簡(jiǎn)介
朱興國(guó)山東臨淄人。2005年考入中國(guó)人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院，攻讀油畫(huà)專業(yè)碩士學(xué)位。1999－2003年就讀于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫(huà)專業(yè)二畫(huà)室。
展覽
2007作品參加首屆“重慶立場(chǎng)”當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展重慶 ，作品入選“時(shí)代精神”中國(guó)油畫(huà)肖像展北京中國(guó)人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院研究生作品展北京u2022中華世紀(jì)壇藍(lán)石俱樂(lè)部
2006作品參加“翼80工”藝術(shù)展北京u2022草場(chǎng)地杰孚畫(huà)廊“紙上江湖”三人展北京u2022人大小展廳
2005作品入選中韓造型藝術(shù)交流展韓國(guó)舉辦u2018MAKEVIEWu2019油畫(huà)作品個(gè)展?jié)蟯2022名人畫(huà)廊。
2003作品《人體課堂》入選“我們的時(shí)代”第三屆中國(guó)油畫(huà)學(xué)術(shù)展?jié)蟯2022山東美術(shù)館；并于同年在中國(guó)美術(shù)館展出北京u2022中國(guó)美術(shù)館。
作品《大百合》由國(guó)務(wù)院溫家寶總理收藏；《戲中戲》系列九幅作品被杰藝術(shù)收藏；《圣母子》等多幅作品被私人收藏。
油畫(huà)作品展
朱興國(guó)的作品
2009年6月27日由中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北京榮華堂文化傳播有限公司主辦的鏡花緣——朱興國(guó)油畫(huà)作品展開(kāi)幕式在位于海淀區(qū)成府路的文津國(guó)際酒店成功舉行，到場(chǎng)的嘉賓有中國(guó)人民大學(xué)黨委宣傳部部長(zhǎng)鄭水泉教授，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)徐慶平教授，著名藝術(shù)家王克舉教授，閆平教授，黃華三教授，忻東旺教授，著名批評(píng)家賈方舟先生，收藏界以及新聞媒體的朋友。
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展覽展出的三十多幅作品是畫(huà)家近兩年來(lái)的力作，造型，色彩及構(gòu)圖生動(dòng)而獨(dú)特，具有豐富的表現(xiàn)力，作品運(yùn)用油畫(huà)材料，借以中國(guó)傳統(tǒng)戲曲元素，來(lái)表達(dá)畫(huà)家自己在當(dāng)代生活中的感受與思考。朱興國(guó)通過(guò)作品中的鏡子，通過(guò)酷似畫(huà)家形象的戲曲小人兒、滑稽卻很專注的上妝角兒們等形象開(kāi)始了一個(gè)色彩斑斕的、調(diào)侃而嚴(yán)肅的寓言世界，這些最后又都指向畫(huà)家自己的生活。用畫(huà)家的話說(shuō)就是他一直在反思有關(guān)自我成長(zhǎng)中的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，這些是任何時(shí)代任何人都無(wú)法回避的問(wèn)題。除了這種深層的嚴(yán)肅主題的探討，用著名藝術(shù)家閆平教授的話來(lái)說(shuō)：“即使單純從畫(huà)面來(lái)講，也是一張張好看的畫(huà)�！�
藝術(shù)年表
2005—2009 中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系油畫(huà)專業(yè)并獲碩士學(xué)位
1999—2003 山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫(huà)二畫(huà)室并獲學(xué)士學(xué)位
2008 受聘于中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系油畫(huà)專業(yè)助教，擔(dān)任油畫(huà)專業(yè)研究生進(jìn)修班班主任至今
2008 作品入選中國(guó)美協(xié)第二屆“時(shí)代精神”全國(guó)油畫(huà)展（北京紅街）；作品參加存在畫(huà)廊主辦“在，存在”——山東當(dāng)代藝術(shù)展（濟(jì)南展覽館）；作品入選“青澀創(chuàng)想——?2008當(dāng)代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展”（北京今日美術(shù)館）；作品邀請(qǐng)參加“進(jìn)化決定進(jìn)化”藝術(shù)展（濟(jì)南大舜天成）。
人物評(píng)價(jià)
朱興國(guó)生于八十年代初，他們享了正處在經(jīng)濟(jì)上升階段偉大祖國(guó)的福氣。然而，他們又面臨著我們成長(zhǎng)時(shí)不曾面對(duì)的問(wèn)題，比如說(shuō)消費(fèi)主義、市場(chǎng)化、全球化了的時(shí)代特質(zhì)，這些特質(zhì)引發(fā)了殘酷的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)和自我精神的物質(zhì)化標(biāo)準(zhǔn)等等問(wèn)題。于是，他們的青春成長(zhǎng)階段充滿理想的同時(shí)不可避免的遭受著來(lái)自于現(xiàn)階段社會(huì)現(xiàn)實(shí)的種種沖擊，比如物欲主義與脆弱的理想碰撞后而帶來(lái)的內(nèi)心掙扎和困頓。這一切都能從朱興國(guó)的作品中得到解讀。朱興國(guó)通過(guò)作品中的鏡子，通過(guò)酷似朱興國(guó)形象的戲曲小人兒、滑稽卻很專注的上妝角兒們等形象開(kāi)始了一個(gè)色彩斑斕的、調(diào)侃而嚴(yán)肅的寓言世界，這些最后又都指向朱興國(guó)自己的生活。用朱興國(guó)的話說(shuō)就是他一直在反思有關(guān)自我成長(zhǎng)中的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，這些是任何時(shí)代任何人都不能回避的問(wèn)題。朱興國(guó)說(shuō)畫(huà)畫(huà)的人和唱戲的人很像很像，唱戲的人一扮上，鏡子中的花就成了真實(shí)的花，蝴蝶就夢(mèng)到了莊周，可是一但卸了妝，精神的平庸、生活的殘酷便成了必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。畫(huà)畫(huà)的人也一樣，一提筆，那就是一個(gè)自我、純凈而樸素的精神世界，一放下筆，房、車(chē)、柴米油煙醬醋茶。因此，戲曲因素是朱興國(guó)說(shuō)事兒的引子，比如那些一對(duì)對(duì)正在化妝的角兒，其實(shí)是朱興國(guó)在給自己上妝，他在思考自己要成為一個(gè)什么樣的人；不過(guò)，即使單純從畫(huà)面來(lái)講，也是一張張難得的好畫(huà)。朱興國(guó)是作為一個(gè)所謂“藝術(shù)家”的個(gè)體特殊體驗(yàn)。其實(shí)幾乎所有人都在面對(duì)夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，因此，朱興國(guó)的作品具有了普遍的意義，并以他獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言和視角清晰的表達(dá)出了這一切。因?yàn)檫@是一個(gè)嚴(yán)肅的藝術(shù)家所應(yīng)該具有的素質(zhì)和品質(zhì)。盡管人們覺(jué)得朱興國(guó)應(yīng)該對(duì)西方藝術(shù)的傳統(tǒng)有更深入的研究和吸收，但這必須與藝術(shù)家對(duì)自我感受的尊重、對(duì)自我精神的梳理和獨(dú)立表達(dá)渴望的要求同步進(jìn)行，也需要時(shí)間。