翟相永，1969年生，甘肅省武威市涼州區(qū)人，現(xiàn)為中國(guó)書協(xié)會(huì)員，甘肅省書協(xié)副主席，甘肅省書法院特聘書法家，武威市書協(xié)副主席兼秘書長(zhǎng)，武威市政協(xié)常委,中國(guó)書協(xié)西部新秀班成員，榮獲2013年中國(guó)書協(xié)“書法進(jìn)萬(wàn)家”先進(jìn)個(gè)人稱號(hào)，2014年被評(píng)為甘肅省第三屆中青年德藝雙馨文藝工作者。

作品入展由中書協(xié)舉辦的：中書協(xié)成立三十周年優(yōu)秀會(huì)員展、二屆扇面展、二屆篆書展、五屆新人展、走進(jìn)青海展、普洱茶書法展、公務(wù)員書法展、第二屆“慶華杯”師生展（教師組獲獎(jiǎng)）、中國(guó)有座城市叫長(zhǎng)春書法展（獲獎(jiǎng)）。全國(guó)類展覽：孔子獎(jiǎng)、四堂杯、新宏杯、果欣杯、百年蘭大杯、接官?gòu)d杯、平復(fù)帖杯、古河州杯等各種書法展百余次入展。全省中青展、張芝獎(jiǎng)、師生展、聯(lián)村聯(lián)戶書畫展、百名中青年書法展、甘肅—陜西、甘肅—貴州交流展等多次獲獎(jiǎng)入展。被省書協(xié)省文化廳省教育廳多次評(píng)為優(yōu)秀書法教師。有百余幅作品在《中國(guó)書法》《書法導(dǎo)報(bào)》等刊物發(fā)表�！稌�法導(dǎo)報(bào)》“隴軍書陣”專版介紹。

追尋傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結(jié)合——青年書法家翟相永簡(jiǎn)評(píng)

“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)，幾乎所有的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)都受到了西方現(xiàn)代文化的沖擊。隨著二十世紀(jì)人類科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，地球變得越來(lái)越小，成了一個(gè)地球村，在這種全球化的大背景之下，有些藝術(shù)的傳統(tǒng)面貌甚至被現(xiàn)代形象所代替，所以，時(shí)至今日，頗具傳統(tǒng)氣質(zhì)的藝術(shù)開始顯得彌足珍貴。然而，一個(gè)藝術(shù)家如何在這樣一個(gè)現(xiàn)代化的世界里從事來(lái)自傳統(tǒng)的藝術(shù)，并在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到一條真正屬于自己的道路則是他所面臨的重要課題。翟相永先生就是一位在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間孜孜以求的青年書法家。如同一代大書畫家齊白石27歲開始繪畫生涯一樣，翟相永開始他的書法亦不是很早，但這并沒(méi)有影響他在這個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展。自從認(rèn)識(shí)翟相永以來(lái)，他的書法作品一直發(fā)生著一些細(xì)微的變化，但是不論怎樣變化，總是能在全國(guó)各類書法大展那眾多作品中一眼認(rèn)出他的作品來(lái)。在我看來(lái)，翟相永的書法特征有二：其一，既有古拙之風(fēng)格，又有妍巧之氣質(zhì)，這貌似對(duì)立的二者在他的作品中得到了統(tǒng)一；其二，既有傳統(tǒng)書法藝術(shù)魅力，又具有一定現(xiàn)代氣息，在這方面，翟相永的書法更多地趨向于傳統(tǒng)風(fēng)格。這兩個(gè)特征使翟相永的書法在這個(gè)喧囂的時(shí)代透露出獨(dú)特的氣息。涉入書法領(lǐng)域以來(lái)，展廳，翟相永精研《曹全碑》、《張遷碑》、《石門頌》等漢隸精品，同時(shí)博涉二“王”、陸機(jī)、沈曾植、謝無(wú)量等諸家，這使得他具備了形成自己獨(dú)特書法風(fēng)格的可能性，而當(dāng)代書法家朱培爾等人對(duì)他的指導(dǎo)又使得他對(duì)于書法這門傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代的存在意義有了新的體認(rèn)。翟相永的書體有隸書、行草、章草等，而其幅式則有斗方、條屏、條幅、中堂、扇面等，他的所有作品都顯出一種從容不迫的氣度，看到這樣的作品，你會(huì)有一種清泉石澗流的感覺(jué)，與現(xiàn)今那種表現(xiàn)主義至上的純粹的現(xiàn)代書法作品不同，線條在他筆下是莊嚴(yán)的，是藝術(shù)追求中不可或缺的存在，而不是純粹宣泄個(gè)人情感的工具，它們沒(méi)有被夸張、變形和扭曲，從這一點(diǎn)上說(shuō)，翟相永的書法毫無(wú)疑問(wèn)具有傳統(tǒng)書法的古拙。同時(shí)，《張遷碑》的拙中藏巧令翟相永受益匪淺，他的書法在古拙的基礎(chǔ)上悄無(wú)聲息地流動(dòng)著一股順暢之氣韻，其線條貌似遲澀，實(shí)則靈動(dòng)有趣，顯得輕松而妍巧。事實(shí)上，對(duì)于一個(gè)青年書法家來(lái)說(shuō)，做到這一點(diǎn)是有很大難度的。從當(dāng)下國(guó)內(nèi)一些青年書法家的作品中我們可以發(fā)現(xiàn)，受到時(shí)代影響，他們往往扛著“創(chuàng)新”的大旗，把線條當(dāng)作一種個(gè)人的情緒宣泄，對(duì)其肆意夸張扭曲，將技術(shù)看成唯一能夠立足書壇的手段。我要強(qiáng)調(diào)的是，這樣的思維方式并不可取，任何一種藝術(shù)都必須具有相應(yīng)的形式，形式固然重要，但是技巧、形式往往需要思想文化做支撐，所以，要想成為一個(gè)有修為的藝術(shù)家，良好的文化底蘊(yùn)是關(guān)鍵的一個(gè)成功因子。翟相永對(duì)這一點(diǎn)是有明確意識(shí)的，他在苦練筆法的同時(shí)，廣讀各類文化書籍，提高自己的文化內(nèi)涵，我們從他的書法作品內(nèi)容中可以看到，他寫的不僅僅是字，而是有著審美意義的形神并重的書法作品。這可以從他為涼州南城門題寫的“涼州”二字中窺見一斑。此二字自定為涼州城的標(biāo)識(shí)時(shí)，曾一度引起爭(zhēng)議，但隨著時(shí)間的推移，無(wú)論是涼州本地人，還是外地人都對(duì)此有了新的認(rèn)識(shí)，而這種認(rèn)識(shí)可以歸結(jié)為深厚的文化底蘊(yùn)。若無(wú)對(duì)涼州歷史的深刻洞悉和對(duì)書法藝術(shù)的精到理解，是不可能創(chuàng)作出這樣的書法作品來(lái)的。當(dāng)然，翟相永作為一個(gè)年輕的書法家，其作品也不是盡善盡美的，他還有一些問(wèn)題必須直面：比如如何在具有傳統(tǒng)審美氣質(zhì)的線條中融入更鮮明的時(shí)代精神，傳達(dá)出更深切的審美表現(xiàn)；如何對(duì)深厚的傳統(tǒng)文化進(jìn)行反思，并將現(xiàn)代精神糅合于書法這門傳統(tǒng)的藝術(shù)之中，等等。在今天，真正能夠沉靜下來(lái)潛心鉆研書法的青年人不多，許多青年書法家以反傳統(tǒng)的姿態(tài)自居，但是以這種姿態(tài)寫出的標(biāo)新立異的作品含金量往往令人生疑，常常時(shí)日無(wú)多即告破產(chǎn)。與他們相比，翟相永是一個(gè)始終以靜默的姿態(tài)甘居一隅進(jìn)行創(chuàng)作的青年書法家，而且他的作品今后還會(huì)發(fā)生一些變化，這對(duì)一個(gè)青年書法家來(lái)說(shuō)是必然的，因?yàn)樗�始終在尋求傳統(tǒng)書法與現(xiàn)代精神的契合點(diǎn)，而他的每一次變化都是一次自我否定和自我重構(gòu)，有這樣的精神，才有可能不斷地超越，有可能成為一個(gè)真正成功的藝術(shù)家。在其身上，不僅可以讀出涼州深厚的文藝滋養(yǎng)，還可以看到一個(gè)身處偏遠(yuǎn)地區(qū)的藝術(shù)家向世界學(xué)習(xí)與進(jìn)軍的精神與勇氣。正因?yàn)槿绱�，他才成為近些年�?lái)涼州唯一的全國(guó)書協(xié)會(huì)員，并在一些全國(guó)性的大展中屢屢獲獎(jiǎng)。但在我看來(lái)，對(duì)翟相永的認(rèn)可和評(píng)價(jià)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，事實(shí)上，他的作品不僅在甘肅青年書壇已獨(dú)樹一幟，而且在全國(guó)青年書壇也頗具特色，希望他早日獲得廣泛的認(rèn)可，并取得更大的成功。

——張語(yǔ)和

艱難的成功——翟相永的書法及其人

八門，各具特色了。相永的書法倒是傳統(tǒng)學(xué)起，以苦相伴，各種寫法一一練過(guò)。不僅如此，他還認(rèn)為自己的學(xué)識(shí)不夠，于是，日夜苦讀，苦練內(nèi)功，終于也能連我這個(gè)門外漢也能看出幾份力道來(lái)。近些年來(lái)，他每年都要獲得一兩個(gè)全國(guó)性的大獎(jiǎng)，并于前年入了中國(guó)書協(xié)。最近，有權(quán)威人士評(píng)價(jià)，在甘肅中青年書法家50強(qiáng)中，相永排到了19位。我對(duì)甘肅書法界人士大都認(rèn)識(shí)，但對(duì)他們的作品不是很了解，不敢多做評(píng)價(jià)。也許對(duì)相永的這個(gè)定位是合適的。每次回老家，必定要與老同學(xué)翟相永第一個(gè)打電話。即使我不打電話，他也會(huì)猜到我什么時(shí)候回家，如有神助。與他在初中和師范時(shí)的交往倒并不是最多的，可是畢業(yè)很多年后，在同學(xué)里面竟然唯獨(dú)與他交往。原因自然只有一個(gè)：臭味相投。他愛書法，我愛文學(xué)。都有些風(fēng)雅之好吧。在我弟還沒(méi)有在涼州城里買房子之前，每次回家必定要在他家里玩?zhèn)�通宵。他夫人小王也是好客的人，每次給我們做搓魚子，好吃極了。那時(shí)我的時(shí)間似乎也格外地多，在他那兒花多少都可以。后來(lái)不知怎么回事，我的時(shí)間就像是莫名其妙地縮水了，少了很多，也不知去了哪里，總之，每次回家匆匆。已很晚（當(dāng)然比賈平凹要早一些），甚至比我搞文學(xué)還晚。據(jù)他說(shuō)，是師范畢業(yè)后當(dāng)老師時(shí)間太多，簡(jiǎn)直無(wú)法浪費(fèi)掉，于是就想用寫字的形式浪費(fèi)，結(jié)果，愛上了書法。后來(lái)便沒(méi)日沒(méi)夜地練，直到練著長(zhǎng)出一撮小胡子，多少有些書法家的派頭來(lái)，我才確信他是真的愛上了書法，并且將以此為生了。與我一樣，與那狗日的文學(xué)沒(méi)完了�，F(xiàn)在回涼州是定時(shí)的，一定是春年過(guò)年才去，因?yàn)楦改高�在那里。一到?jīng)鲋莩�，女兒便喊，城門上那個(gè)“涼”字錯(cuò)了，多了一點(diǎn)。她媽媽便會(huì)告訴她：那是你翟叔叔寫的，說(shuō)多一點(diǎn)，涼州就會(huì)多下雨，就不干涸了。這倒是我最覺(jué)得老同學(xué)有學(xué)問(wèn)的地方。對(duì)于他的書法，我的夫人張語(yǔ)和女士專門給他寫了一篇，我的評(píng)價(jià)是八個(gè)字：博采眾長(zhǎng)，獨(dú)成一家。書法作品自咱們祖先開創(chuàng)以后，到唐時(shí)，形式上的創(chuàng)造基本都完成了。唐之后，書法家們比的大概就是功力與自己的特點(diǎn)了。到了當(dāng)代，解構(gòu)主義思潮和后現(xiàn)代派藝術(shù)的影響，中國(guó)的書法也呈現(xiàn)五花相永總是送我他的書法作品。我將它們拿到蘭州，再分散到一些有身份的人家里，大家都喜歡。聽說(shuō)，現(xiàn)在到?jīng)鲋萑サ馁F人，走的時(shí)候都會(huì)求一副相永的書法，就像到西安去的貴客，多少都想帶一幅賈平凹的字一樣。他發(fā)達(dá)了。想起他搞書法其實(shí)也已很晚（當(dāng)然比賈平凹要早一些），甚至比我搞文學(xué)還晚。據(jù)他說(shuō)，是師范畢業(yè)后當(dāng)老師時(shí)間太多，簡(jiǎn)直無(wú)法浪費(fèi)掉，于是就想用寫字的形式浪費(fèi)，結(jié)果，愛上了書法。后來(lái)便沒(méi)日沒(méi)夜地練，直到練著長(zhǎng)出一撮小胡子，多少有些書法家的派頭來(lái)，我才確信他是真的愛上了書法，并且將以此為生了。與我一樣，與那狗日的文學(xué)沒(méi)完了。對(duì)于他的書法，我的夫人張語(yǔ)和女士專門給他寫了一篇，我的評(píng)價(jià)是八個(gè)字：博采眾長(zhǎng)，獨(dú)成一家。書法作品自咱們祖先開創(chuàng)以后，到唐時(shí)，形式上的創(chuàng)造基本都完成了。唐之后，書法家們比的大概就是功力與自己的特點(diǎn)了。到了當(dāng)代，解構(gòu)主義思潮和后現(xiàn)代派藝術(shù)的影響，中國(guó)的書法也呈現(xiàn)五花八門，各具特色了。相永的書法倒是傳統(tǒng)學(xué)起，以苦相伴，各種寫法一一練過(guò)。不僅如此，他還認(rèn)為自己的學(xué)識(shí)不夠，于是，日夜苦讀，苦練內(nèi)功，終于也能連我這個(gè)門外漢也能看出幾份力道來(lái)。近些年來(lái)，他每年都要獲得一兩個(gè)全國(guó)性的大獎(jiǎng)，并于前年入了中國(guó)書協(xié)。最近，有權(quán)威人士評(píng)價(jià)，在甘肅中青年書法家50強(qiáng)中，相永排到了19位。我對(duì)甘肅書法界人士大都認(rèn)識(shí)，但對(duì)他們的作品不是很了解，不敢多做評(píng)價(jià)。也許對(duì)相永的這個(gè)定位是合適的。艱難的成功?——翟相永的書法及其人每次回老家，必定要與老同學(xué)翟相永第一個(gè)打電話。即使我不打電話，他也會(huì)猜到我什么時(shí)候回家，如有神助。與他在初中和師范時(shí)的交往倒并不是最多的，可是畢業(yè)很多年后，在同學(xué)里面竟然唯獨(dú)與他交往。原因自然只有一個(gè)：臭味相投。他愛書法，我愛文學(xué)。都有些風(fēng)雅之好吧。在我弟還沒(méi)有在涼州城里買房子之前，每次回家必定要在他家里玩?zhèn)�通宵。他夫人小王也是好客的人，每次給我們做搓魚子，好吃極了。那時(shí)我的時(shí)間似乎也格外地多，在他那兒花多少都可以。后來(lái)不知怎么回事，我的時(shí)間就像是莫名其妙地縮水了，少了很多，也不知去了哪里，總之，每次回家匆匆。相永總是送我他的書法作品。我將它們拿到蘭州，再分散到一些有身份的人家里，大家都喜歡。聽說(shuō)，現(xiàn)在到?jīng)鲋萑サ馁F人，走的時(shí)候都會(huì)求一副相永的書法，就像到西安去的貴客，多少都想帶一幅賈平凹的字一樣。他發(fā)達(dá)了。想起他搞書法其實(shí)也艱難的成功?——翟相永的書法及其人每次回老家，必定要與老同學(xué)翟相永第一個(gè)打電話。即使我不打電話，他也會(huì)猜到我什么時(shí)候回家，如有神助。與他在初中和師范時(shí)的交往倒并不是最多的，可是畢業(yè)很多年后，在同學(xué)里面竟然唯獨(dú)與他交往。原因自然只有一個(gè)：臭味相投。他愛書法，我愛文學(xué)。都有些風(fēng)雅之好吧。在我弟還沒(méi)有在涼州城里買房子之前，每次回家必定要在他家里玩?zhèn)�通宵。他夫人小王也是好客的人，每次給我們做搓魚子，好吃極了。那時(shí)我的時(shí)間似乎也格外地多，在他那兒花多少都可以。后來(lái)不知怎么回事，我的時(shí)間就像是莫名其妙地縮水了，少了很多，也不知去了哪里，總之，每次回家匆匆。相永總是送我他的書法作品。我將它們拿到蘭州，再分散到一些有身份的人家里，大家都喜歡。聽說(shuō)，現(xiàn)在到?jīng)鲋萑サ馁F人，走的時(shí)候都會(huì)求一副相永的書法，就像到西安去的貴客，多少都想帶一幅賈平凹的字一樣。他發(fā)達(dá)了。想起他搞書法其實(shí)也八門，各具特色了。相永的書法倒是傳統(tǒng)學(xué)起，以苦相伴，各種寫法一一練過(guò)。不僅如此，他還認(rèn)為自己的學(xué)識(shí)不夠，于是，日夜苦讀，苦練內(nèi)功，終于也能連我這個(gè)門外漢也能看出幾份力道來(lái)。近些年來(lái)，他每年都要獲得一兩個(gè)全國(guó)性的大獎(jiǎng)，并于前年入了中國(guó)書協(xié)。最近，有權(quán)威人士評(píng)價(jià)，在甘肅中青年書法家50強(qiáng)中，相永排到了19位。我對(duì)甘肅書法界人士大都認(rèn)識(shí)，但對(duì)他們的作品不是很了解，不敢多做評(píng)價(jià)。也許對(duì)相永的這個(gè)定位是合適的。

——徐兆壽

翟相永，甘肅省武威市涼州區(qū)人，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘肅省書法家協(xié)會(huì)理事兼教育委員會(huì)副主任，武威市書法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)。書法諸體兼工，尤擅章草與隸書，多次于國(guó)展獲獎(jiǎng)或入展。初識(shí)翟相永先生，緣自一次展覽中看到他一筆氣息高古的章草與隸書。后來(lái)因?yàn)檠芯繘鲋菝�宿丁二兵先生搜集資料，而翟相永先生又與之私交甚篤，于是交往漸頻，了解日深�！兑捉�(jīng)》有言：“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下�！钡韵嘤老壬�的書法之所以氣息不俗，頗多深味之處，其取法之初即從《平復(fù)帖》《急就章》《張遷碑》《石門頌》等經(jīng)典碑帖入手，是重要原因之一。入古的深度作為評(píng)判書法家藝術(shù)水準(zhǔn)的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，早已成為歷代優(yōu)秀書法家之共識(shí)。人生苦短，精力有限，禁不起折騰。學(xué)書誤入歧途，停下腳步就是進(jìn)步，而用功愈勤，就只能在錯(cuò)誤的道路上漸行漸遠(yuǎn)。百病好治，俗病難醫(yī)。脫去俗病，有望達(dá)到筌蹄頓忘的境界，不間斷地親近經(jīng)典碑帖是不可或缺的條件之一。王鐸之所以臨創(chuàng)交替，李可染先生之所以強(qiáng)調(diào)“以一流的功力打進(jìn)去，以一流的勇氣打出來(lái)”，良有以也。對(duì)于書法家而言，營(yíng)養(yǎng)的豐富全面至關(guān)重要。翟相永先生似乎深諳其理，所以其取法，縱向與橫向并重，厚古與尊今兼求，在與丁二兵、郭子猷、李剛田、翟萬(wàn)益、朱培爾、林濤諸先生的交往中，得益良多。除書法創(chuàng)作之外，在培養(yǎng)青少年書法人才方面，翟相永先生亦貢獻(xiàn)巨大，這與他書法家與教育者的雙重身份密不可分。我之所以格外看重這一點(diǎn)，基于兩方面的原因：其一，中國(guó)書法作為中國(guó)文化大系統(tǒng)中的重要組成部分，與吾國(guó)文化，尤其是漢字文化與儒釋道思想關(guān)系密切，而又具有獨(dú)特之藝術(shù)魅力，為海內(nèi)外所推重。在優(yōu)秀文化遺產(chǎn)薪火相傳并發(fā)揚(yáng)光大的道路上，相比較而言，我們更需要像翟相永先生這樣將主要精力用于書法教育的書法家。放在國(guó)家文化大發(fā)展戰(zhàn)略與書法進(jìn)課堂決策背景下考量，翟先生的所思所想與所作所為，無(wú)疑極為超前。其二，中國(guó)書法向來(lái)強(qiáng)調(diào)德藝雙馨，人書兼修。這樣的傳統(tǒng)，使得書法教育具有很強(qiáng)的德育功能；另外，學(xué)書的過(guò)程，是一個(gè)平心靜氣，凝神運(yùn)思，唯美求真的過(guò)程，這樣的過(guò)程，也極利于陶冶性情，滋養(yǎng)心智，和諧身心。中國(guó)歷代書法家群體整體道德素養(yǎng)突出而又大多高壽，原因正在于此。在同翟相永先生的交流中談及書法教育，翟先生多次強(qiáng)調(diào)“先學(xué)做人，再習(xí)書法”的理念，筆者深以為然。河西走廊作為古絲綢之路的塞上一段，曾經(jīng)因商業(yè)交往的頻繁而帶動(dòng)了文化的繁榮。以書法論，曾出現(xiàn)過(guò)“草圣”張芝與章草大家索靖這樣的書法大家。武威作為絲路要沖，歷來(lái)人文薈萃，大家輩出。十多年的書法教育，已經(jīng)有一千多名學(xué)子師出翟相永先生門下并分布于全國(guó)各地，部分早年的弟子，已經(jīng)嶄露頭角。我們完全有理由相信，正值盛年而又不輟耕耘的翟相永先生，假以時(shí)日，書藝必當(dāng)精進(jìn)，桃李定當(dāng)滿園！

——甘泉子張全義于古道清泠堂南窗

翟相永，1969年生，甘肅武威人。字石雪、竹韻齋主。師從陳石、丁二兵、郭子猷、朱培爾、林濤、張樹明諸名家。他現(xiàn)在是武威市政協(xié)、文聯(lián)、青聯(lián)委員。江蘇國(guó)畫院特聘書法家，中國(guó)書協(xié)會(huì)員，武威市書協(xié)理事，涼州區(qū)書協(xié)副主席，武威中山書畫學(xué)校校長(zhǎng)。他的作品在核心期刊《中國(guó)書法》、《書法》以及《青少年書法》、《書法世界》、《書法導(dǎo)報(bào)》、《書法報(bào)》、《青少年書法報(bào)》、《中國(guó)書畫報(bào)》等刊物發(fā)表百余幅。作品入展中國(guó)書協(xié)五屆新人展、二屆扇面展、“走進(jìn)青�！睍�法大展、2004、2005、2006《書法導(dǎo)報(bào)》國(guó)際書法年展、首屆林散之獎(jiǎng)書法大展（佳作獎(jiǎng)）、甘肅省“四屆中青展”、新世紀(jì)大展、“張芝獎(jiǎng)”書法展、敦煌國(guó)際書法展、全國(guó)書畫小品展、入選“三晉杯”公務(wù)員書法大賽、西泠印社首屆國(guó)際書畫印大賽。他的作品先后獲第五屆銀河杯青少年書法大賽三等獎(jiǎng)、第三屆“黃鶴獎(jiǎng)”書法大賽三等獎(jiǎng)、《書法導(dǎo)報(bào)》首屆青少年書法大賽一等獎(jiǎng)、甘肅省第二屆青少年書法大賽教師組一等獎(jiǎng)、絲綢之路首屆書畫大賽書法一等獎(jiǎng)�！肚嗌倌陼�法報(bào)》創(chuàng)刊20周年“金鼎獎(jiǎng)”書法大賽青年組三等獎(jiǎng)、全國(guó)教師書法大賽一等獎(jiǎng)、民族騰飛書畫大賽書法二等獎(jiǎng)等多項(xiàng)獎(jiǎng)。2012年11月，由中國(guó)書協(xié)、中國(guó)文字博物館、河南省書協(xié)共同舉辦的第二屆“四堂杯”全國(guó)書法大賽在中國(guó)文字博物館揭曉。經(jīng)中國(guó)書協(xié)、中國(guó)文字博物館專家學(xué)者組成評(píng)委對(duì)參展的1萬(wàn)多件來(lái)稿進(jìn)行嚴(yán)格評(píng)審，翟相永的隸書作品脫穎而出，與其他348件作品一起被中國(guó)文字博物館永久收藏。他的章草作品在第一屆“四堂杯”全國(guó)書法大賽上入展并被中國(guó)文字博物館收藏。 “四堂”者，是為紀(jì)念我國(guó)近代四位甲骨文研究者郭沫若、董作賓、羅振玉、王國(guó)維而設(shè)立的一書法展名。翟相永先生的書法之所以氣息不俗，頗多深味之處，其取法之初即從《平復(fù)帖》《急就章》《張遷碑》《石門頌》等經(jīng)典碑帖入手，是重要原因之一�！兑捉�(jīng)》有言：“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下�！比牍诺纳疃茸鳛樵u(píng)判書法家藝術(shù)水準(zhǔn)的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，早已成為歷代優(yōu)秀書法家之共識(shí)。對(duì)于一個(gè)酷愛書法藝術(shù)的追求者而言，不間斷地親近經(jīng)典碑帖是不可或缺的條件之一。王鐸之所以臨創(chuàng)交替，李可染先生之所以強(qiáng)調(diào)“以一流的功力打進(jìn)去，以一流的勇氣打出來(lái)”，良有以也。然而，百病好治，俗病難醫(yī)。脫去俗病，有望達(dá)到筌蹄頓忘的境界，對(duì)于書法家而言，營(yíng)養(yǎng)的豐富全面至關(guān)重要。翟相永先生似乎深諳其理，所以其取法，縱向與橫向并重，厚古與尊今兼求，在與丁二兵、郭子猷、李剛田、翟萬(wàn)益、朱培爾、林濤諸先生的交往中，得益良多。學(xué)書法最怕什么？最怕的就是誤入歧途。人生苦短，精力有限，禁不起折騰。對(duì)于一個(gè)喜歡書法藝術(shù)的愛好者而言，停下腳步就是進(jìn)步，而用功愈勤，就只能在錯(cuò)誤的道路上漸行漸遠(yuǎn)。所以，除書法創(chuàng)作之外，在培養(yǎng)青少年書法人才方面，翟相永先生亦貢獻(xiàn)巨大，這與他書法翟先生多次強(qiáng)調(diào)“先學(xué)做人，再習(xí)書法”的理念，與中國(guó)書法向來(lái)強(qiáng)調(diào)的“德藝雙馨，人書兼修”這樣的傳統(tǒng)相得益彰。書法教育不僅具有很強(qiáng)的德育功能，學(xué)書的過(guò)程，更是一個(gè)平心靜氣，凝神運(yùn)思，唯美求真的過(guò)程，這樣的過(guò)程，也極利于陶冶性情，滋養(yǎng)心智，和諧身心。中國(guó)歷代書法家群體整體道德素養(yǎng)突出而又大多高壽，原因正在于此。中國(guó)書法作為中國(guó)文化大系統(tǒng)中的重要組成部分，尤其是漢字文化與儒釋道思想關(guān)系密切，而又具有獨(dú)特之藝術(shù)魅力，為海內(nèi)外所推重。在優(yōu)秀文化遺產(chǎn)薪火相傳并發(fā)揚(yáng)光大的道路上，像翟相永先生這樣將主要精力用于書法教育的書法家更是難得。河西走廊作為古絲綢之路的塞上一段，曾經(jīng)因商業(yè)交往的頻繁而帶動(dòng)了文化的繁榮。以書法論，u200b曾出現(xiàn)過(guò)“草圣”張芝與章草大家索靖這樣的書法大家。武威作為絲路要沖，歷來(lái)人文薈萃，大家輩出。翟相永先生十多年的書法教育，已經(jīng)有一千多名學(xué)子師出門下并分布于全國(guó)各地，部分早年的弟子，已經(jīng)嶄露頭角。我們中心祝愿，正值盛年而又不輟耕耘的翟相永先生，假以時(shí)日，書藝必當(dāng)精進(jìn)，桃李定當(dāng)滿園！

提、按、頓、挫為用筆的基本法則，而提、按尤為重要。提、力向下也；按、力向上也。提、按相交。線則深淺相生，遠(yuǎn)近有序。頓、挫則用于改變線條之方向，并有停息加力之意。材散之先生謂之：“筆到曲處還求直，意欲圓時(shí)更覺(jué)之”，不但講述了提、按、頓、挫的基本法則，從而也闡明了筆之上下、前后、左右的互相關(guān)系，十分開精辟。篆書盛于兩周，秦以后衰落，清代碑學(xué)中興，習(xí)篆者漸多鄧石如、吳熙載、趙之謙、吳昌碩為四大家，而吳昌碩取法石鼓文大氣磅礴、筆力扛鼎，其質(zhì)如蟲蛀木，且意趣橫生。神理俱足，為后學(xué)之典范。章草絢麗多姿、渾古醇厚，然不易學(xué)通，其范本《平復(fù)帖》成就最高，更不易學(xué)，其帖以篆隸筆法寫之，處處樸茂野逸，清亮遒勵(lì)。從唐以后的章草家都是用楷行筆法寫章草，唯現(xiàn)代王蘧�？胺Q翹楚。善篆隸者不善行草，缺乏才情；善行草者不善篆隸缺乏深度，二者兼之方可言書也。章草的學(xué)習(xí)，應(yīng)多看少臨，以質(zhì)取妍，氣息為尚，章草作為“法度”草書，應(yīng)破其“法”變其“態(tài)”，追求古樸自然之趣。漢代簡(jiǎn)牘，章草學(xué)習(xí)之源頭也，取之不盡。書法與心情有很大的關(guān)系，元代書法家陳繹曾所說(shuō)：喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險(xiǎn)，哀則氣郁而字?jǐn)�。�?lè)則氣平而字麗，情有輕重，則字之?dāng)渴骐U(xiǎn)麗亦有淺深。變化無(wú)窮。臨帖相當(dāng)打工掙錢，創(chuàng)作相當(dāng)于花錢，只有“掙”的多了，“花”的時(shí)候才能從容不迫，隨心所欲。張遷碑的特點(diǎn)，不是“放”而是收。能收的好，收的稚拙，才是高手。——翟相永