1998年

作品《秋色》參加滄州市迎春畫(huà)展獲一等獎(jiǎng)；

1999年

油畫(huà)作品《相》參加河北省第二屆教職工書(shū)畫(huà)展獲二等獎(jiǎng)；

2000年

參加文化部主辦《中華百叟群童書(shū)畫(huà)作品聯(lián)展》大賽獲教師三等獎(jiǎng)；

2001年

撰寫(xiě)的論文《美與美術(shù)課堂》獲全國(guó)一等獎(jiǎng)，并編入《中國(guó)當(dāng)代教育文集》；

作品《荷之夢(mèng)》、《鄉(xiāng)情》、《和諧》分別入選“慶祝建國(guó)50周年、55周年、60周年河北省美術(shù)作品展；

作品《清晨》、《運(yùn)河》、《旋律.》《古屋》參加2011年河北省女畫(huà)家畫(huà)展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)并編入作品集；

2013年

油畫(huà)作品《石路》參加河北女畫(huà)家雙年展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)編入作品集；

作品《古屋》參加2011滄州畫(huà)院慶祝建黨90周年畫(huà)展并編入精品集；

2011年

作品《綠》參加滄州油畫(huà)學(xué)會(huì)首屆會(huì)員作品展；

2012年

油畫(huà)作品《綠》編入《中國(guó)油畫(huà)》；

《蝶茶圖》捐贈(zèng)“大愛(ài)無(wú)疆”書(shū)畫(huà)作品義捐義賣(mài)展覽，由愛(ài)心人士收藏。

溫馨平和 協(xié)調(diào)蘊(yùn)藉

文/劉玉峰

馬書(shū)珍的繪畫(huà)不是靠畫(huà)面的強(qiáng)光刺激打入人的心靈。而是以溫馨的色調(diào)表達(dá)生命的詩(shī)意和溫情。初看馬書(shū)珍的繪畫(huà)我想到了法國(guó)印象派大師畢沙羅和修拉的繪畫(huà)。畫(huà)布上堆起與環(huán)境、陽(yáng)光、顏色相互作用的小圓點(diǎn)，小圓點(diǎn)之間色調(diào)差異很微妙，又互相滲透，無(wú)數(shù)的小色點(diǎn)集合起來(lái)形成一種調(diào)色的效果。這個(gè)效果是在經(jīng)過(guò)了人眼的視網(wǎng)膜加工之后才能顯現(xiàn)。畢沙羅和修拉都屬于印象派畫(huà)家。他們作品的魅力在于其美妙需要經(jīng)過(guò)觀賞者的再加工才能完成?。這樣，使作品的藝術(shù)效果顯得十分耐看，有一種迷離，有一種神秘，有一種強(qiáng)烈的生命力。他們的藝術(shù)進(jìn)步既是觀念的意識(shí)的，也是技術(shù)的，具有現(xiàn)代性。馬書(shū)珍的繪畫(huà)也是這樣。一般是說(shuō)來(lái)，藝術(shù)家都有這樣和那樣的個(gè)性，有的倔傲不遜，有的放浪形骸，有的憂(yōu)傷浪漫。馬書(shū)珍不是這樣。她是平和善意，樸素和藹，溫情脈脈的。如同她的繪畫(huà)。有人說(shuō)畢沙羅做人樸素自然，完全沒(méi)有傲氣，這使他有很好的人緣，他靠他的和善團(tuán)結(jié)了很多的畫(huà)家，造成了其樂(lè)融融的氣氛，滋養(yǎng)了藝術(shù)。我看馬書(shū)珍的繪畫(huà)還想起了我所尊敬的兩位大畫(huà)家，一位是明代的龔賢。龔賢的畫(huà)雖然是水墨畫(huà)，但也是用點(diǎn)墨法，有無(wú)數(shù)的墨點(diǎn)構(gòu)成。他同時(shí)用這樣的方法，表現(xiàn)出繪畫(huà)的光影效果，在繪畫(huà)表達(dá)方法上十分相近，可以說(shuō)如出一轍。積點(diǎn)成線(xiàn)，積點(diǎn)成像成為他對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的一個(gè)貢獻(xiàn)。在若干年以前，我并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。今天，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)了的時(shí)候，就同時(shí)發(fā)現(xiàn)了中西藝術(shù)融合的可能性。我想，作為一個(gè)油畫(huà)畫(huà)家，馬書(shū)珍的這種畫(huà)法，是一種十分有意義的探索，這種藝術(shù)的選擇，說(shuō)明了她具有的包容能力和對(duì)不同文化的消化能力，說(shuō)明了她的良好的藝術(shù)感悟能力�，F(xiàn)代大畫(huà)家黃賓虹說(shuō)過(guò)，畫(huà)不分中西。不過(guò)十年，中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)的界限就模糊了。其實(shí)，作為一個(gè)學(xué)者化的大畫(huà)家，黃賓虹用的五筆七墨畫(huà)法，即平、圓、重、留、變和積墨、潑墨、破墨、宿墨、濃墨、淡漠、焦墨也是從豐富用墨的豐富性上進(jìn)行探索的。黃賓虹的五筆七墨法旨在淡化線(xiàn)與線(xiàn)的界限，墨與墨的邊界，與印象派的觀察視角和心理感受十分一致。這些體驗(yàn)和創(chuàng)新都是時(shí)代的產(chǎn)物。有人說(shuō)，沒(méi)有火車(chē)帶來(lái)的速度就沒(méi)有印象派。的確是這樣，新技術(shù)、新的生活方式催生了新的思維方式。馬書(shū)珍的繪畫(huà)語(yǔ)言能夠跟隨時(shí)代，結(jié)合自己的性情，并形成自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，是大有前途的，也是令人尊敬的。

這些年，我致力于水墨畫(huà)的學(xué)習(xí)和研究。中國(guó)畫(huà)非常注重語(yǔ)言的程式化，注重臨摹和傳承。有的畫(huà)家已經(jīng)將其上升到復(fù)興民族精神的高度。我想這應(yīng)該和時(shí)代結(jié)合起來(lái)，對(duì)比馬書(shū)珍，我感到了他的可貴。在此，我愿意把她和她們稱(chēng)為我們盜來(lái)文明之火的普羅米修斯