中國名畫家與常熟

錢松喦與名畫《 常熟田》

錢松喦 8歲隨父入私塾讀書，兼學(xué)書畫及金石。1918年就讀于江蘇省立第三師范，該校教師 胡汀鷺精詩、詞、書、畫，名震江南。 錢松喦便隨師學(xué)畫，技藝日益提高。他一面博覽歷代名畫，廣交書畫朋友；一面刻意臨摹名畫。曾對一幅 石溪真跡臨摹 3年，又臨摹 唐寅、 石濤等筆法，兼收宋、元、明、清各家之長，奠定了他的傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)。后融會貫通，自成一格，學(xué)生時代已負(fù)盛名，曾創(chuàng)作《貫華閣圖》，得到了名畫家 吳觀岱的賞識。

錢松喦曾任第四、五、六屆全國人民代表大會代表、江蘇省人大常務(wù)委員、中國文聯(lián)委員、中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事和藝術(shù)顧問、江蘇美協(xié)名譽主席，1977年任江蘇國畫院院長，后任名譽院長。1983年，他在85歲高齡時加入了中國共產(chǎn)黨，實現(xiàn)他多年的宿愿。特別令人感動的是他在1984年重病手術(shù)后，仍堅持創(chuàng)作，真正做到了生命不息，創(chuàng)作不止。他生前給中共江蘇省委寫信，把他的百余幅藝術(shù)珍品贈給無錫市人民，在他無錫市橋巷的舊居內(nèi)建立“ 錢松喦藏畫室”。

蜚聲海內(nèi)外的我國著名山水畫家 錢松喦，1958年“大躍進”期間，為了響應(yīng)中央“大辦農(nóng)業(yè)”的號召，決心要創(chuàng)作一幅展示江南魚米之鄉(xiāng)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)景象的 國畫。為此，他從南就出發(fā)，一路觀察尋找寫生目標(biāo)，積累創(chuàng)作素材。 錢松喦是宜興人，他原想?yún)⒄帐煜さ募亦l(xiāng)風(fēng)貌，畫一幅題為“宜興田”的國畫，而且覺得畫題目三字語意雙關(guān)，正好暗扣“大辦農(nóng)業(yè)”的主題�？墒墙�(jīng)無錫來 常熟時，一路上觀看到精耕細作的常熟農(nóng)民，為了實現(xiàn)其時提出的“三麥趕水稻，水稻翻一番”的目標(biāo)，把農(nóng)田平整得橫成線，豎成行，聯(lián)成片，組成各種幾何圖型，浮現(xiàn)于江南河湖港汊之上的新農(nóng)村景象，不由得動搖了原先的構(gòu)思，觸發(fā)了新的創(chuàng)作靈感

次日，錢松喦登上 虞山，向南眺望，但見千頃良田，泊浮于碧波蕩漾的尚湖之中，而足下“十里青山半入城”的虞山，又與古城區(qū)毗鄰相依，融為一體，呈現(xiàn)出一派地富人庶的景象。不是圖畫，勝似圖畫。于是立即決定，調(diào)動綜合自己在宜興、無錫等地獲得的親身感受，以 常熟田為主體，創(chuàng)作一幅含意為“年年豐收，歲歲常熟”的新山水畫。但主意打定后，真要動筆時，卻碰到了難題。因為我國傳統(tǒng)的山水畫，幾乎從無有人把田野作為主體描繪過，在總體把握上沒有前人的經(jīng)驗可資借鑒，而且田地是平的，沒有丘，也沒有壑，山水畫家慣用的基本筆法——皴法失去了用武之地。展紙握筆時 錢松喦竟一時不知從何下筆。為了突破傳統(tǒng)，創(chuàng)新山水畫，在此后的日子里， 錢松喦多次登上 虞山，遠眺尚湖畔的大片良田，尋找最佳的表現(xiàn)角度。如此多的苦苦思索，他終于找到了以鳥瞰的形式，將偌大的江南水鄉(xiāng)盡收到了咫尺千里的藝術(shù)效果，既繼承了傳統(tǒng)山水畫的風(fēng)格，又賦予了畫面新意。畫面上水面與田塊的組合，天然地有虛有實，又點綴了水鄉(xiāng)的帆船，使靜中有動，動靜結(jié)合，不但打破了呆板的格局，更凸現(xiàn)了 常熟田這個米糧倉的主題，充公顯示了丹青高手 錢松喦的不凡才藝。

事隔多年， 錢松喦回憶起當(dāng)年創(chuàng)作《 常熟田》的所思所想時，還記憶猶新，他說：“傳統(tǒng)山水畫里，畫山有各種各樣皴法；畫水呀，云呀，也有許多表現(xiàn)手法。畫坦蕩如砥的田野，就沒有了，老祖宗生活里沒有的，當(dāng)然不可能在筆頭上有。這就要我們現(xiàn)代人來闖了。即使闖得不三不四，不順眼但也為后人煮成熟米飯，先燒一鍋夾生飯。要闖，首先得在思想上解放出來，著眼點放在田地上，那遼闊開朗的田野，是雄偉的，不平凡的，這是顯示時代精神的所在，不能以為沒有丘壑，沒有奇峰異石，石象山水畫。” 錢松喦的創(chuàng)作體會實在值得當(dāng)代山水畫家深思再三�！� 常熟田”無疑是對傳統(tǒng)山水畫有所突破創(chuàng)新的現(xiàn)代經(jīng)典名作，它的在2004北京為紀(jì)念榮寶齋成立110周年華誕所舉辦的藝術(shù)品拍賣會上，獲得高價拍出，也就純屬畫壇意料中事了。