他因?qū)W過(guò)“小堂名”，搭過(guò)京戲班，練成了多面手，“吹、拉、彈、敲(打擊樂(lè))”件件皆能，很受劇團(tuán)歡迎。1942年進(jìn)無(wú)錫中央戲院(一所專(zhuān)門(mén)演唱錫劇的場(chǎng)子)，為眾多的錫劇名角拉琴，奠定了琴師的基礎(chǔ)，有“胡琴大王”之稱。解放后，他參加無(wú)錫市錫劇團(tuán)拉主胡，直至退休。他擅拉短弓，講究指法、弓法，清晰度高，演奏干脆利索，不拖泥帶水。錫劇在50年代初期，還沒(méi)有廢除“幕表戲”，演員在演唱時(shí)，即興創(chuàng)造很多，他在操琴時(shí)，與演員的唱腔“快、慢、強(qiáng)、弱u2019u2019配合得體，很有分寸，演員反映“唱得很舒服”，如對(duì)剛?cè)岵��?jì)的“彬彬腔”，一般琴師不容易托好，而他卻能發(fā)揮自如，跟得緊，托得牢，填過(guò)門(mén)中天衣無(wú)縫，配合默契，也是和演員長(zhǎng)期合作的結(jié)果。他曾為市錫劇團(tuán)的主要?jiǎng)∧俊墩渲樗�》、《盂麗君》、《江姐》、《紅花曲》等演奏，在省、市戲曲會(huì)演中多次獲得主胡獎(jiǎng)，成為錫劇界的著名琴師。他的學(xué)生很多，均為省、市、縣錫劇團(tuán)的主要樂(lè)隊(duì)人員。