重新拼貼成連綿的水景圖——湖泊、河流、瀑布。線條在其中循著水流的方向延展，借用石墨呈現(xiàn)的金屬般反光表現(xiàn)出素描的水面質(zhì)感。當(dāng)我們注意到身體的移動(dòng)會(huì)不斷改變畫面上反射出的映像的時(shí)候，請(qǐng)不要忽略畫面的留白或者說(shuō)“負(fù)形”的重要性，它們將使解讀變得更為復(fù)雜化。凝視畫面的空白地帶，金屬般反光的部分此時(shí)便成為一種“虛空”，面前的留白部分呈現(xiàn)出類似白色群島或是河口地帶的幻象。

除此以外，不同的研究課題在藝術(shù)家小尺寸的“巴洛克鏡子”系列作品上展現(xiàn)，任瀚只截取了鏡子反射面那一部分的形狀，并選擇用不斷重復(fù)的動(dòng)作，由中心向外延展的放射線來(lái)覆蓋這個(gè)形狀。這種向心的線條賦予此形狀一種向內(nèi)的運(yùn)動(dòng)感。

埃菲.圖爾潘（Elfi TURPIN），獨(dú)立策展人和評(píng)論家

原文：

Ren Han développe une pratique du dessin. Il travaille quasiment exclusivement à la mine de crayon u2013 technique dont il explore méthodiquement les propriétés plastiques. Ainsi ses wall drawings déploient de vastes panoramas oscillant entre paysage abstrait et cartographie. Con?us du2019après photographies, ces dessins reprennent le plus souvent un assemblage du2019étendus liquides u2013 lacs, rivières, cascades.Le travail du trait renvoie ici à lu2019idée de mouvement et de fluidité, tandis que les reflets du rendu métallique du graphite évoque une surface aquatique. Si les déplacements du spectateur modifient les reflets du dessin, la perte de notion du2019échelle soulignée par lu2019importance du vide et donc de lu2019espace négatif, en complexifie la lecture. Les taches que lu2019on croit contempler forment peut-être un archipel qui ne serait peut-être quu2019un estuaire selon que lu2019on considère lu2019apparitionmétallisée du dessin ou son absence. Ces différentes problématiques sont parailleurs à lu2019?uvre dans des formats plus modestes telle une série de miroirs baroques dont Ren Han ne garde que la surface réfléchissante, en optant, cette fois, pour un recouvrement qui est issu de lu2019application du2019un geste répétitif -un trait concentrique donnant une sorte de dynamique introspective à la forme.

Elfi TURPIN, commissaire indépendante et critique

我們可以從任瀚的素描中看到些什么？通過(guò)畫上的輪廓，我們看到一個(gè)二維平面，但藝術(shù)家對(duì)畫面特殊的處理使其產(chǎn)生一種體積感，這樣的感受使我們又如同在面對(duì)一件雕塑。“三面鏡子”——正如他所命名的那樣，反射出奇特的光芒。畫面輪廓內(nèi)填滿的石墨與輪廓外潔白的紙面形成對(duì)比，形狀與巴洛克式鏡子的裝飾線腳相吻合。這種極簡(jiǎn)主義的色彩會(huì)讓我們直接聯(lián)想到馬列韋奇教主，但作品裝飾性的形狀又立刻中斷了這種念頭。線條由畫面中心向外伸展，伴隨著由材料造成的強(qiáng)烈反光，誘使我們進(jìn)入其中。它像是一個(gè)黑洞，強(qiáng)大的引力吸入周邊萬(wàn)物，由表面向內(nèi)深陷，吞噬著我們的映像，以及我們的存在。

寶麗娜.格勞（Pauline Guelaud），盧浮宮當(dāng)代藝術(shù)部策劃助理、策展人

原文：

Su2019agit-il de parler de dessin lorsque lu2019on évoque lu2019?uvre de Han Ren ? Sommes-nous face à une surface en deux dimensions délimitée par ses marges ou comme tend à le suggérer lu2019artiste, face à un volume, à de la sculpture. Trois miroirs, ainsi quu2019il les intitule, réfléchissent singulièrement la lumière. Ces cadres emplis de graphite contrastant avec la virginité du papier à lu2019extérieur de leurs contours, dessinent les dignes moulures de miroirs baroques. Ce minimalisme chromatique nous évoquant sans détour le patriarche Malévitch, est en rupture avec la valeur ornementale de ces ?uvres. Les traits su2019étirent du2019un point central vers lu2019extérieur de la page conférant à la matière un puissant pouvoir réfléchissant mais qui tel un leurre, agit également à la manière du2019un trou noir, absorbant lu2019espace environnant, creusant la surface, annihilant notre reflet, notre présence même.

Pauline Guelaud, chargée de production pour lu2019art contemporain au Musée du Louvre