2008年

捐贈《絲路風(fēng)情系列》? “5.12”四川地震受災(zāi)地區(qū)援建希望小學(xué)

入駐中國·宋莊東區(qū)藝術(shù)中心2號院202成立工作室-揚笛水墨立方“生活在宋莊”—宋莊藝術(shù)家群落田野調(diào)查展之三 中國宋莊美術(shù)館

2016年出版《水墨立方》?作品在《中國美術(shù)》、《中國文房四寶》、《中國水墨》、《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》、《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》、《國畫大家》、《世界華人精英》、《中國美術(shù)市場報》、《藝術(shù)狀態(tài)》、《翰墨典藏》、《收藏家名錄》、《大韓國中國新聞報》、《藝周刊》、《藝術(shù)坐標(biāo)》、《東方美術(shù)報》、《西部開發(fā)報》、《眼見》雜志全媒體新聞中心等專業(yè)性刊物以及在人民藝術(shù)網(wǎng)、中青在線、華夏聯(lián)通網(wǎng)、新華摩拜爾藝術(shù)-亞洲藝術(shù)新媒體、人民網(wǎng)-書畫收藏頻道、世紀(jì)在線中國藝術(shù)網(wǎng)、中國當(dāng)代畫家網(wǎng)、藝術(shù)先知網(wǎng)、藝品匯、卓克藝術(shù)網(wǎng)、萊爾書畫藝術(shù)網(wǎng)、書畫家頻道、畫家天下、博雅藝術(shù)院網(wǎng)、大藏嘉、宋莊藝術(shù)論壇、宋莊365、尚車網(wǎng)等網(wǎng)站上刊登。作品被海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)及個人收藏。

2006年

“喀什噶爾-揚笛現(xiàn)代水墨人物個展” 北京今日美術(shù)館 北京798藝術(shù)區(qū) 上海莫干山路藝術(shù)區(qū) 出版《喀什噶爾———揚笛畫集》

2014年

“揚笛絲路”水墨展 北京798感嘆號藝術(shù)空間 出品《絲路之路———揚笛水墨》畫集

2015年

“怒放絲路”揚笛水墨展 北京798感嘆號藝術(shù)空間 出品《怒放絲路———揚笛水墨》畫集

2005年

“非具象造型” 首都師范大學(xué)　　

“以心接物”首屆全國藝術(shù)院校中國畫系列展 中國國家畫院

2008年

“中國畫·油畫學(xué)術(shù)提名”展 北京

“中國水墨2008年度匯”展 北京

“僅女性women only! ” 上海

“水墨精萃”展 水墨同盟美術(shù)館

2009年

第五屆宋莊藝術(shù)節(jié)“水墨社會” 展 上上國際美術(shù)館

“有鳳自東方來”中韓展 上上國際美術(shù)館

首師水墨“以心接物”——劉進(jìn)安教授工作室教學(xué)成果作品展 中國國家畫院

第12屆西湖藝術(shù)博覽展 上海

2010年

中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展 上上國際美術(shù)館

2011年

首屆中國美術(shù)作品邀請展 法國盧浮宮

“陽春三月”——三·八婦女節(jié)宋莊女藝術(shù)家展 萬盛園國際藝術(shù)交流中心

“火紅的歲月”——慶祝建黨90周年美術(shù)作品展 萬盛園國際藝術(shù)交流中心

歷史·新宋莊 上上國際美術(shù)館

“墨·色”宋莊水墨名家書畫展 小堡驛站美術(shù)館

“水墨同盟”展 東區(qū)藝術(shù)

“藝術(shù)家基層田野考察”展 中國宋莊美術(shù)館

2012年

“描繪美麗鄉(xiāng)村” ——百名畫家大型采風(fēng)作品展 中華世紀(jì)壇美術(shù)館

為“西部公益固沙減碳林”藝術(shù)作品義展義賣 上海

“火紅的歲月”中國當(dāng)代藝術(shù)新浪潮 北京中德證券

“集體通道”——當(dāng)代水墨與傳統(tǒng)水墨對照展 北京當(dāng)代藝術(shù)館 臺灣明道畫廊

2012北京國際頂級生活品牌（奢侈品）博覽會 中國國際貿(mào)易中心

“夏日的清風(fēng)”當(dāng)代藝術(shù)精品聯(lián)展 京門書畫院

第二屆中非民間論壇中國名家書畫展 蘇州太湖文化論壇會議中心

“水墨無極”首屆水墨名家邀請展 中國易硯美術(shù)館

“超越”當(dāng)代水墨藝術(shù)家邀請展 四維時代（北京）文化藝術(shù)交流中心

作品《在記憶中》參加第四屆“從心出發(fā)，讓愛回家——分享·愛”當(dāng)代藝術(shù)展，并作為慈善義拍品，將拍賣收入捐贈給上海真愛夢想公益基金會 上海

2013年

“情感與理智”—宋莊女藝術(shù)家藝術(shù)精品展 中國宋莊怡達(dá)藝術(shù)收藏館

“以太”----當(dāng)代水墨邀請展 中國宋莊道邦藝術(shù)沙龍

2013“啟”新京派當(dāng)代水墨北京首展 中國宋莊怡達(dá)藝術(shù)收藏館

“家·艷”------當(dāng)代生活與藝術(shù)系列展 中國宋莊三鏡書院

首屆“美麗中國夢”全國社區(qū)書畫邀請展 中國北京西城區(qū)廣安門外

我們：1994-1013中國宋莊藝術(shù)家集群20周年紀(jì)念特展 中國宋莊美術(shù)館

第八屆中國·宋莊文化藝術(shù)節(jié)“旗幟畫展” 宋莊藝術(shù)促進(jìn)會

2014年

“青年匯-新年2014”大展 宋莊青創(chuàng)

“新年快樂” 展 上上國際美術(shù)館

“花間六聲引春來”展 北京意空間

“瓷的巴別塔”---景德鎮(zhèn)+新京派=流變藝術(shù)+器 江西省景德鎮(zhèn)現(xiàn)代藝術(shù)博物館

“99春潮---中國活力藝術(shù)家”展 北京99藝術(shù)館

中國新野性藝術(shù)群第一季作品邀請展 羅丹美術(shù)館

“無微不至”——上上首屆微作品大展 上上國際美術(shù)館

中國新野性藝術(shù)群第二季作品邀請展 羅丹美術(shù)館

2014北京798藝術(shù)節(jié)第三屆藝術(shù)家作品推介展 798創(chuàng)意廣場、金屬庫

第三屆林州國際藝術(shù)節(jié)邀請展 中國林州

“北京時間二十五點”微群藝術(shù)展 萬盛園國際藝術(shù)交流中心

“水墨印象”---中國畫名家邀請展 北京琉璃廠汲古閣畫廊

亞洲青年藝術(shù)家提名展 北京798宋洋美術(shù)館

2015年

迎新春“三羊開泰”名家邀請展 北京巴特爾書畫院

“與時代有染”藝術(shù)橋簽約藝術(shù)家聯(lián)合展 北京獵天藝術(shù)館

“彩墨春韻”2015迎新春展 北京國中美術(shù)館

新野性神話—中國新野性藝術(shù)群2015年世界巡回展（美國站） 美國紐約

“黛青·英媛”---當(dāng)代女畫家九人聯(lián)展 北京天壇寶盈軒

中國女性藝術(shù)展 北京中和美術(shù)館

首屆“三八”婦女節(jié)美術(shù)作品展 北京國中美術(shù)館

“風(fēng)箏與蝴蝶”中外當(dāng)代藝術(shù)交流展 北京斗角美術(shù)館

“里仁為美”---新世紀(jì)文化之源藝術(shù)展之全國巡展 上上國際美術(shù)館

“藝術(shù)無界”首屆藝術(shù)與企業(yè)聯(lián)動大展 上上國際美術(shù)館

2016年

“靈猴獻(xiàn)瑞·2016”當(dāng)代藝術(shù)家邀請展 北京798藝術(shù)區(qū)見心會館

中國名家書畫西歐國際駐訪邀請展 意大利都靈

2016文化徽州·藝路同行寫生學(xué)術(shù)展 北京798藝術(shù)區(qū)見心會館

“文脈傳承·國畫先行”中國國畫名家作品邀請展 北京紅博館

“黨旗飄揚·長征路上”中國名畫家邀請展 北京佳沃暢想美術(shù)館

中國·宋莊藝術(shù)家赴歐交流采風(fēng)展 斯洛伐克

“黨旗飄揚·長征路上”走進(jìn)廣饒中國名畫家邀請展 山東廣饒

許多事情是在偶然中發(fā)生，即而成為開端鑄造起自己的事業(yè)，甚至走向輝煌的。今天我介紹給大家的揚笛，就是一位在“不經(jīng)意間”做出的事情足以讓人吃驚的這種畫家。

揚笛，來自新疆喀什噶爾，04年到北京首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院“現(xiàn)代水墨”碩士研究生班。開始，她和其他同學(xué)一樣寫生畫畫，并未顯出不同之處，只是偶爾在一些作業(yè)中流露出一絲“怪異”傾向，我說的這個“怪異”是指一些筆墨的組織方式。比如：在處理一個袖口、一片衣服或某處局部上有了明顯的個人方式，盡管在用線、用墨和造型上還有些稚嫩，但整體來看，這種“生拙”反而是這種“怪異”的主要因素。說明她在面對模特時不但具備了主觀選擇的能力，對有意味的筆墨以及筆墨的功效性有了更深的理解。

一天，她拿兩幅完成的作品給我看，大約由兩張六尺紙方接而成的，畫的是維吾爾族生活情節(jié)，我感到效果非常好，認(rèn)為她能很快把自己的優(yōu)勢整合起來，并在作品中發(fā)揮的相當(dāng)出色。記得當(dāng)時我描述了一個辦展、出畫集和畫一批這類畫的較系統(tǒng)的設(shè)想，是想借用這種方式啟發(fā)她拼成完整的想象，把這種感覺用目標(biāo)的方式確立下來。

也許應(yīng)了那句“言者無心，聽者有意”的老話。在不到兩個月的暑假里，揚笛在學(xué)生宿舍竟然畫出了四十余幅大畫，大的由四張六尺豎接橫長方，有十幅，小的為六尺整開，二十余幅，還有一些斗方小品。開學(xué)那一天，當(dāng)我走進(jìn)教室，見到一張張大畫鋪在地上、掛在墻上，看到揚笛光著腳丫在畫上走來走去，興奮得講述著維吾爾人的生活情景，揮灑著收獲和歡快的時候，你很難想象在一個炎熱的夏季是如何完成這些畫作，其精神和動力顯然不是一個展覽和出本畫集所能涵蓋的。用她自己的話說：“喀什噶爾，從睜開眼睛的那一刻起，就注定了我對那片土地的眷戀-----小巴郎、胡楊、驢車、奶茶、還有頭巾、長裙、長頸壺以及殘垣斷壁······這一切都屬于我”。在她的記憶中：“北京永遠(yuǎn)是陽光燦爛”和“在畫室里享受著燦爛陽光的心性，在她看來一切事物都變得非常完美”�！皦艋氐搅思亦l(xiāng)”與“用心去感受喀什噶爾的一草一木”才是揚笛這些畫的真正動因。

揚笛說，她還要畫二十幅六尺接在一起的畫，來抒發(fā)對喀什這片厚土的積淀。無疑，她已找到了開啟自己靈魂的鑰匙。一發(fā)不可收與義無反顧地對揚笛來說都是不難做到的。只所以我把這個過程寫出來，是想給大家推薦有這么一個從新疆來的揚笛，在不到三個月的時間里創(chuàng)作出近六十幅大畫的經(jīng)歷和她那種不屈的精神。

至于作品意味與學(xué)術(shù)價值留給觀者來品評。在此只想重復(fù)針對揚笛的作品我曾說過的話：假設(shè)中國有一百個畫家去這樣畫作品，它可能成為主流；有一百個收藏家收藏這類作品，它也能成為主流；如果有一百位提倡者，它就是主流。當(dāng)然，這只是假設(shè)而已，揚笛的創(chuàng)作與歷程只是做到了一個畫家理應(yīng)做的事，她尊重了自己的感受，尊重了自己的勞動，也尊重了自己的話語權(quán)。

劉進(jìn)安