馬清宇年輕時(shí)什么都畫，后來則專攻山水；在這方面類似于 唐寅 傅抱石 李可染 王盛烈，他曾學(xué)過素描，畫過色彩寫生，畫過 連環(huán)畫、 年畫、文稿畫插圖、商業(yè)廣告等實(shí)用美術(shù)，后來主要改畫山水畫，這么豐富的經(jīng)歷為他的山水畫并取得 相當(dāng)成績(jī) 奠定了堅(jiān)實(shí)的基 礎(chǔ)。

馬清宇筆下的山水畫作品，或工細(xì)或粗獷或繁縟或簡(jiǎn)澹，怪石嶙峋，煙巒疊嶂，一草一木，一山一石，皆賦予生命活力。讀馬清宇先生的畫，仿佛身臨其境，徜徉畫中。山水畫的靈性，皆浚發(fā)于畫家胸臆之靈性，正如佛家之“青青翠竹盡是法身，郁郁黃花無非般若”一般。在畫家眼里，景即是畫，畫即是景，山石 之紋脈，皆可聯(lián)想到某某皴法，人與自然的和諧交融，正契悟天人合一的玄機(jī)。馬清宇先生的全部生活就是畫畫，尤以寄情山水為樂，真有點(diǎn)像陶淵明“少無適俗韻，性本愛丘山”的氣質(zhì)。他鐘愛山川美景，簡(jiǎn)直達(dá)到秀色可餐的程度，無論是黃山泰山 或是家鄉(xiāng)的閭山 千山 鳳凰山 冰峪溝等，凡有條件能去的，他都不辭勞苦地去寫生去感受。這不僅使他眼界放寬，胸襟開闊，更是他巧奪造化之功的無竭之源，“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”源于自然又剪裁自然，他每次跋涉于山水之間都會(huì)有更多的感慨，目不暇接，情不可竭，畫家情欲之激蕩，一發(fā)而不可收。

師造化，師前人是獲得成就的不二法門。他對(duì) 謝赫“六法論”諳熟于心，尤以氣韻生動(dòng)之法充溢作品之中。對(duì)宋李成之瀟灑清曠， 范寬之雄強(qiáng)老硬，元倪云林之幽淡蕭颯， 黃公望之蒼茫簡(jiǎn)遠(yuǎn)，其技法之純熟、氣象之恢弘、格調(diào)之蘊(yùn)藉、意境之深邃，無不揣摩借鑒，盡收筆底。

馬清宇先生的山水畫，成就 卓然有目共睹。這源于他的天資與勤奮之外，更關(guān)注于畫外之功德修煉，他對(duì)古典詩(shī)詞、畫史、畫論等的廣泛涉獵。

人品畫品雙重是他做人作畫的準(zhǔn)則。馬清宇先生為人謙和守信，不事張揚(yáng)浮躁。只是沉醉于畫畫，其醉翁之意只在山水之間，楮墨之趣，而對(duì)那些“桂冠”卻忝于爭(zhēng)索，他深知實(shí)至而名歸的道理。實(shí)實(shí)在在，從不滿足昨天的成績(jī)，不斷給自己設(shè)計(jì)新的目標(biāo)，因此他常有新面貌的作品面世

1、《 魚的故事》 遼寧美術(shù)出版社

2、《知識(shí)青年的好榜樣》 趙九伶改編 邢子云楊春生 馬清宇繪畫

3、《草原上的鷹》遼寧美術(shù)出版社

4、 年畫【友誼匯長(zhǎng)城】馬清宇、宋寶山作 75年1版1次印刷