李和平，其扮相俊美、灑脫、清爽、飄逸，做戲規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、精準(zhǔn)、大氣，在演唱上尤見功力。

真正看李和平的戲，晉劇移植新編劇目《金子》。

李和平在劇中反串老旦，或又感覺是彩旦，扮演了焦大星之母、花金子的婆婆，沒想到這位小生演員竟然把這個人物演到了可與電影《原野》媲美的水平。為了與川劇原創(chuàng)《金子》里的同一個角色對比，我曾從網(wǎng)上視頻節(jié)目里搜出來專門看了看，顯然李和平扮演的“婆婆”，無論是扮相，還是人物，都應(yīng)該定位在最佳表演的位置。

嚴(yán)格的說，焦母這個角色不太好演。一是瞎子，但她卻在嗅覺和聽覺上格外的靈敏，如她看不到花金子的模樣，可是能感受到花金子的艷麗；如她看不到家里是否有人來過，可是能嗅覺到房內(nèi)確有生人氣味；如她看不到站在自己面前的是誰，可是能判斷出是干兒子仇虎。二是歹毒，從開始懷疑兒子把錢給了媳婦，對花金子搜身，到中間口念咒語，針扎木人，希望花金子早歿和后來手握拐杖，誤擊孫子絕命于床上，以致最終瘋掉，沒有一處不是歹毒的面孔、歹毒的言語和歹毒的舉動。三是好斗，在劇中她有一段和干兒子仇虎的對話，不僅內(nèi)容陰森恐怖，充滿了不斗不能安生的人物情態(tài)，而且口氣惡如狼虎，似乎只有把干兒子吞到肚里或送回到牢里才可歇心，所有這些，李和平全做到了，并做到了讓觀眾癡迷忘返的程度。只要你看過這出戲，就一定會對李和平在劇中扮演焦母所表現(xiàn)出的一驚一乍，一笑一哭，一惱一怒，一硬一軟，一虛一實，一倒一站，刻入心底，永不退色。

她演的是晉劇《大腳皇后》，在劇中扮演大學(xué)士王庸，我一直和學(xué)院班子里的同事站在草臺子底下把整場戲看完后才離開。

王庸這個角色是李和平的本行，加之屬正面人物，在唱、念、做、表幾方面，她把握的很得體，很到位，一場下來，仔細(xì)回味，確有戲如其人的感覺。我特別喜歡李和平那正宗、激越，委婉中帶著奔放，且富有磁力并透著幾分嬌吟的小生唱腔，無論是表達(dá)王庸的自負(fù)，還是表達(dá)王庸的委屈，包括表達(dá)王庸的喜悅，都能恰到好處地通過聲腔的穿透力，把王庸在不同境況下的內(nèi)心情感充分地表現(xiàn)出來。

從《三姐下凡》、《調(diào)寇》、《小宴》到《金子》和《大腳皇后》，李和平走的是一條演什么像什么的路子，因為，自上一代晉劇女小生名家王寶釵、郭彩萍、宋云仙、李愛梅漸漸退出舞臺后，人們把注意力轉(zhuǎn)到了新生的晉劇男小生張智、王波、李建國、鄭強的身上，對于她來說，作為一個已經(jīng)出了名的屈指可數(shù)的女小生，要想在戲曲舞臺上長久立住，那就必然要付出比別人更多的努力，至少我是這樣理解的。

據(jù)知，李和平現(xiàn)已年屆五十，但卻仍然不知疲倦地活躍在演出一線，這該是多么不容易的一種堅守��！日常里也許我們聽不到對她有太多的新聞報道，可絲毫不影響新老觀眾對她的熱愛，直到最近我才知道李和平的母親原來是前輩晉劇小生表演藝術(shù)家楊淑花（藝名“奴子生”），怪不得她能夠少小成名，藝技超人��！

她在清徐劇團的時候最擅長的戲有《調(diào)寇》《小宴》《梨花歸唐》《三姐下凡》《沉香扇》《殺狗》，《三姐下凡》和《沉香扇》是情緒劇團獨有的劇目，非常精彩。

真誠祝愿李和平藝術(shù)青春永駐！好戲久久連連！