簡介
瑞士畫家保羅·克里(一譯克萊；1879.12～1940.6)是20世紀(jì)初現(xiàn)代派風(fēng)格中最不穩(wěn)定的一位畫家。他才華橫溢，善于在繪畫中借用音樂形式�？墒撬哪切┎皇浅橄蟮某橄髽�(gòu)圖、幻想的客觀事物符號與幾何圖形等，缺乏某種固有的結(jié)構(gòu)"模式"；另一方面，在表達(dá)方式上雖和超現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)不同，但總的哲學(xué)基礎(chǔ)是一樣的。那就是主觀的直覺主義和弗洛伊德的夢幻心理學(xué)說和精神分析學(xué)。只是克里的畫面今天看來有一種"單純美"的特色。愈到晚年，他那些充滿著色彩奇趣的畫面愈富于強(qiáng)烈的裝飾性。無怪后來人們尊奉他為出色的圖案家。
人物生平
保羅·克里生于瑞士的伯爾尼。父母親都是音樂家�？死飶男∫矡釔垡魳贰Ｗ畛跛蚰侥岷诘母ダ势潯に雇锌�(FranzStuck)學(xué)畫，不過，給他藝術(shù)營養(yǎng)最多的還是勃拉克、戈雅、漢斯·馮·瑪利、塞尚等人。早年他對銅版畫饒有興趣，開蒙老師是德國的銅版畫家齊古拉；當(dāng)他發(fā)現(xiàn)比亞茲萊的版畫的精美裝飾線條時(shí)，他又花很大精力去研究它。
1905年，他第一次踏進(jìn)巴黎的盧浮宮。他深深地被萊奧納多的作品所感動。其時(shí)，野獸派美術(shù)開始走向低潮，青年畫家們各自在探索新的路子。克里的作品自1907年以來，在伯爾尼、巴塞爾、蘇黎世、溫特圖爾經(jīng)常出現(xiàn)，總因他的藝術(shù)是自出機(jī)杼的，在這股五色繽紛的藝術(shù)潮流面前難免有勢單力薄之感。1911年，克里在慕尼黑舉辦了第一次個(gè)人展覽。不久，就和剛從俄國來的康定斯基結(jié)識，隨后又相約馬爾凱、約倫斯基、馬爾克等人組成"青騎士畫派"。這個(gè)俱樂部的活動開展后，頓時(shí)引起畫壇的注目。
戰(zhàn)爭爆發(fā)后，勃拉克、德朗、萊歇等人被動員奔赴前線。1916年，克里也應(yīng)征入伍，在服役期間他畫了許多畫。他在給兵營和飛機(jī)作偽裝時(shí)常常作大量圖案紙型，這期間他對文字的圖案化產(chǎn)生興趣，尤其是東方文字。這對克里來說有一種神秘感，使他產(chǎn)生許多遐想。此外他也寫詩。這位兼有詩人和畫家素質(zhì)的藝術(shù)家在構(gòu)思自己的作品時(shí)總是帶有神秘色彩，尤其是他從北非回來之后，這種超感性的神秘色彩更有所發(fā)展了�！秿埂返茸髌肪痛砹诉@一時(shí)期的特色。
大戰(zhàn)結(jié)束后，克里被當(dāng)時(shí)著名的魏瑪建筑學(xué)院(Bauhaus)聘用任教。在任教期間克里把他自己獨(dú)特的畫風(fēng)用遠(yuǎn)近法、多層次等繪畫理論加以規(guī)范化，寫了一些講義。后人稱他的這段時(shí)期為第一建筑學(xué)院時(shí)期。第二建筑學(xué)院時(shí)期是在他從歐洲大陸廣泛旅行歸來之后。這時(shí)他的色彩更超圖案化，畫面也更大些，接近于構(gòu)成派的風(fēng)格。他決心以一種抽象的，但又很嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)來表達(dá)另一個(gè)世界的現(xiàn)實(shí)。這個(gè)信念形成了他自己的表現(xiàn)風(fēng)格。他要把自己的幻想和藝術(shù)形式一體化�？死镌�1918年撰寫的論著《關(guān)于創(chuàng)作的信條》中寫道："我的透徹的眼睛能看到這個(gè)世界的美的事物，那是在它背后取得的。"1923年他在魏瑪建筑學(xué)院的年報(bào)中發(fā)表的論文《自然研究之路》，清楚地表達(dá)了他立志以抽象的分割和線條來構(gòu)成自己的主觀幻想世界的理論。自1923年柏林的克倫普林茨宮舉辦他的畫展之后，紐約也于次年第一次舉行了他的畫展。這一年他又和康定斯基、費(fèi)寧格、約倫斯基結(jié)成一個(gè)"四孺子"組織，一方面去意大利西西里島寫生，另一方面又到處作他的藝術(shù)講演。1924年在耶納的第一次講演《關(guān)于近代藝術(shù)》，就博得了人們的贊賞。兩年后，康定斯基出版了他的著作《面對著點(diǎn)和線》，又過兩年，克里發(fā)表了《在藝術(shù)領(lǐng)域里的精確實(shí)驗(yàn)》，充分闡述了他的抽象、幻想的色彩世界的新境界。
這一幅《繞魚旋轉(zhuǎn)》體現(xiàn)了他的理論實(shí)驗(yàn)。克里很愛畫魚。除了研究鳥以外，克里一度整天畫魚。據(jù)說他在意大利旅行時(shí)，特意到拿波里水族館去參觀各種珍奇魚類的動態(tài)，并在他著名的《日記》里記下了當(dāng)時(shí)的觀感和印象。這一幅《繞魚旋轉(zhuǎn)》是畫家對魚的形象反復(fù)觀察的結(jié)果。
他是如此深刻地賞玩著這些奇形怪狀的魚。在畫的中央他畫了一條魚，但作者并不打算把魚的印象直接表現(xiàn)出來，而是在魚的周圍記錄了給他以強(qiáng)烈印象的魚的各種奇異的符號。顯然，魚和四周的符號都是被他作為性質(zhì)相同的東西來描繪的。他在另一幅《魚的魔術(shù)》中，幾乎綜合了海底的奇景，空中飄蕩的奇怪魚群、花的建筑物、時(shí)針及下方的人物和魚，完全渾然一體了。這是一幅獨(dú)立于世界之外的生命的存在，當(dāng)然，它依然是一種幻想的博物志。
1931年，克里被德國杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)校聘任。他在那里正式完成了他的著名的《主題與形式》的講義，開始在學(xué)校里形成了他的分割和點(diǎn)描畫風(fēng)的"一個(gè)時(shí)代"。在納粹分子占領(lǐng)期間，他于1933年遷至伯爾尼居住，只畫一些小品。1936年克里不幸患了一場重病�？祻�(fù)以后，在他的畫上突然出現(xiàn)了一些黑色的符號，并且喜歡用彩色粉筆的中間色。畫家似乎預(yù)感到他生命之火行將熄滅。兩年內(nèi)他作了大量的畫，計(jì)有753幅，這是他的創(chuàng)作高漲時(shí)期，也即人們通常所說的第二伯爾尼時(shí)期。1938年以后，即所謂他的第三伯爾尼時(shí)期，他的創(chuàng)作力竟象火山那樣爆發(fā)出來。畫面比以前還要大，對于色彩與形的構(gòu)成似乎更加胸有成竹了。直至他臨死之前，這期間共畫了1654幅畫。
綜觀克里的藝術(shù)及其所闡述的理論，無非是這樣兩個(gè)方面：現(xiàn)實(shí)世界的任何可視物在畫家的心靈里是極度非條理性的、似是而非的；他只是通過下意識活動把這一切活動過程以形象的手段圖示在畫面上。
