有李斯特的古典鋼琴曲，有理查德·克萊德曼的現(xiàn)代鋼琴曲；有小提琴曲，也有二胡曲。帶歌詞的一個也沒有，全是曲。一邊品茶，一邊聊天，一邊聽著先生給我放的各種優(yōu)美的樂曲。聽的過程中，先生不時地給我講解著每個旋律中包含的音樂語言、表達(dá)的意境和音樂背后的故事。也許是對我的印象不錯的緣故，聊到興致處，先生親自坐在了鋼琴旁，嫻熟地彈起了《獻(xiàn)給愛麗絲》、《少女的祈禱》、《愛的羅蔓史》三首當(dāng)時極為流行的理查德·克萊德曼的鋼琴名曲，令我羨慕不已。先生的鋼琴水平極高，據(jù)一位鋼琴家講，先生的鋼琴水平不次于一些專業(yè)演奏者。那一次，我們聊了近三個小時。知道我喜好書畫，臨走時，先生送給我兩本非常精美的大四開本書畫冊，一本是1956年寫有志愿軍美術(shù)組收藏的中國古代工筆山水花鳥冊，一本是1926年羅振玉先生刊印的古碑拓本。以后的一年多日子里，先生家就成了我最喜歡光顧的地方了，一周總要去上一、兩次。 先生是位非常勤奮而又寫實的藝術(shù)家。每一次去他的畫室，都能看到有新的油畫作品懸于墻壁之上——畫布上那“鐵匠鋪”紅紅的爐火，讓我這個從小就沉浸于中外藝術(shù)畫冊中的人，時常有觀賞歐洲古典藝術(shù)大師們傳世之作的感覺。為了畫出更好、更貼近現(xiàn)實生活的力作，先生經(jīng)常以花甲之齡和年邁之軀跋涉至城市、鄉(xiāng)村采風(fēng)。在創(chuàng)作《香路礁立交橋工地》這幅作品時，先生每天在諾大的工地周邊奔波，以選取最好的創(chuàng)作角度；為了畫《中山廣場》、《造船新廠》、《果園》、《漁村》這些作品，先生不顧體弱多病，親臨其境體驗生活。正是因為這種尊重生活、尊重自然的精神，先生的每幅作品都給人以強烈的震撼力�！　∠壬�是位生活上儉樸，精神上富足的藝術(shù)家。身為大連政界、藝術(shù)屆重量級人物，劉小燕先生的生活是非常儉樸的。有時，他抱怨地對我說：“你看，哪有我這樣的油畫家？我都買不起好木料來做畫框，這些，都是我在工地上撿來的邊角余料自己加工處理的”。然而，就在同一時間，香港某老板親自登門買畫，張口就要一次性以高價收購先生畫作40幅，被先生一口拒絕。我非常納悶地問先生何以不賣？先生斬釘截鐵地說：“我是個藝術(shù)家，不是個畫匠，我的作品是我多年心血的結(jié)晶，這些反映當(dāng)代大連變遷的畫作，應(yīng)該留在大連，我將來會把它們都捐獻(xiàn)給大連藝術(shù)館”。　

我至今都認(rèn)為，劉小燕先生是大連、遼寧乃至中國當(dāng)代最有藝術(shù)修養(yǎng)和品味、最有藝術(shù)家道德操守、最有藝術(shù)家骨氣和品格、最令人尊敬和愛戴的真正的“大師級”藝術(shù)家之一。

劉小燕大師很多精品被日本人高價收藏，日本80年代創(chuàng)建了藝術(shù)家劉小燕藝術(shù)館，據(jù)悉，國內(nèi)近年也在收集大師作品，籌建大連劉小燕藝術(shù)館，大師作品經(jīng)典至極，近年來備受收藏界推崇。大師是大連人民的驕傲，他為樸實的大連人民留下了寶貴的精神財富，同時也用他精彩的畫筆記錄下來了大連的人情風(fēng)貌，為記錄美麗的大連發(fā)展立下了汗馬功勞，80年代末香港富商攜巨款慕名拜訪劉小燕先生，予以百萬巨款收藏劉小燕先生40幅作品，但是被先生婉拒，他說，這些作品是留給大連人民的。80年代末的百萬，可想而知，放在現(xiàn)在也是個天文數(shù)字。劉小燕先生于1994年逝世，享年63歲，在他短短的人生中留下了百余幅作品，反映大連的時代印跡。其作品幅幅經(jīng)典，讓人能從他的作品中體會到輕松的、深刻的美。