（JuanAntonioBardem，西班牙）1922年出生。1951年與貝朗加合作攝劇《馬歇爾，歡迎你》。1954年：導(dǎo)演《喜劇演員》，《幸福的復(fù)活節(jié)》。1955年：《騎車人之死》（主要演員：露茜婭·鮑賽，阿爾貝托·克洛薩斯）。1956年：《大街》（主要演員：貝斯蒂·布萊爾，何塞·蘇瓦雷斯）。1957年：《復(fù)仇記》。1959年：《奏鳴曲》。1960年：《午后五點(diǎn)鐘》。1963年：《一個(gè)女人死了》。1965年：《機(jī)器鋼琴》。1968年：《戰(zhàn)爭(zhēng)的最后一天》。

西班牙電影導(dǎo)演，生于馬德里，幼時(shí)曾隨父母到各地演出，1946年巴爾登在農(nóng)業(yè)部的電影機(jī)構(gòu)任職。他受普多夫金著作的影響頗深，1947年進(jìn)入西班牙電影實(shí)驗(yàn)研究學(xué)院學(xué)習(xí)，在校與貝爾蘭結(jié)為至交。1951年，巴爾登與貝爾蘭共同編導(dǎo)了觸及社會(huì)問題的影片《幸福的一對(duì)》，之后于1952年合作的《馬歇爾，歡迎你》在1953年的戛納電影節(jié)上獲得最佳評(píng)論獎(jiǎng)。從此，巴爾登開始獨(dú)立拍片，他的影片《喜劇演員》表現(xiàn)了自己的情感與風(fēng)格。2年后，他執(zhí)導(dǎo)的《騎車人之死》獲戛納電影節(jié)特別獎(jiǎng)，該片在西班牙電影史上占有重要的一席，巴爾登成為影壇聲望較高的導(dǎo)演之一。巴爾登的創(chuàng)作道路坎坷不平，為能通過佛朗哥獨(dú)裁統(tǒng)治下電影機(jī)構(gòu)的審查，1965年至1975年，他改變了自己以前的創(chuàng)作風(fēng)格。佛朗哥去世后，他執(zhí)導(dǎo)的觸及社會(huì)問題的《假日》（1976）和《一月里的七天》（1978），分別在第10屆和11屆莫斯科國際電影節(jié)獲得大獎(jiǎng)。他的電影有鮮明的政治傾向，大多揭露資本階級(jí)的自私和虛偽，有一定的思想深度，對(duì)電影語言的運(yùn)用也有獨(dú)到之處。

巴爾登的父母是舞臺(tái)劇演員，因受普多夫金著作的影響，1947年他作為第一批學(xué)員進(jìn)入西班牙電影實(shí)驗(yàn)研究學(xué)院學(xué)習(xí)。1950年,意大利文化學(xué)院在西班牙舉辦了意大利電影周，放映了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作品這些影片深深地啟迪了巴爾登和他的同伴。巴爾登與幾位志同道合的知識(shí)分子組建了UNINCI電影公司，拍攝了影片《幸福的一對(duì)》（1951）。這部由巴爾登和貝爾蘭加聯(lián)合導(dǎo)演的影片嘲諷了西班牙的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，因而被扣壓了兩年后才允許公映�！缎腋５囊粚�(duì)》是巴爾登和貝爾蘭加的處女作，從這部影片可以看出，他們對(duì)電影有著自己的藝術(shù)追求，希冀用新的視點(diǎn)來表現(xiàn)紛雜的生活。該片具有新現(xiàn)實(shí)主義電影的印痕，西班牙電影評(píng)論家拉法埃爾把該片稱為"是我們電影向現(xiàn)代化進(jìn)軍的第一步，因?yàn)樗�不論在�?nèi)容上、還是在形式上都是一種創(chuàng)新，首次貼近了本國的現(xiàn)實(shí)，并以一種流暢的形式使之有別于西班牙影片中存在的話劇式的矯揉造作。第二年，巴爾登與貝爾蘭加共同編劇、由后者執(zhí)導(dǎo)了《馬歇爾，歡迎你》，辛辣地嘲諷了“馬歇爾計(jì)劃”，該片在戛納電影節(jié)獲得國際評(píng)論獎(jiǎng)。在此期間巴爾登還從事電影評(píng)論工作，并與幾位朋友創(chuàng)建了《目標(biāo)》雜志，該雜志成為西班牙戰(zhàn)后第一本嚴(yán)肅的電影刊物。

1953年，巴爾登第一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了影片《喜劇演員》。該片通過一個(gè)劇團(tuán)的生活，折射了社會(huì)，表現(xiàn)了普通人生存的不易，同時(shí)也顯露了巴爾登的導(dǎo)演風(fēng)格--注重取景和剪輯，兼及表現(xiàn)主義對(duì)他的深厚影響。1955年，巴爾登因?qū)а荨厄T車人之死》斐聲國際影壇，該片表現(xiàn)了50年代馬德里資產(chǎn)階級(jí)的思想意識(shí)和道德觀念，是一部具有歷史價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的佳作。巴爾登的這部重要作品獲戛納電影節(jié)國際評(píng)論獎(jiǎng)，從此奠定了他在影壇的重要地位。

在《目標(biāo)》雜志和大學(xué)電影俱樂部的倡議下，1955年召開了在西班牙電影史上占有十分重要位置的"薩拉曼卡討論會(huì)"。這次會(huì)議主要討論西班牙的電影現(xiàn)狀，巴爾登在發(fā)言中一針見血地指出："西班牙電影在政治上軟弱無力、反映社會(huì)問題虛假、缺乏文化素養(yǎng)、忽視美學(xué)、電影工業(yè)落后。"他精辟的總結(jié)震動(dòng)了當(dāng)時(shí)那一代電影人，在那個(gè)高壓時(shí)代，巴爾登起到了先鋒作用，成為當(dāng)時(shí)電影界提倡并敢于講真話的領(lǐng)路人。

1956年，巴爾登執(zhí)導(dǎo)了《馬約爾大街》，是一部涉及外省封閉環(huán)境中女人地位的正劇，根據(jù)卡洛斯.阿尼切斯的作品《特雷貝雷斯小姐》改編，巴爾登以濃重的筆墨刻畫了外省一座小城市中人們的生活。在拍攝中，巴爾登被警察逮捕，后經(jīng)法國工會(huì)組織的抗議，巴爾登被釋放，最終完成了影片的拍攝。《馬約爾大街》被威尼斯電影節(jié)授予評(píng)論大獎(jiǎng)。

《復(fù)仇》（1957）是部情節(jié)劇，涉及了農(nóng)民的恩怨及和解，影片獲奧斯卡最佳外語片提名。《奏鳴曲》（1959）改編自拉蒙.德爾.瓦列|--因克蘭的作品，描寫了19世紀(jì)西班牙自由派和保守派的斗爭(zhēng)，以及墨西哥的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)。此后，他拍攝了《下午五點(diǎn)鐘》（1960）、《無辜者》（1963）《什么事也沒發(fā)生》（1963）和《機(jī)械鋼琴》（1965）。巴爾登拍攝了戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片《戰(zhàn)爭(zhēng)的最后一天》（1968），歌舞片《歌舞演出》（1970），及《克里斯.米勒的墮落》（1972）等。

1975年佛朗哥去世后，巴爾登因是西班牙共產(chǎn)黨黨員被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，不久，持續(xù)了30多年的獨(dú)裁統(tǒng)治土崩瓦解，巴爾登被釋放，西班牙在政治、經(jīng)濟(jì)、文化方面發(fā)生了巨大的變化。在這種形勢(shì)下，巴爾登執(zhí)導(dǎo)了《假日》（1976）和《一月的七天》（1978）�！都偃铡分v述了機(jī)械師胡安利用假日騎摩托車去外地旅游的所見所聞，巴爾登以幽默的手法表現(xiàn)了西班牙的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。《一月的七天》是一部政治片，編導(dǎo)者用紀(jì)實(shí)的手法描述了1977年1月24日極右分子在馬德里阿托查大街殺害幾名左派律師的真實(shí)事件，巴爾登從政治上剖析了造成這場(chǎng)慘案的原因，并深刻地揭示出極右分子的思想及心理狀態(tài)。這兩部影片分別在第10屆和第11屆莫斯科電影節(jié)獲大獎(jiǎng)�！毒�告》（1982）是由蘇聯(lián)和保加利亞合拍，巴爾登擔(dān)任導(dǎo)演，該片敘述了國際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖季米特洛夫的生活。在此之后，巴爾登又拍了電視連續(xù)劇《洛爾卡：詩人之死》等，1991年他拍攝了電視連續(xù)劇《青年畢加索》，近期正在籌拍《馬約爾大街》（續(xù)集）

巴爾登是屬于布努埃爾之后、紹拉之前的一代導(dǎo)演，他的創(chuàng)作主要集中在佛朗哥獨(dú)裁專政時(shí)期，評(píng)價(jià)巴爾登的電影要體認(rèn)他在一個(gè)特殊的年代所起的先鋒作用，身為秘密的西班牙共產(chǎn)黨黨員，巴爾登本著對(duì)西班牙電影進(jìn)行革故鼎新的愿望進(jìn)行創(chuàng)作，他作品中的人物促使人們認(rèn)識(shí)西班牙。巴爾登揭露了一個(gè)犯了錯(cuò)誤的世界，他的批判矛頭直指向西班牙資產(chǎn)階級(jí)，同時(shí)也指向中產(chǎn)階級(jí)，他為西班牙電影能夠反映本國的現(xiàn)實(shí)作了不懈的努力。巴爾登在影片中所表現(xiàn)的人、社會(huì)各階層都是僵化、孤立和封閉的，影片中的人物總是有個(gè)覺悟的過程，人物的結(jié)局也大多是悲觀的。在藝術(shù)上巴爾登認(rèn)為剪接非常重要，蒙太奇是他的電影觀念的基礎(chǔ)，他充分利用景深創(chuàng)造令人震撼的那個(gè)特殊年代里所做的貢獻(xiàn)。1986年，他被授予美術(shù)金獎(jiǎng)?wù)拢�以表彰他�?duì)電影的貢獻(xiàn)。