亞歷山大·別利亞耶夫1884年出生于俄國(guó)的斯摩棱斯克，他從小就喜歡幻想，是儒勒·凡爾納、威爾斯的科幻小說(shuō)迷。他相信人能飛上天去。于是，他有一天爬上了草棚頂，縱身躍入空中。落下了疾病。這一躍反映出他的幻想、向往和勇氣。他不相信世界上有什么不可能的事，一切對(duì)于他來(lái)說(shuō)都是尚未實(shí)現(xiàn)而已，世間的事物往往是偶然蘊(yùn)涵必然。他學(xué)習(xí)過(guò)法律、音樂(lè)，在十月革命后又多年從事兒童工作，和天真無(wú)邪、充滿(mǎn)幻想的孩子在一起更加激發(fā)了他的想像力。由于疾病躺在床上他讀了很多醫(yī)學(xué)和生物學(xué)的書(shū)籍，看了許多雜志。他在書(shū)中看到了復(fù)活死人器官的試驗(yàn)。他的疾病好后，他開(kāi)始了創(chuàng)作。　他從1925年發(fā)表長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《道爾教授的頭顱》開(kāi)始至逝世，在短暫的15年時(shí)間里共創(chuàng)作了17部長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)、幾十個(gè)中短篇科幻作品，其成就之大是令人贊嘆的。

1925年俄國(guó)的讀者在一本名叫《全世界追蹤者》的雜志上讀到一部題材新穎、內(nèi)容驚心動(dòng)魄的科幻小說(shuō)：《道爾教授的頭顱》。書(shū)中的主人公是一位進(jìn)行幻想性發(fā)明的教授，他致力于復(fù)活死人的器官，乃至起死回生的試驗(yàn)，他的試驗(yàn)成功了，而他的助手竊取了他的成果，教授成了助手的試驗(yàn)品，當(dāng)他從死亡中又回到人世時(shí)，他只剩下了頭顱，只有思想還在活著，繼續(xù)著殘缺不全的生活，繼續(xù)進(jìn)行科學(xué)探索。

齊奧爾科夫斯基本人在看過(guò)這些作品之后曾寫(xiě)信給別利亞耶夫：“有一些人從事設(shè)想和計(jì)算，另一些人很好地證明了這些設(shè)計(jì)，而第三種人用小說(shuō)的形式把它敘述出來(lái)。這些全部需要，全都可貴”。這是很有見(jiàn)地的，因?yàn)辇R奧爾科夫斯基本人也是“第一流的科學(xué)幻想家”。

《道爾教授的頭顱》大獲成功后，他發(fā)表了許多短篇，他幻想的領(lǐng)域在逐漸擴(kuò)大，從“閱讀機(jī)器”到“雪人”，從“野馬”到“大熊星座”。從這一時(shí)期起，他創(chuàng)造了一個(gè)科學(xué)奇人的詼諧形象，于是一系列冠以《瓦格納教授的發(fā)明》的短篇在10年間陸續(xù)問(wèn)世了。可以說(shuō)，別利亞耶夫的大膽幻想在這一系列創(chuàng)作中發(fā)揮得淋漓盡致。瓦格納教授發(fā)明了不睡覺(jué)的方法，用大腦的兩個(gè)半球同時(shí)進(jìn)行兩件工作，利用催眠術(shù)加快人學(xué)習(xí)知識(shí)的速度，利用地球引力制造無(wú)動(dòng)力飛行的飛毯，把死人的大腦移植給大象……別利亞耶夫利用他一系列看起來(lái)十分荒唐的發(fā)明為素材向讀者介紹了許多生動(dòng)有趣的科學(xué)知識(shí)。

1928年起，別利亞耶夫又開(kāi)始了大創(chuàng)作，他的思想已經(jīng)不能局限在短篇小說(shuō)的框子里了。這一時(shí)期的最優(yōu)秀作品是《水陸兩棲人》。這一部作品的主題是“改善人類(lèi)”，使人具有更多、更強(qiáng)的能力，從而獲得更廣闊的活動(dòng)空間。故事發(fā)生在一個(gè)資本主義國(guó)家，天才的醫(yī)生薩里瓦多使一個(gè)印第安嬰兒獲得了水陸兩棲的生活能力，但是這種“改善”卻給主人公帶來(lái)了災(zāi)難，他受到了宗教和世俗的迫害，盡管他具有非凡的能力，他卻不得不遠(yuǎn)離人類(lèi)，一個(gè)人孤獨(dú)地在茫茫大海之中了此殘生。

1929年完成的《世界主宰》一書(shū)是一部社會(huì)內(nèi)容極為深刻的作品。這部書(shū)的主人公施蒂納是一個(gè)妄圖獨(dú)霸世界的科學(xué)狂人，他想借助自己的“思想發(fā)射機(jī)”奴役人的靈魂、感情和意志，使科學(xué)成為達(dá)到個(gè)人目的的手段。作者在本書(shū)中對(duì)“善與惡”、“黑暗和進(jìn)步”等一系列問(wèn)題進(jìn)行了帶有哲學(xué)色彩的思考。施蒂納這個(gè)狂人和日后的希特勒之流頗有相似之處，這不能不說(shuō)作者在社會(huì)問(wèn)題方面同樣有他的預(yù)見(jiàn)性。

30年代，作者創(chuàng)作了許多火箭和宇航題材的作品，其中篇幅最長(zhǎng)的一部是《躍入虛空》，同別利亞耶夫的大多作品一樣，故事的背景是一批銀行家、神父、花花公子、游手好閑的太太小姐為了躲避即將來(lái)臨的革命，乘一艘飛船逃離地球，妄圖在金星上找到一個(gè)新“世外桃源”。書(shū)中詳細(xì)地介紹了蘇聯(lián)宇航之父齊奧爾科夫斯基的宇航學(xué)說(shuō)，對(duì)火箭、宇航生活和天文現(xiàn)象進(jìn)行了詳盡而科學(xué)的描寫(xiě)。我們現(xiàn)在已經(jīng)知道，金星上并沒(méi)有生命，但別利亞耶夫根據(jù)生命的規(guī)律，利用他的奇異想象力給我們描寫(xiě)了一個(gè)神奇的外星世界，一切都是那樣荒誕不經(jīng)，可一切仿佛又都在情理之中。而發(fā)生在這奇妙背景之中的是一個(gè)個(gè)扣人心弦的緊張故事。

《沉船島》是別利亞耶夫?qū)Α鞍倌酱笕�角”之謎所做出的解釋?zhuān)�千百年�?lái)在大西洋神秘失蹤的船只都到了一個(gè)洋中之海�！蹲詈笠粋�(gè)大西洲人》的背景則是幾萬(wàn)年前神秘失蹤的“大陸”，作者介紹了一個(gè)遠(yuǎn)古時(shí)代的燦爛文明和它的毀滅。

別利亞耶夫的最后一部作品《飛人阿里埃爾》與其說(shuō)是科幻作品，倒不如說(shuō)是一部最有詩(shī)意的童話(huà)。這是他兒時(shí)夢(mèng)想的升華，也是他臥病在床時(shí)的渴望，也是他一生中最大的追求：人能自由自在地在空中飛翔，不用機(jī)器，也無(wú)須長(zhǎng)出翅膀。最有趣的是，在這部作品中，作者在賦予主人公奇妙的“飛天”能力的同時(shí)，對(duì)種種弄虛作假的“特異功能”進(jìn)行了辛辣的諷刺和揭穿，幾十年前外國(guó)的鬧劇在我國(guó)今天上演不能不令人深思。作為幻想，人可以盡情發(fā)揮，并從中汲取閃光的精華；但是，如果把一些魔術(shù)當(dāng)成科學(xué)奇跡大肆宣揚(yáng)，那只能是笑話(huà)。

這是一篇體現(xiàn)俄國(guó)宇航之父齊奧爾科夫斯基的學(xué)說(shuō)，講述星際航行的科學(xué)幻想小說(shuō)。革命在一系列國(guó)家取得勝利，一批銀行家、主教、工廠主、地主、男爵，覺(jué)得生活在地球上已經(jīng)沒(méi)有出路，于是乘某工程師設(shè)計(jì)制造的宇宙飛船逃到金星上，想在那兒找到世外桃源，但到金星之后，又難以忍受那里的生活，后來(lái)不得不又重新返回地球。這篇講火箭與宇宙航行的科幻作品，生動(dòng)地描寫(xiě)了各色人物的復(fù)雜心態(tài)，波瀾起伏，饒有風(fēng)趣。

科學(xué)家薩爾瓦多給伊赫江德?tīng)柍晒Φ貙⑸萧~(yú)腮，使他成為既有肺，又有腮，既能在陸上生活又能自如地成為海洋的主人。伊赫江德?tīng)栭L(zhǎng)的英俊、瀟灑，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)一無(wú)所知，他與海豚、魚(yú)類(lèi)為友。但是，作為一個(gè)青年，他也以純潔、膽怯的心靈追求愛(ài)情與美，那種充溢人類(lèi)原初的質(zhì)樸的愛(ài)動(dòng)人心弦。然而，現(xiàn)實(shí)社會(huì)的惡勢(shì)力布下羅網(wǎng)，伸出黑手，他們要把他攫為已有，讓他成為捕撈珍珠的最佳工具。最后要將他置于死地。這位善良、純潔的兩棲人不得不永遠(yuǎn)棲息海中，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

這是一部長(zhǎng)篇科學(xué)幻想小說(shuō)。書(shū)中敘述一位英國(guó)青年平格爾因?yàn)榧彝ヘ毟F，不能繼續(xù)讀書(shū)，在國(guó)內(nèi)又找不到工作，只好漂泊到海外謀生。他先后在歐、美、亞、非各洲流浪，處處受到殘害、欺壓，飽嘗艱辛，最后重新回到了故鄉(xiāng)。在流浪時(shí)期，他曾經(jīng)在一個(gè)從事神秘的科學(xué)研究的生物學(xué)家那里工作，因此經(jīng)歷了許多意想不到的奇遇。

其他的有名的作品有《發(fā)光的人》、《道爾教授的頭顱》、《瓦格納教授的發(fā)明》、《別利亞耶夫科幻名著選集（1.2.3）》、《最后一個(gè)大西洲人》、《神秘的眼睛》、《找到面目的人》、《會(huì)飛的人》等。

1941年冬，也就是在完成《飛人阿里埃爾》后不久，別利亞耶夫與世長(zhǎng)辭了，他給后人留下了50余部作品。

別利亞耶夫的作品題材廣泛，內(nèi)容生動(dòng)，除了對(duì)未來(lái)進(jìn)行大膽的幻想外，還形象地傳播了大量的科學(xué)知識(shí)，在原蘇聯(lián)和許多國(guó)家享有盛譽(yù)，他是原蘇聯(lián)科幻小說(shuō)的奠基人，也是和凡爾納、威爾斯比肩的科幻大師。早在50年代，他的一些作品就被陸續(xù)譯介到我國(guó)，受到幾代讀者的歡迎。別利亞耶夫作品包括了他的處女作、成名作和各個(gè)時(shí)期的代表作，盡管作者的許多幻想如今已成為現(xiàn)實(shí)，甚至落后于科技進(jìn)步，但它們科學(xué)、進(jìn)步和大膽幻想的“真、善、美”主題永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)，其文學(xué)魅力永存。這也是別利亞耶夫的作品長(zhǎng)盛不衰，受到一代代青少年讀者喜愛(ài)的根本原因。

別利亞耶夫科幻小說(shuō)的更大魅力在于他在作品中所體現(xiàn)的深邃的哲理思考。這些思考是建立在自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)結(jié)合基礎(chǔ)上的，是對(duì)人類(lèi)歷史進(jìn)程的認(rèn)真反思。正因?yàn)槿绱耍�他的作品具有很�?qiáng)的穿透力，讓你回味無(wú)窮。

縱觀別利亞耶夫的作品，無(wú)不具有情節(jié)生動(dòng)，扣人心弦的藝術(shù)特點(diǎn)，不要說(shuō)他的長(zhǎng)篇，如《水陸兩棲人》、《多爾教授的頭顱》早有定評(píng)，連他的短篇《在深淵上》（已選入我國(guó)高校兒童文學(xué)作品選）、《雪人》等也都膾炙人口，讀者都會(huì)為他的奇特的想像力、高超的藝術(shù)手筆所傾倒。這也是他的作品盛傳不衰的又一原因。

如果說(shuō)儒勒·凡爾納的科幻作品更注重科學(xué)性，威爾斯的作品更注重社會(huì)性，那么，別利亞耶夫的科幻小說(shuō)則是兩者得兼。別利亞耶夫的科幻創(chuàng)作立足于堅(jiān)實(shí)的科學(xué)基礎(chǔ)，從不憑空臆造。他明確表示“蘇聯(lián)科學(xué)幻想作品的社會(huì)作用也應(yīng)該具有確切的科學(xué)基礎(chǔ)，如同其他科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域一樣”。為此，他的《多爾教授的頭顱》所幻想的人的頭部移植，《水陸兩棲人》中談的人的完善，重返人的第二故鄉(xiāng)——海洋，《找回自己臉面的人》談的人的肌體的改造，當(dāng)今的科學(xué)已經(jīng)將其相當(dāng)程度地變成了現(xiàn)實(shí)。他的《躍入蒼穹》（1933）、《太空飛船》（1935）、《盲目的飛行》、《康采星》（1939）正是基于前蘇聯(lián)宇宙航行之父齊奧爾科夫斯基的研究成果而形成的作品。這些作品隨著人類(lèi)登上月球，并向火星和更廣袤的宇宙進(jìn)軍而驗(yàn)證了它們的科學(xué)性。