利奧·馮·克倫澤全名弗朗茨·卡爾·利奧波德·馮·克倫澤（Franz Karl Leopold von Klenze），德國(guó)建筑師、畫(huà)家、作家，古典復(fù)興建筑代表人物。1784年2月29日生于施拉登，父親和祖父都是平民出身的官員，唯有祖母是貴族出身，因此姓氏前并沒(méi)有“馮”字。家中還有一名幼弟，日后成為柏林大學(xué)法律教授。

克倫澤起初由家庭教師授課，然后在不倫瑞克的卡羅琳學(xué)院（Collegium Carolinum ）繼續(xù)學(xué)業(yè)。1800年前往柏林，準(zhǔn)備子承父業(yè)學(xué)習(xí)法律。彼時(shí)受青年學(xué)者弗里德里�！せ�利學(xué)識(shí)及個(gè)人魅力的感染，決意從事建筑業(yè)。最后在建筑大師大衛(wèi)·基利門(mén)下學(xué)習(xí)公共建筑財(cái)政管理。

1813年克倫澤在卡塞爾與Felicitas (1790u20131844)結(jié)婚，妻子出身意大利都靈，內(nèi)兄Felice Blangini (1781u20131841)是宮廷音樂(lè)家、卡塞爾音樂(lè)總監(jiān)。夫婦二人關(guān)系和睦，共育有三子二女，其中二女先后嫁給了巴伐利亞陸軍元帥。

同為1813年，克倫澤遷居慕尼黑。1814年前往巴黎，得以與時(shí)任王儲(chǔ)的路德維希一世相遇。路德維希一世于1816年偕同克倫澤返回慕尼黑，從此借其長(zhǎng)才大興土木，力圖把慕尼黑打造成歐洲的首都、文化的中心。1864年1月27日卒于慕尼黑。

克倫澤的名字總是與德國(guó)古典復(fù)興建筑聯(lián)系在一起。古典復(fù)興建筑在德語(yǔ)區(qū)通常被叫作古典主義建筑，與偏向歷史主義的卡爾·弗里德里�！ど昕藸柌煌�，克倫澤更加注重原典的古典建筑傳統(tǒng)，尤其是古希臘建筑。他的很多建筑被英語(yǔ)國(guó)家的學(xué)者直接歸類(lèi)為希臘復(fù)興建筑，盡管這一說(shuō)法在德語(yǔ)區(qū)并不流行，克倫澤本人也很少如此宣稱(chēng)。

1833年獲封巴伐利亞貴族（bayerischer Adel）。這一榮譽(yù)頭銜十分罕見(jiàn)，一般的行業(yè)杰出人士?jī)H能獲得巴伐利亞平民貴族的頭銜（bayerischer Personaladel）。而巴伐利亞貴族意味著享有貴族的一切權(quán)利。

一座偉大的歐洲城市總會(huì)有一位建筑師留下或者曾經(jīng)留下個(gè)人的鮮明印記。如果說(shuō)羅馬屬于喬凡尼·洛倫佐·貝尼尼，柏林和波茨坦由卡爾·弗里德里�！ど昕藸栬T就輝煌，那么慕尼黑最偉大的建設(shè)者就是利奧·馮·克倫澤。他幾乎所有重要的作品都位于慕尼黑或巴伐利亞王國(guó)境內(nèi)，境外的杰作僅有受邀為圣彼得堡的埃爾米塔日博物館（當(dāng)時(shí)的埃爾米塔日宮）設(shè)計(jì)的新館。而在慕尼黑的工程通常由路德維希一世委托，包括新建以及改建裝飾。國(guó)王與克倫澤的私交使他可以無(wú)所禁忌地展開(kāi)設(shè)計(jì)。大量建筑作品不僅體現(xiàn)了克倫澤在單體設(shè)計(jì)方面的天才，也給了他綜合規(guī)劃城市空間的機(jī)會(huì)。

慕尼黑的2處空間集中體現(xiàn)了克倫澤的城市空間設(shè)計(jì)理念：慕尼黑國(guó)王廣場(chǎng)、路德維希大街。慕尼黑國(guó)王廣場(chǎng)不僅由克倫澤總體規(guī)劃，他還設(shè)計(jì)了幾處重要的空間節(jié)點(diǎn)，如慕尼黑古代雕塑展覽館。古代雕塑展覽館是慕尼黑最古老的博物館建筑，克倫澤擯棄了巴洛克建筑的復(fù)雜手法，精簡(jiǎn)為一個(gè)中堂和兩翼的合院，可謂出手不凡。展覽館的立面構(gòu)圖直接影響了稍后建成的古典文物收藏館，雖然是由不同的建筑師設(shè)計(jì)，但是二者的入口立面如出一轍。在路德維希大街上更是充滿(mǎn)著克倫澤的設(shè)計(jì)，如大街開(kāi)端的音樂(lè)廳廣場(chǎng)以及慕尼黑音樂(lè)廳、洛伊希滕貝格宮。此外還有慕尼黑名人堂、老繪畫(huà)陳列館和慕尼黑王宮。

其他作品包括雷根斯堡的瓦爾哈拉神殿。

克倫澤與申克爾有很多相同之處：不僅僅是建筑師，在素描和油畫(huà)上也很有造詣。此外，建筑主題在他們的繪畫(huà)作品中都占據(jù)了重要的地位�？藗悵稍谠煸L意大利、西西里和希臘時(shí)，就著力研究古典時(shí)期及稍后時(shí)代的建筑。此時(shí)他手繪的速寫(xiě)，不但成為建筑設(shè)計(jì)的參考，也為油畫(huà)創(chuàng)作提供了素材。他很早就開(kāi)始研究古希臘建筑及雕塑原有的色彩，除了在設(shè)計(jì)中有所取法，還繪制了一批古典建筑原本狀態(tài)的想象圖。《雅典衛(wèi)城及亞略巴古的理想化外觀》就屬于這類(lèi)作品。原作為木板油畫(huà)，1852年由路德維希一世直接向克倫澤購(gòu)買(mǎi)，堪稱(chēng)他最知名的作品，現(xiàn)存慕尼黑老繪畫(huà)陳列館。

時(shí)人認(rèn)為克倫澤原創(chuàng)的才情不如申克爾，而申克爾對(duì)雕塑的掌握則不如克倫澤。