照相技藝是晚清時(shí)期才從外國(guó)流入中國(guó)的，溫卓卿一接觸這門技藝便著了迷，邊學(xué)邊做，用盡平生精力，大膽開拓創(chuàng)業(yè)，終于把溫卓卿照相店辦成東江名相店。這對(duì)惠州照相業(yè)的發(fā)展來講，是有所貢獻(xiàn)的。

創(chuàng)業(yè)初始，溫卓卿所使用的照相材料和設(shè)備都是很原始很簡(jiǎn)陋的。照相機(jī)是以三腳架支撐的木制長(zhǎng)型四方箱（人稱擦鞋箱），鏡頭俗稱豬籠鏡，長(zhǎng)約20厘米，只有前后兩片玻璃，中間也沒有光圈，照相時(shí)先對(duì)準(zhǔn)焦點(diǎn)，然后在中間間隙處插上大小圓鐵片，作為光圈控制，動(dòng)作非常緩慢，臨照相時(shí)，還得向被拍照者提示：“不許動(dòng)”，先用手打開鏡口蓋，數(shù)上“一、二、三、四……”，然后蓋上鏡口蓋，表示照相完畢。在以上操作過程中，被影者不僅不準(zhǔn)動(dòng)，就連眼也不能眨一下，否則就要補(bǔ)影。由于時(shí)間太慢，當(dāng)時(shí)根本不能拍活動(dòng)照片，只能拍團(tuán)體相、合家歡之類的相片。

當(dāng)時(shí)用的感光相底是濕底（玻璃片）。所謂濕底是在透明玻璃片上涂上一層乳膠狀的感光液，涂完之后還要等20—30分鐘，待乳膠液干了之后再裝上片盒，插上相機(jī)才可以照。涂濕底的感光液體材料也是從廣州購(gòu)來的。顧客要照大張團(tuán)體相，最好是隔天打招呼，待顧客到齊了，照相師傅才在黑房涂片，涂一張用一張，過時(shí)就不能用，工作效率非常低。

照相的光源是日光。那時(shí)還沒有電燈和鎂光燈設(shè)備，影樓的頂光靠玻璃瓦面（磨砂玻璃瓦面）透光，左邊的側(cè)光是靠一個(gè)落地式大玻璃窗，以求大面積透光，再用藍(lán)布、白布窗簾調(diào)整透光大小，以控制人像的光陰比，絕不允許太陽(yáng)光直射到被照的人物上。因此，有陽(yáng)光就照得好，陰天下雨照不好相。

布景是用布畫成的，有點(diǎn)象“過山班”做大戲的景一樣。每張布景畫寬四五米，高三米多，二三十人照?qǐng)F(tuán)體像都?jí)驅(qū)拤蚋�。影樓相�?dāng)大，布景有三至四張，湖光山色野外景一張，華貴中堂一張，再加上普通居室布景之類。有三四張布景畫，拉上扯下足夠應(yīng)付的了。

大約20世紀(jì)20年代初，惠州照相用的濕底被英國(guó)產(chǎn)的船嘜干片所代替。所謂干片是玻璃片被廠家涂好制成感光片，十二張一盒，在黑房拆開裝進(jìn)片盒就可以用了，質(zhì)量大大提高一步，速度也快了（由13°∕DIN提高到18°∕DIN，而現(xiàn)今的彩色菲林已提高到21°∕DIN甚至24°∕DIN以上），照相時(shí)再也不要數(shù)一二三四，鏡口蓋一開一合就行，開始改為氣動(dòng)快門，更為方便。這一改革加快了影相業(yè)的發(fā)展。溫卓卿相店大展宏圖，從廣州聘請(qǐng)了兩位影相師傅，連同原來的班底，共七八個(gè)人一齊工作，陣容很大，把惠州影相業(yè)務(wù)推向鼎盛時(shí)期。我曾親眼看過1925年10月國(guó)民革命軍攻克惠州后在城門列隊(duì)以及破爛城門的玻璃相底。當(dāng)時(shí)，溫卓卿相店在惠州算是最大、最高級(jí)的一間相店。地下、二樓足有200平方米，三樓也有70～80平方米，地下全部做沖洗工場(chǎng)并堆放雜物。二樓分前樓、中樓及后樓，是完整的影相場(chǎng)地。前樓是候影室，布置得古典優(yōu)雅，通花彩色玻璃屏風(fēng)間格，置優(yōu)質(zhì)酸枝臺(tái)椅、茶幾，墻掛古典名家字畫、江西景德名瓷彩陶，還陳設(shè)古董玉器，供顧客欣賞；中樓是影樓，寬4～5米，長(zhǎng)12米，全玻璃瓦面，左邊落地式玻璃窗，以利透光；后樓是水泥平臺(tái)，專門種花，成為別致的小花園。這樣的環(huán)境設(shè)施在當(dāng)時(shí)惠州各縣來講，是獨(dú)一無二、無與倫比的。

社會(huì)不斷地進(jìn)步，科學(xué)向前推進(jìn)。進(jìn)入30年代以后，照相的相底也跟著改為透明塑料干片，俗稱膠片，開始有無聲電影拷貝，照相店也有膠卷出售，如120、620、127、117等，給照相工作帶來極大的方便。溫卓卿相店已不僅是影相、曬相，還能放大、上色、染色等，多樣化經(jīng)營(yíng)。店中亦曾掛過袁世凱、孫中山等政要的放大相片。

1938年，惠州第一次淪陷。大家都誤以為避開一兩天就可以回來，所以只帶一些細(xì)軟、衣物及照相鏡頭（最值錢就是一個(gè)鏡頭）與店中一班伙計(jì)，一齊疏散到附近農(nóng)村。豈料日本鬼子真的打來了，并在相店中駐軍，幾天后日本仔雖然走了，但相店遭到徹底的破壞，所有珍貴的古董字畫、玉器，甚至最珍貴的玉如意等都被搜掠一空，蕩然無存。照相店雖然幸免被燒（可能是因?yàn)轳v軍的關(guān)系），但遭此大劫，使溫卓卿先生受到沉重打擊。幾十年心血積累，一旦化為烏有，溫老傷心至極，終日悶悶不樂，優(yōu)郁成疾，第二年（1939年）就去世了，享年六十有九。

溫卓卿先生去世后，相店伙計(jì)各散西東，自尋出路。只有一位姓呂的廣州師傅一直堅(jiān)持在惠州開設(shè)影相店，與惠州人結(jié)了婚，落戶惠州，一直做到解放后公私合營(yíng)。溫卓卿相店只靠溫太太及兒子溫壽彭（啞仔）維持下去。此后，惠州也陸陸續(xù)續(xù)開了好幾間相店，如白梅、友緣、東方、西湖等，溫卓卿相店雖已不算最大間，但名氣始終較好，質(zhì)量也得到群眾的認(rèn)可——謂之“永不變色”。

1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利了，惠州也開始復(fù)蘇。因?yàn)榕�鄰港澳，照相材料、攝影器材容易購(gòu)進(jìn)，照相的人多了，照相店也多了好幾間（到解放后公私合營(yíng)時(shí)，惠州一共有九間照相店），社會(huì)上也開始有人玩手影機(jī)，相店也賣120、620膠卷，影樓用座樓機(jī)，外影用三腳架外影機(jī)，用電光曬相、放大，開始用電燈照相，但只限晚上（因白天不發(fā)電）。溫卓卿相店的設(shè)備是比較完整的，各樣都齊備。實(shí)際技術(shù)操作上，還是以溫壽彭為主要技術(shù)臺(tái)柱。溫壽彭雖然是聾啞人，但從小受到父親的熏陶，認(rèn)真學(xué)習(xí)操作，加之自己的愛好，對(duì)影樓藝術(shù)人像攝影、沖曬放大、執(zhí)相底等整套工藝都掌握了相當(dāng)高的技藝水平�？箲�(zhàn)期間，他曾到韶關(guān)一家相店打工�？箲�(zhàn)勝利后又曾在廣州北京路最大間的相店“京士照相店”打工。后返惠州，以殘疾之身，擔(dān)負(fù)起溫卓卿相店的大梁，以精湛技藝保證了相店存續(xù)下來。當(dāng)時(shí)，一年中生意最旺的時(shí)候是新年初二至初七，都是照全家團(tuán)聚相為多，估計(jì)至今還有不少家庭中還保存著非常完好的全家福照片，這些相片大多出自溫壽彭之手。溫壽彭做影相一直做到公私合營(yíng)，后負(fù)責(zé)風(fēng)華照相店沖曬放大工作，至1983年退休，1990年辭世，終生為照相業(yè)服務(wù)，享年七十有三。

惠州府城萬石坊溫卓卿照相店（位于現(xiàn)惠城區(qū)中山南路51號(hào)市醫(yī)院門診部），是惠州創(chuàng)業(yè)最早、經(jīng)營(yíng)最久的照相店，上至河源、紫金，下至惠陽(yáng)、博羅，舉凡六十歲以上老人無人不知。

溫卓卿照相店大約于1910年開業(yè)，確實(shí)日期無法考證。

溫卓卿相店舊址1953年被華僑聯(lián)誼會(huì)接收，改為辦公樓，影相店遷到縣城新建路，還用溫卓卿相店的名牌。到1956年公私合營(yíng)才改為新建影相店，以后再遷到水東西路。作為有四十多年歷史的老店，溫卓卿相店雖然已遷離原址，以后又改為國(guó)營(yíng)店，但給惠州人留下的深刻印象是永遠(yuǎn)也不會(huì)磨滅的。如今，不時(shí)有七八十歲的海外華僑回惠州尋親問祖時(shí)，總是念念不忘地到中山南路尋訪溫卓卿相店的下落，回憶過去在該店留下的珍貴鏡頭，撫今追昔，感嘆噓吁，表達(dá)了對(duì)溫卓卿相店以及作為惠州影相業(yè)開拓者溫氏父子的深切懷念。