2011年，執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《茜拉派對(duì)》。2014年，執(zhí)導(dǎo)由阿米達(dá)普·巴強(qiáng)、蘭比爾·卡普爾、阿努拉格·卡施亞普聯(lián)合主演的恐怖喜劇電影《鬼納特歸來》。2015年，擔(dān)任家庭電影《新同學(xué)》的編劇和制作人。

2016年，執(zhí)導(dǎo)由阿米爾·汗、薩卡詩·泰瓦等聯(lián)合主演的傳記電影《摔跤吧！爸爸》，影片根據(jù)印度摔跤手馬哈維亞·辛格·珀尕的真實(shí)故事改編，講述了曾經(jīng)的摔跤冠軍辛格培養(yǎng)兩個(gè)女兒成為女子摔跤冠軍，打破印度傳統(tǒng)的勵(lì)志故事，獲得第62屆印度電影觀眾獎(jiǎng)最佳電影獎(jiǎng)，他憑借該片獲得第62屆印度電影觀眾獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

2018年，擔(dān)任劇情電影《半邊天》的編劇。2019年，由其執(zhí)導(dǎo)的愛情喜劇電影《最初的夢(mèng)想》上映，該片由蘇尚特·辛格·拉吉普特、施拉達(dá)·卡普爾合作主演。

尼特什·提瓦瑞與妻子阿什維尼·耶爾·蒂瓦里住在印度凱布爾一間古雅的平房里。兩人有一對(duì)雙胞胎，一男一女。

在電影《摔跤吧！爸爸》中，尼特什·提瓦瑞巧妙地將印度社會(huì)特殊的體育文化與教育文化共冶一爐，一方面以體育為載體批判教育現(xiàn)狀的弊端，另一方面以教育為依托反思體育現(xiàn)狀的不足。這種“互文式”的電影敘事不但深化了主題，還獲得了觀眾的認(rèn)可。單純從故事內(nèi)容來說，《摔跤吧！爸爸》的主題并不難理解，也不具備較高的文化內(nèi)涵。但電影成功之處在于，它善于運(yùn)用詼諧幽默的語言和豐富多面的人物刻畫，以柔軟的方式講述宏大的理想主題（《當(dāng)代電視》評(píng)）。

就一部影片而言，《摔跤吧！爸爸》的影像艷麗、充滿異域風(fēng)情。導(dǎo)演尼特什·提瓦瑞將一個(gè)簡(jiǎn)單的女性成長(zhǎng)的勵(lì)志故事演繹得細(xì)膩而精彩，真實(shí)卻傳奇。影片多重的男性視閥，有意無意地構(gòu)建了男性主體的人物豐富性，反過來說，也使得影片中的女性主體性之構(gòu)建變得破碎、難以連貫。概言之，導(dǎo)演尼特什·提瓦瑞打開了印度男女不平等的社會(huì)秩序的皺褶 ，為印度婦女從被奴役到解放提供了一條對(duì)她們來說可行的路徑。這在女性沒有社會(huì)地位，性侵問題嚴(yán)重、包辦婚姻橫行的印度社會(huì)中無疑具有極大的進(jìn)步意義。但導(dǎo)演自身的男性自我中心思維，以及印度所傳達(dá)的女性關(guān)懷有著現(xiàn)實(shí)局限性，而不是一味的理想主義意義上的女性飆高（《藝術(shù)評(píng)論》評(píng)）。