樓水明(1898~1983)，橫店人。曾入私塾讀過(guò)五年書(shū)。

十六歲學(xué)木雕，以非凡的毅力，用指代筆，以地當(dāng)紙，苦練木雕創(chuàng)作基本功，出師后去蕭山、湖州一帶雕花。工余好讀古典小說(shuō)、詩(shī)詞歌賦，臨摹吳友如畫(huà)集、芥子園畫(huà)譜，練習(xí)顏真卿、柳公權(quán)、王羲之、歐陽(yáng)詢(xún)等大家法帖，夏日揮汗如雨，冬日呵墨揮毫，數(shù)十年如一日，提高了藝術(shù)素養(yǎng)，提升了審美眼光。在杭州仁藝廠從業(yè)時(shí)，又得杜云松、劉明火等師長(zhǎng)悉心指導(dǎo)傳授，同行比賽名列第三，時(shí)稱(chēng)“雕花榜眼”。后又到上海王盛記從業(yè)，與洋人經(jīng)營(yíng)者接觸增多，得到許多西洋畫(huà)冊(cè)，從中吸收西洋畫(huà)技法，開(kāi)闊眼界。

1948年，離鄉(xiāng)去香港謀生，先后被華安家具公司、雙鴻泰木器行聘為把作師傅，同年承接港府贈(zèng)送英皇伊麗莎白二世結(jié)婚禮箱的設(shè)計(jì)制作，獲得成功，譽(yù)滿(mǎn)全港。在香港的八年中，樓水明在家具造型和總體裝飾設(shè)計(jì)上積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，達(dá)到較高的藝術(shù)造詣，制作的家具深受西方市場(chǎng)的歡迎。

樓水明十分關(guān)心家鄉(xiāng)的發(fā)展，致力于振興東陽(yáng)木雕事業(yè)。1956年，他毅然放棄香港的優(yōu)厚生活條件回到家鄉(xiāng)，進(jìn)入東陽(yáng)木雕廠。10月，接受?chē)?guó)家二輕工業(yè)部的邀請(qǐng)，赴蒙古人民共和國(guó)傳藝。他被蒙古大草原遼闊的景致所震撼，常在假日帶著學(xué)員深入草原，觀察馬群的各種姿態(tài)，認(rèn)真分析馬的骨骼肌肉分布。1958年5月回國(guó)后，即興創(chuàng)作《八駿馬》，雕刻在樟木箱面板上，駿馬形態(tài)各異，生動(dòng)逼真，突破了以往笨拙的古體馬形，成了東陽(yáng)木雕出口樟木禮品箱的首選。

1958年10月，樓水明參加中國(guó)駐蘇聯(lián)大使館的裝飾設(shè)計(jì)。他因此去參觀了莫斯科紅場(chǎng)、列寧墓、地鐵、亞歷山大花園和圣母領(lǐng)報(bào)教堂。那翠柏紅墻、金鐘銀塔、洋蔥頭屋頂、地鐵兩廊人物雕塑以及教堂的金色穹窿和花瓣十字架，顯示著俄羅斯建筑厚重而凝聚的力度，大氣、肅穆而莊重，使他受到不少啟發(fā)和領(lǐng)悟，增強(qiáng)了對(duì)東陽(yáng)木雕創(chuàng)新發(fā)展的動(dòng)力。

1959年6月，樓水明受?chē)?guó)家文化部委派赴阿爾巴尼亞傳藝，回國(guó)后即晉京參加人民大會(huì)堂浙江廳的裝飾設(shè)計(jì)，獲得較大成功，受到浙江省領(lǐng)導(dǎo)的稱(chēng)贊，聲望尤增，譽(yù)為“雕花狀元”。

在“古為今用，洋為中用”的方針指引下，樓水明把西式家具特點(diǎn)和東陽(yáng)木雕的傳統(tǒng)裝飾技藝相結(jié)合，使兩者巧妙地融和在一起，成功地設(shè)計(jì)出多種木雕裝飾西式家具，深得海外客商的贊賞。他技藝全面，功夫過(guò)硬，用小料推出多堂面花鳥(niǎo)人物組合樟木箱，造型美觀大方，經(jīng)久耐用，減低了造價(jià)，提高了經(jīng)濟(jì)效益。

1960年，樓水明出席全國(guó)手工業(yè)聯(lián)社會(huì)議，受到黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、周恩來(lái)的親切接見(jiàn)。1961年、1963年，被選為浙江省第二次、第三次人大代表。1962年，被浙江省人民政府命名為“名藝人”。1978年，當(dāng)選為全國(guó)第五屆人大代表，國(guó)家輕工業(yè)部命名為“工藝美術(shù)家”，浙江省人民政府授予他“勞動(dòng)模范”稱(chēng)號(hào)。

木雕作品

立屏掛屏創(chuàng)作是東陽(yáng)木雕精湛技藝展示的獨(dú)特作品，集圓浮雕、淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、貼片等多種手法，內(nèi)容以花鳥(niǎo)、山水、人物、歷史典故、神話(huà)故事為主，主要用作賓館、客廳裝飾，意趣高雅。樓水明代表作中反映古代歷史題材的有《元妃省親》、《三英戰(zhàn)呂布》、《屈原》、《木蘭從軍》、《文姬歸漢》等；反映現(xiàn)代題材的有《黃山》、《渭水河》、《西湖之春》、《新安江》等，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷(xiāo)海外六十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，其中《西湖之春》陳列于人民大會(huì)堂浙江廳。

1958年回國(guó)后，他創(chuàng)作出《八駿馬》樟木箱，突破了以往笨拙的古體馬形，使木雕駿馬富有生動(dòng)的形態(tài)。第二年參加人民大會(huì)堂浙江廳的裝飾設(shè)計(jì)，又大獲成功，聲望尤增，被譽(yù)為“雕花狀元”。他多次涉足國(guó)外，視野開(kāi)闊，在“古為今用，洋為中用”的方針指引下，把西式家具的特點(diǎn)和東陽(yáng)木雕的傳統(tǒng)裝飾技藝巧妙的融合在一起，成功地設(shè)計(jì)了多種木雕裝飾的西式家具，深為國(guó)外客商所贊賞。

1959年6月，被國(guó)家文化部派往阿爾巴尼亞傳藝，所作《錦雞牡丹》壁掛，飲譽(yù)阿爾巴尼亞。涉足國(guó)內(nèi)外，眼界開(kāi)闊，把西式家具的特點(diǎn)和東陽(yáng)木雕傳統(tǒng)技藝巧妙結(jié)合，為東陽(yáng)木雕廠設(shè)計(jì)創(chuàng)作咖啡臺(tái)、啤酒櫥、寫(xiě)字桌，暢銷(xiāo)60多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。晚年創(chuàng)作的《文姬歸漢》，端莊雅致，刀工細(xì)膩，被國(guó)家列為工藝珍品收藏。