李和平，其扮相俊美、灑脫、清爽、飄逸，做戲規(guī)范、嚴謹、精準、大氣，在演唱上尤見功力。

真正看李和平的戲，晉劇移植新編劇目《金子》。

李和平在劇中反串老旦，或又感覺是彩旦，扮演了焦大星之母、花金子的婆婆，沒想到這位小生演員竟然把這個人物演到了可與電影《原野》媲美的水平。為了與川劇原創(chuàng)《金子》里的同一個角色對比，我曾從網(wǎng)上視頻節(jié)目里搜出來專門看了看，顯然李和平扮演的“婆婆”，無論是扮相，還是人物，都應該定位在最佳表演的位置。

嚴格的說，焦母這個角色不太好演。一是瞎子，但她卻在嗅覺和聽覺上格外的靈敏，如她看不到花金子的模樣，可是能感受到花金子的艷麗；如她看不到家里是否有人來過，可是能嗅覺到房內(nèi)確有生人氣味；如她看不到站在自己面前的是誰，可是能判斷出是干兒子仇虎。二是歹毒，從開始懷疑兒子把錢給了媳婦，對花金子搜身，到中間口念咒語，針扎木人，希望花金子早歿和后來手握拐杖，誤擊孫子絕命于床上，以致最終瘋掉，沒有一處不是歹毒的面孔、歹毒的言語和歹毒的舉動。三是好斗，在劇中她有一段和干兒子仇虎的對話，不僅內(nèi)容陰森恐怖，充滿了不斗不能安生的人物情態(tài)，而且口氣惡如狼虎，似乎只有把干兒子吞到肚里或送回到牢里才可歇心，所有這些，李和平全做到了，并做到了讓觀眾癡迷忘返的程度。只要你看過這出戲，就一定會對李和平在劇中扮演焦母所表現(xiàn)出的一驚一乍，一笑一哭，一惱一怒，一硬一軟，一虛一實，一倒一站，刻入心底，永不退色。

她演的是晉劇《大腳皇后》，在劇中扮演大學士王庸，我一直和學院班子里的同事站在草臺子底下把整場戲看完后才離開。

王庸這個角色是李和平的本行，加之屬正面人物，在唱、念、做、表幾方面，她把握的很得體，很到位，一場下來，仔細回味，確有戲如其人的感覺。我特別喜歡李和平那正宗、激越，委婉中帶著奔放，且富有磁力并透著幾分嬌吟的小生唱腔，無論是表達王庸的自負，還是表達王庸的委屈，包括表達王庸的喜悅，都能恰到好處地通過聲腔的穿透力，把王庸在不同境況下的內(nèi)心情感充分地表現(xiàn)出來。

從《三姐下凡》、《調(diào)寇》、《小宴》到《金子》和《大腳皇后》，李和平走的是一條演什么像什么的路子，因為，自上一代晉劇女小生名家王寶釵、郭彩萍、宋云仙、李愛梅漸漸退出舞臺后，人們把注意力轉到了新生的晉劇男小生張智、王波、李建國、鄭強的身上，對于她來說，作為一個已經(jīng)出了名的屈指可數(shù)的女小生，要想在戲曲舞臺上長久立住，那就必然要付出比別人更多的努力，至少我是這樣理解的。

據(jù)知，李和平現(xiàn)已年屆五十，但卻仍然不知疲倦地活躍在演出一線，這該是多么不容易的一種堅守�。∪粘＠镆苍S我們聽不到對她有太多的新聞報道，可絲毫不影響新老觀眾對她的熱愛，直到最近我才知道李和平的母親原來是前輩晉劇小生表演藝術家楊淑花（藝名“奴子生”），怪不得她能夠少小成名，藝技超人啊！

她在清徐劇團的時候最擅長的戲有《調(diào)寇》《小宴》《梨花歸唐》《三姐下凡》《沉香扇》《殺狗》，《三姐下凡》和《沉香扇》是情緒劇團獨有的劇目，非常精彩。

真誠祝愿李和平藝術青春永駐！好戲久久連連！