1997年初，進(jìn)入影視圈，參與創(chuàng)建北京紫禁城影業(yè)公司，親身經(jīng)歷了中國電影機(jī)制體制的改革，參與了倒計(jì)時拍攝、開創(chuàng)賀歲檔、制發(fā)放一條龍等電影重要制作、發(fā)行手段的創(chuàng)意實(shí)施。之后但任紫禁城影業(yè)副總經(jīng)理，在國有體制內(nèi)既策劃制作兼具思想性、藝術(shù)性和觀賞性的主旋律電影項(xiàng)目，又注重商業(yè)影視劇的開發(fā)。自九七年從業(yè)至今制片、監(jiān)制、策劃了四十多部影視劇，如電影《歐洲攻略》《失控·幽靈飛車》《狼圖騰》《小時代》《小時代青木時代》《大海嘯鯊口逃生》《楊善洲》《第一書記》《飛躍老人院》《我愿意》《最愛》《我的美麗鄉(xiāng)愁》，電視劇《王子咖啡店》《神機(jī)妙算劉伯溫》《菊子》等，策劃、制片的影視劇獲得過上海國際電影節(jié)、五個一工程獎、華表獎、金雞獎等眾多國內(nèi)外大獎，并在市場上取得了良好口碑和經(jīng)濟(jì)收益。

2004年開始籌備的電影《狼圖騰》打開了中外電影人合作的新模式，錢重遠(yuǎn)的視野擴(kuò)展到國際影壇，意識到以國際化標(biāo)準(zhǔn)提升中國電影產(chǎn)業(yè)水平的重要性。在此之前通常的國際合拍模式是外方的故事，外國的班底和團(tuán)隊(duì)，中國演員參演，中方只是作為投資方，基本不會深度參與制作。而《狼圖騰》是只屬于中國的故事，中方搭建了頂級的國際化創(chuàng)作班底，將中國文化包裹在國際化的商業(yè)模式中推向全球，歷經(jīng)十年的制作過程不但為《狼圖騰》贏得了國內(nèi)外票房口碑的雙豐收，而且通過拍攝這部電影引進(jìn)國際上先進(jìn)的制作理念和管理經(jīng)驗(yàn)，利用國際高端人才的傳授結(jié)合國內(nèi)成熟的硬件環(huán)境，培養(yǎng)出一批具有國際水準(zhǔn)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)人才，為中國電影將來的可持續(xù)發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

2016年錢重遠(yuǎn)離開工作十九年之久的北京紫禁城影業(yè)公司，加盟拉近網(wǎng)娛集團(tuán)并擔(dān)任稼軒環(huán)球影業(yè)有限公司總裁，快速組建團(tuán)隊(duì)并著手開發(fā)電影《藏地密碼》、《銀河英雄傳說》，致力于國內(nèi)、國際影視市場的整合開發(fā)，著重進(jìn)行影游互動、影網(wǎng)互動、影音互動、影秀互動的創(chuàng)新模式，充分挖掘影視作品的衍生價(jià)值，逐步完成全產(chǎn)業(yè)鏈布局將影視內(nèi)容的價(jià)值最大化。

2021年4月29日，擔(dān)任總制片的電視劇《御賜小仵作》定檔在騰訊視頻播出。?

錢重遠(yuǎn)? 刺金時代的造夢者

“我們每個人都曾做過各種各樣的夢，電影其實(shí)就是夢的外化，所以拍電影沒那么復(fù)雜，只要你能把你的夢用影像表達(dá)出來，就是一部電影�！薄�—他是制片人，他在觸不到的鏡頭后，編織著屬于這個時代的華麗與溫暖。

一半海水一半火焰

電影里，華麗的、憂傷的、溫暖的、驚心動魄的，感人至深的，這些不同的戲劇表情，都讓錢重遠(yuǎn)著迷。制片人是一個將形形色色的夢想捆綁在一起的角色,你看不到他，卻可以在電影的愛恨情仇人生百味中觸摸到他的影子。

有人說，這是最壞的時代，也是最好的時代。對于錢重遠(yuǎn)而言，這無疑是個美好的時代。他喜歡充滿挑戰(zhàn)的世界，不拒絕任何形式的介入，左手商業(yè)右手藝術(shù)，一個商人所應(yīng)該具備的理性和電影人的感性情懷，他都擁有，帶著對電影的理想，縱身一半海水一半火焰的城池里，這個城池正如他自己，炙熱而淡然。

“平庸的青春才是殘酷的，《小時代》就像一顆甜膩的蜜糖，不管深刻與否，它確確實(shí)實(shí)在你索然無味的舌尖上帶來一陣愉悅�！倍拱晟嫌羞@樣一句影評形容了《小時代》，以及郭敬明所帶來的如電子樂版亦真亦假的青春幻覺。而這些與錢重遠(yuǎn)都有著不可磨滅的關(guān)系，他作為最早策劃這部影片的投資人，似乎已經(jīng)預(yù)知了未來票房的大賣，和這個系列電影所帶來的“青春效應(yīng)”。

“電影是創(chuàng)意的藝術(shù)，跨界是件非常好的事情，作家、編劇、演員，他們將自己的思想與閃光點(diǎn)帶入電影中，會產(chǎn)生意想不到的效果，讓電影豐富�！痹谒�看來，《小時代》是一部極具爭議的作品，因?yàn)闋幾h也有極強(qiáng)的代表性，“那些所謂的問題是不言而喻的，盡管郭敬明對導(dǎo)演本身的敘述手法并不熟悉，但對電影有很多推動的地方，服裝、道具、布景、化妝，都給電影人帶來很大觸動，那些精致的道具陳設(shè)、華美的品牌合作，對整個影片環(huán)境與氣氛的烘托起了不小作用。”

他也喜歡《白日焰火》，整個影片所展露的文藝氣息，與商業(yè)電影的外包裝，突破了傳統(tǒng)電影的模式，讓不愛藝術(shù)片的觀眾也能看得進(jìn)去，是一個很好的案列。在一個商人的眼里，商業(yè)比重自然占得更多一些，他希望通過商業(yè)電影賺到錢去培育藝術(shù)電影，藝術(shù)的熱情才能持久，夢想才得以照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

情感暖流 浸入膠片

他愿意把夢拍出來，給每一個愿意陷入情感暖流中的人看。一個制片人，要不斷和資金、預(yù)算、人員管理、發(fā)行、票房打交道，而當(dāng)評價(jià)一部電影時他是感性的。

制作過的影片不計(jì)其數(shù)，每周讀二幾十個劇本，一年看兩百多部影片，他最關(guān)注的點(diǎn)在于“走心”。真正打動他的影片，不管商業(yè)文藝與否，情感是一根主線，滲透在每一次被感動的靜默無聲中，比如《人工智能》，曾被那個可愛的機(jī)器人小孩的情感深深打動，斯皮爾伯格是他最喜歡的導(dǎo)演，“我覺得他的心里住著一個孩子，所以拍的電影總是那么純真而富有想象力�！�

喜劇、愛情片、武俠片、災(zāi)難片、科幻片，都有其自己的魅力，他看重的是劇本。他覺得現(xiàn)在90%的劇本基本都存在很大的問題，是創(chuàng)作者的自我表達(dá)，首先是缺少技巧，一個電影的敘事一定要有技巧，幾分鐘一個情節(jié)點(diǎn)幾分鐘一個轉(zhuǎn)折，很多時候，作者是平鋪直敘的，沒有什么特別的高潮和轉(zhuǎn)折、人物動機(jī)，“我看的時候都會覺得很平淡，可想而知拍出來以后觀眾看的時候一定會昏昏欲睡。”第二點(diǎn)是情感，或者產(chǎn)生的主題：“不能就事論事，比如一個喜劇，我就是要逗你笑，這是很無聊的，你想要達(dá)到什么目的，表達(dá)溫暖的快樂的或者其他什么，重要的是打動我�！�

在一個周末的慵懶夜晚，他不會選擇晦澀的文藝片，可能是一部商業(yè)類型影片，《星球大戰(zhàn)》三部曲、《終結(jié)者二》、《盜夢空間》，這可能跟他從小的夢有關(guān)，對外太空的迷戀并未停息，他的理想，是想拍出《星際穿越》那樣蘊(yùn)含哲理和感動人心的科幻巨制。

文藝都是需要創(chuàng)新

錢重遠(yuǎn)說自己不是個文藝的人，但平時會游走在各類畫展、雕塑、先鋒藝術(shù)展中，并且青春時光都和文藝有染。大學(xué)，一個瘋狂看電影的時期，除了學(xué)校周邊的錄像廳，錢重遠(yuǎn)還跑去其他學(xué)校去看電影，圖書館里借的書不是電影人傳紀(jì)，就是電影公司歷史，他喜歡跟藝術(shù)家聊天，藝術(shù)家們那些感性的情緒，對于錢重遠(yuǎn)來說是新的世界，需要探索。后來，他慢慢看劇本、研究寫劇本，對比著和拍出來的電影有什么區(qū)別，這件事讓他覺得特別有意思。

1997年開始，他用3年時間，從策劃、制作、宣傳、發(fā)行、海外推廣，慢慢地獨(dú)立操作起電影項(xiàng)目。錢重遠(yuǎn)熱衷創(chuàng)新，2004年做了一個互動電影，這是個完全先鋒的項(xiàng)目，只有一個大概的劇本，演員、情節(jié)走向、結(jié)局都是由觀眾來決定，當(dāng)時選了不少導(dǎo)演，包括寧浩，女主角曾鎖定李宇春，可因?yàn)樘�過超前，而并沒有獲得太好的票房，卻讓他學(xué)會了如何選演員、搭班子，成為電影路上很具轉(zhuǎn)折性的一筆。他說：“文藝都是需要創(chuàng)新的，可能99%都是失敗，只有1%成功了就能帶動文藝再走一步，如果那個想法放在現(xiàn)在很有可能是成功的�！�

風(fēng)度暖男

“最近剛拍完了籌備制作了十年之久的3D傳奇電影《狼圖騰》，將會在2015年春節(jié)上映。”錢重遠(yuǎn)的生活工作節(jié)奏十分緊張，談合作、談創(chuàng)意、管理劇組、盯后期、跑發(fā)行，出差，他笑稱“工作強(qiáng)度堪比民工�！敝破�人在我看來，就像游戲里的人物，不斷吸收新技能，才可與這個熱浪滾滾的時代一起翻騰。

錢重遠(yuǎn)，一個在夢想和現(xiàn)實(shí)之間，溫暖著自己和看電影的人。

《生活速遞》雜志2014年