人物介紹
阿毛：女。詩人、作家。中國作家協(xié)會會員，中國詩歌學(xué)會會員，武漢市文聯(lián)專業(yè)作家。2009-2010年度首都師范大學(xué)駐校詩人。
著有詩集《為水所傷》、《至上的星星》、《我的時光儷歌》、《變奏》，中短篇小說集《杯上的蘋果》，長篇小說集《欲望》、《誰帶我回家》，散文集《影像的火車》、《石頭的激情》、《最美文·阿毛卷——蘋果的法則》，詩文選《旋轉(zhuǎn)的鏡面》等。代表作有《女人辭典》、《愛情教育詩》、《午夜的詩人》、《多么愛》、《取暖》、《如此不忍》、《玻璃器皿》、《孤獨(dú)癥》及著名的爭議詩《當(dāng)哥哥有了外遇》等。作品曾入選百余種文集、年鑒及感動大學(xué)生的讀本。榮獲“《詩歌月刊》2007年度詩人獎”、華文青年詩人獎、中國2009年度最佳愛情詩獎，等。
個人專著
詩集：《為水所傷》（1992.11）、《至上的星星》（1999.6）、《我的時光儷歌》（2006.1）、《變奏》（2010.6）
中短篇小說集：《杯上的蘋果》（1997.5）
長篇小說：《欲望》（1998.6）、《誰帶我回家》（2005.1）
詩文選集：《旋轉(zhuǎn)的鏡面》（2006.9）
散文集：《影像的火車》（2008.11）、《石頭的激情》（2010.11）、《蘋果的法則》（2011.4）
專著影響
1992年11月，詩集《為水所傷》出版。
該詩集輯入80首詩。以挽歌的形式承擔(dān)著女人感情與生命的創(chuàng)痛。這部集子是獻(xiàn)給那些為理想而受傷的女性的�！盀樗鶄钡摹八辈粌H僅是“水”充滿柔情的本意，也不僅僅是指情感，它更是一些“理想”的代稱和一些別的讓人受傷的元素。
評論家稱“《為水所傷》有別于甜蜜的抒情詩或深刻的先鋒詩。它直接把筆鋒指向時代的精神官能癥——傷（即真的被扭曲、掙扎、吶喊）。在這一點(diǎn)上，《為水所傷》走在別的詩人的前面�！姼鑼θ说奶煨灾嗟姆纯�、對受傷的反抗似乎是漫不經(jīng)心的，其實(shí)是鏗鏘有力的�！边@部集子因以明白曉暢的詩歌語言坦呈女性的情感、撫慰女性不可言說的創(chuàng)痛，而深受女性讀者的喜愛。
1997年5月，中短篇小說集《杯上的蘋果》出版。
此書著力刻畫一系列知識女性的內(nèi)心世界，以及她們對理想、事業(yè)，愛情婚姻家庭獨(dú)特的堅(jiān)守與經(jīng)營。
評論稱此書“以敏感而獨(dú)特的觸角與視角，刻畫了一系列知識女性的眾生相”，對人們洞悉這個群體的女性的細(xì)膩內(nèi)心提供了一個豐富的文學(xué)范本。1998年4月，長篇小說《欲望》出版。
一個藝術(shù)女性的成長史與奮斗史。她克服了來自內(nèi)心與外界的誘惑，既堅(jiān)守了自己心靈的純潔，又獲得了事業(yè)的輝煌。本書成功地塑造了一個不僅活得干凈還活得輝煌的藝術(shù)女性形象。
1999年6月，詩集《至上的星星》出版。
輯入200多首詩。這本集子從寫“女孩”到“女人”，再寫到“詩人”。用詩歌這種體裁寫了女性這一性別的成長史。
此部詩集被認(rèn)為是一部女性的詩歌傳記。同時被看作是一部女性的宣言，一部弱者的自傳。
2003年5月至2005年1月（短詩《當(dāng)哥哥有了外遇》引發(fā)的爭議）
原載2002年2月《詩歌月刊》的詩歌《當(dāng)哥哥有了外遇》，被當(dāng)年的五種詩歌選本轉(zhuǎn)載。此詩因大膽自如地采用口語化寫作，具有強(qiáng)烈的沖擊力和批評精神，而引發(fā)2003年5月自《華廈詩報》開始的“口語能否入詩”、“新詩有無傳統(tǒng)”等爭議。此爭議經(jīng)《文藝報》、《詩刊》、《詩歌月刊》等刊物一波又一波的爭議，掀起一次又一次的爭議高潮。爭議文章及報道先后見諸于在《華夏詩報》、《文藝報》、《詩刊》、《文學(xué)報》、《詩歌月刊》、《武漢晨報》、《楚天都市報》、《愛情婚姻家庭》等報刊雜志上及若干文學(xué)網(wǎng)站。
《詩刊》2003年夏天舉辦的詩歌沙龍和2003年底北大、首都師范大學(xué)等高校中文系的研究生先后對這首詩進(jìn)行了評析。許多詩評家，包括謝冕在內(nèi)老一輩詩評家對這首詩給予了高度的評價。認(rèn)為該詩是近幾年少有的優(yōu)異的口語佳作。同時,該詩為詩歌怎樣貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、貼近群眾提供了很好的范本，具有很大的研究價值。
此次爭議被《文學(xué)報》評為“2004年中國詩壇大事之一”，“最早引起廣泛注意的、持續(xù)時間最長的爭議”。
2005年1月，長篇小說《誰帶我回家》出版。
寫一個事業(yè)成功的女性對愛情與婚姻的追求與疑惑。再成功的女性其內(nèi)心終究是要擁有一個幸福的家庭�？伤男腋８胁⒉慌c她的輝煌的事業(yè)成正比�！皹涓唢L(fēng)摧之”，“水清則無魚”。因而，這個能帶她回家的“誰”顯得尤其稀有與珍貴�！罢l帶我回家”的真正含義是“誰能帶我回家”？“誰能擔(dān)此重任”？
評論認(rèn)為，“這部小說寫了滾滾紅塵中遺世獨(dú)立的女性，最樸素最原始的愿望——那就是擁有一個甜蜜的家。可這樣一個愿望卻對一個事業(yè)成功的藝術(shù)女性來說，卻是非常地難得�！c其說是家的難得，不如說是組成家的那個對象的難得。那個u2018誰u2019的難得。u2018誰帶我回家u2019成為藝術(shù)女性的永遠(yuǎn)的困惑�！�
2006年1月，詩集《我的時光儷歌》出版。
這部詩集收入了1991年至2005年的精品詩歌力作。
評論認(rèn)為這部詩集是“詩人獻(xiàn)給時光的歌，是詩人在1991年至2005年這段時光河流中跳出的好看的浪花，是一部優(yōu)秀的詩集�！�
2006年8月，《阿毛詩文選——旋轉(zhuǎn)的鏡面》出版。
此書是精選自1993年至2006年的創(chuàng)作的詩歌、小說、散文的合集。比較集中地展示了作者在詩歌、小說、散文方面的創(chuàng)作成果。
評論認(rèn)為“此文選是一個集詩歌、小說、散文而成的三棱鏡。是一位詩人、作家奉獻(xiàn)出來的豐厚的創(chuàng)作成果。具有一定的收藏價值和研究價值”。
2008年11月散文集《影像的火車》出版。
本書共《像蝴蝶一樣美》、《文字的植物園》、《愛情的功與罪》、《性對愛的傷害》、《愛詩人的理由》、《凡美皆有毒》、《蘋果的法則》等七個篇章。該書圖文并茂，裝幀華美，設(shè)計(jì)新穎、典雅。是一部兼具閱讀性、藝術(shù)性及收藏價值于一體的圖文版散文集。這列《影像的火車》裝載的主要乘客是電影的導(dǎo)演、演員，電影中的男人、女人，作家、詩人、文學(xué)藝術(shù)史上的音樂家、畫家……同時折射的卻是人性中的我們，我們自己，我們身邊的人，我們的生活、愛情，物質(zhì)與精神。所以，這列《影像的火車》，不僅與電影密切相關(guān)，同時也與我們的生活、我們的精神緊緊相連。評論稱“一篇篇文字從依托電影而越離于電影。這些文字有時候是電影下面波瀾壯闊的海，有時候又是電影之上神秘奇譎的花朵。阿毛的文字之于電影，起先是附生的，后來卻是強(qiáng)大地獨(dú)立出來，單獨(dú)地對抗時間。這對抗既是美麗的也是優(yōu)雅的，既有情感的敏銳與溫暖，也有思想的刀鋒與決絕�！�
2010年6月詩集《變奏》出版。
《變奏》收錄的詩歌，分六卷。第一卷《時間之愛》、第二卷《白紙黑鉆》收錄的是阿毛2001年至2004年的詩歌代表作、2005年至2006年的重要詩歌作品。它們是阿毛對2005年出版的詩集《我的時光儷歌》及2006年出版的詩文選《旋轉(zhuǎn)的鏡面》中同一時期詩歌的再度精選（組詩《后現(xiàn)代》除外，該組詩是2007年創(chuàng)作的）。第三卷《紅塵三拍》收錄的是阿毛2007年創(chuàng)作的詩歌（2006年創(chuàng)作的詩歌《2月14日情人節(jié)中國之怪狀》、《懦夫（婦）的外遇癥（史）掠影》除外）。第四卷《提線木偶》收入的是阿毛2008年創(chuàng)作的詩歌。第五卷《玻璃器皿》及第六卷《紙上鐵軌》收錄的都是阿毛2009年創(chuàng)作的詩歌。不同的是《玻璃器皿》是2009年上半年創(chuàng)作的，而《紙上鐵軌》則是2009年9月阿毛成為首都師范大學(xué)的駐校詩人以來創(chuàng)作的。這六卷詩歌，共同構(gòu)成了阿毛新世紀(jì)十年的詩歌變奏。
2010年11月散文集《石頭的激情》出版。
全書分五輯。第一輯寫的是友情愛情，真實(shí)、感性、空靈，充滿溫柔的激情與思想；后四輯關(guān)于生活、閱讀、寫作、愛與夢想，在感性與空靈的基礎(chǔ)上，傾注了女性獨(dú)特的觸角與思想。這觸角與思想，既有激情又有魅力，既有情感的溫暖又有思想的刀鋒。
這部作品，在私人意義上是一本散文自傳。但在思想意義上，卻是一部女性成長史。它涉及女性生活的方方面面——從往事到友情，從物質(zhì)生活到內(nèi)心生活，從內(nèi)心生活又到夢想生活，通過觸及感情生活、物質(zhì)生活、內(nèi)心生活、夢想生活的一些敏感的神經(jīng)，展示女性的情感與思想魅力。
2011年4月散文集《蘋果的法則》出版。
《蘋果的法則》是詩人、作家阿毛自散文集《影像的火車》、《石頭的激情》出版以來，新近出版的第三部散文集，是一部散文精選集。該書精選了作者散文43篇，詩歌10首。全書分《玫瑰的歌唱》、《蘋果的法則》、《紙上的戰(zhàn)爭》、《白紙黑鉆》四輯。從當(dāng)下出發(fā)，以一個詩人獨(dú)特的視角和詩意的語言，書寫了中外藝術(shù)家們的激情與夢想、愛與人生，以及詩人充滿個性的生命體驗(yàn)。該書圖文并茂，設(shè)計(jì)新穎，裝幀雅致。每篇文章皆插有與內(nèi)容相符的配圖。四個小輯之間配以花飾，插入作者創(chuàng)作的優(yōu)美詩歌。婉轉(zhuǎn)典雅，耐人尋味！是一部清新別致的美麗之書。
專家評論
謝 冕（評論家）：阿毛的詩歌處理了很多我們生活中活脫脫的材料，沒有離開這個浮躁毛糙的時代并與之發(fā)生糾纏，在滑稽和荒誕中蘊(yùn)含了強(qiáng)大的理性和批判精神。阿毛的詩歌不僅入世而且表達(dá)憤怒，不是一般女性詩歌的柔軟，而是堅(jiān)硬的�！懂�(dāng)哥哥有了外遇》等詩歌寫了當(dāng)代人內(nèi)心的復(fù)雜性、與周圍世界產(chǎn)生矛盾后的尷尬處境，這樣的題材小說很好處理，但是詩歌處理起來難度很大，而阿毛則做得非常出色。另外，阿毛詩歌中大量的“火車”意象和感人場景，內(nèi)涵豐富，引人深思，非常深刻，提供了想象的空間，保留了世俗生活場景以及對之深入的詩性思考。
吳思敬（評論家）：稍縱即逝的微妙感受，通向生命本真的真誠抒寫，睿智而含蓄的理性思辨，自然而優(yōu)雅的書卷氣息，構(gòu)成阿毛寫作的多面體，使阿毛的作品在當(dāng)代女性寫作中呈現(xiàn)了一道獨(dú)特的風(fēng)景。
郁 蔥（詩人、評論家）：阿毛是新時期以來中國詩壇一位重要的女詩人，是中國女性詩歌的一個代表性詩人。她的詩歌有著寬泛開闊的視野，深刻的思想，以激情的袒露和內(nèi)斂的沉思，用女性的敏感抒寫現(xiàn)代人內(nèi)心的沖突與思考。阿毛新世紀(jì)以來的詩歌不僅是個人的詩歌成長史和精神傳記，而且也在很大程度上見證了中國女性詩歌發(fā)展和變化的軌跡。正像《變奏》這一題名所昭示的，它所揭示的是一種向生命本真的回歸，是一位心懷大愛的詩人對世界的回眸。
王光明（評論家）：阿毛是這些年來，或者說進(jìn)入21世紀(jì)以來，中國詩人和時代關(guān)系的一個個案。阿毛的詩歌比較典型地呈現(xiàn)了詩人和時代的關(guān)系、詩人和中國詩歌語境的關(guān)系。在阿毛的詩歌里呈現(xiàn)了時代拉墜的下沉的力量，詩人卻努力向上探詢。使我們下沉的力量就是這個時代無限膨脹的欲望，而阿毛堅(jiān)持的是有靈魂的詩歌寫作。阿毛的詩歌就像是黑夜中的月亮，她的詩歌一直在關(guān)懷詩人與時代的關(guān)系。阿毛要完成的就是要讓詞語具有生命，在紙上住下來。
何向陽（評論家）：阿毛的詩中，有冷、硬，有堅(jiān)韌、不屈，有經(jīng)得了時光打磨的東西，如暗夜鉆石，在深不可見的低處閃著光，也如仁厚的鐵軌承負(fù)著千鈞的重量。她的詩歌寫得極為靈動，詩的節(jié)奏剛烈一般出手，又砰然爆裂，那些句子與句子之間的跳躍性極強(qiáng)，如劍舞空中，到終結(jié)處，又收得極為利索干凈。一些詩作呈現(xiàn)為女性身份與詩人身份在創(chuàng)造生命這個關(guān)節(jié)上的疊印與呼應(yīng)。 一些詩作在探索作為女性的我的意義上走得很遠(yuǎn)，但是一種更為強(qiáng)大的聲音覆蓋過它們，她總要回到那個寫作者的自認(rèn)。這個高于性別的寫作者形象，在當(dāng)代女詩人詩中并不多見，甚至在當(dāng)代詩人的詩中也不多見。阿毛十年的詩歌中對于“這個人”（寫作者）的反復(fù)摹寫，是對于自我靈魂的一種深層提醒。提醒是另一種確認(rèn)。阿毛具有的大愛、具有的寬闊襟抱和整合能力，使她的詩寫得大氣清正，使她的詩獲取了一種特別的力量�！蹲冏唷分械牟簧僭姼璩尸F(xiàn)出宏遠(yuǎn)的氣象，某種程度上達(dá)到了詩人與人類的合二為一。
張燕玲（評論家）：新世紀(jì)以來，阿毛的寫作轉(zhuǎn)變?yōu)椤白匀黄綄?shí)”詩風(fēng)，以“口語”更為細(xì)膩地擦拭塵世中生活的紋理，讓個人的可感細(xì)節(jié)充分綻放。阿毛的寫作努力立于人類情感與經(jīng)驗(yàn)的廣泛而細(xì)切的提煉上，其詩心不斷向內(nèi)向生活細(xì)節(jié)深掘，詩筆如刃直指俗世與心靈。阿毛詩歌中細(xì)節(jié)的處理，令人稱賞。在快節(jié)奏的當(dāng)下功利社會里，我們的生活缺乏細(xì)節(jié)，商業(yè)化娛樂化刪除著我們生活的細(xì)節(jié)，沉靜下來的阿毛放慢了生活節(jié)奏，靜氣地體味生活，感受令她心動的每個細(xì)節(jié)，深思她曾思過的東西，并以此療傷，以此描述細(xì)節(jié)并創(chuàng)造著自己的異質(zhì)的寫作。正因?yàn)閷θ粘Ｉ畹年P(guān)照，對個人的可感細(xì)節(jié)的注重，對口語化寫作的倡導(dǎo)，使得阿毛的詩歌可感素樸、敏銳有力，也更容易獲得讀者的應(yīng)和，令人感知到她從意象繁復(fù)、節(jié)奏密集到單純沉靜的變奏，從個人清淺的吟唱，向生活向內(nèi)心的挖掘與描述，并走向?qū)ι畹闹泵媾c反思。
張清華（評論家）：阿毛的詩歌非常有力量。一般的詩人到了中年都會呈現(xiàn)出疲累的跡象，詩歌的力量會日益稀薄。而阿毛的詩歌卻具有非常強(qiáng)大的沖動，是噴發(fā)式的，這在于阿毛的不妥協(xié)，她和她的時代、和自己的生命狀態(tài)、和周圍的一切時刻保持了一種詩意的、真誠的緊張關(guān)系。阿毛的很多詩披露了大量的個人情感的秘密，非常具有吸引力。這使得閱讀不僅面對文本，而且還可以想象情感主體的生命狀態(tài)。阿毛的詩歌使得個體經(jīng)驗(yàn)與女性意識和公共知識很好地融合在一起，使得個人性有效通向公共性。
王家新（詩人、評論家）：阿毛的很多詩作讀來令人感動。她有一顆真誠、敏感的詩心。阿毛的詩歌最大的特點(diǎn)就是呈現(xiàn)了詩人經(jīng)驗(yàn)的成長以及對時間的吸收和轉(zhuǎn)化。阿毛的詩歌有很決絕的品質(zhì)，這種毫不妥協(xié)的決絕品質(zhì)和詩歌精神非�？少F。
陳應(yīng)松（作家）：她的先鋒姿態(tài)，她對人性的洞悉，她的語言深度，她所堅(jiān)持的藝術(shù)理想，都令我們感動并肅然起敬。阿毛無疑是獨(dú)特的。
劉醒龍（作家）：阿毛的詩有一種十分難能可貴的平凡之美。相對于一些做作得連自己都不明白往何處去的詩作，這種用平常心來審美的詩歌精神，更能撼動心靈。正如難得一見的南迦巴瓦峰，那種奇美，不用多說便足以動人。反而是我們身前身后漫不經(jīng)心的丘陵等，你不找她，她也會自動來找你的日常種種，她的美，需要有深度和有廣度的詩歌視野才能發(fā)現(xiàn)。正因?yàn)榫哂羞@樣的深刻與廣闊，阿毛的詩，在為我們所常見的人生抒懷時，表達(dá)著人生的美與更美。
李俊國（評論家）：詩集《變奏》體現(xiàn)了阿毛的詩歌藝術(shù)想象力的兩種變化：一、藝術(shù)思維向自我內(nèi)心的深度開掘與富于疼痛感的多樣態(tài)表達(dá)。因此，阿毛的詩，有生命質(zhì)感。二、由“閱心”到“閱人”“閱世”，將心象與世象互通，使詩歌有了重量。
樊 星（評論家）：阿毛詩集《變奏》體現(xiàn)了她的一貫風(fēng)格：一方面曲盡其妙地表達(dá)她對于愛和生活的豐富體驗(yàn)，另一方面關(guān)注現(xiàn)實(shí)，記錄下自己對于紛紜復(fù)雜的社會現(xiàn)象的困惑與思考。這樣，她就使自己的詩歌創(chuàng)作既與流行的“世俗化”風(fēng)氣區(qū)別了開來，也不同于某些“知識分子寫作”的晦澀與不知所云。她因此而在當(dāng)代詩壇上顯示了自己的獨(dú)特追求。
蔚 藍(lán)（評論家）：阿毛把生活的種種，都變成了她的詩，萬情都變成了她詩歌的源泉。近些年來阿毛的詩歌發(fā)生了很大的變化，體現(xiàn)了她的詩歌中變奏的主題，但是她詩歌中一直未變的仍然是愛，對生活之愛，對詩歌之愛，對萬事萬物之愛。
劉川鄂（評論家）：蟄伏在夜半，向美而在。這是阿毛的詩。以優(yōu)雅高貴和充滿暖意的詩歌抵抗這個物質(zhì)化生存的庸常世界，孤獨(dú)而執(zhí)著。我以為，阿毛的《女人辭典》是新世紀(jì)中國詩壇最好的詩歌之一。
詩歌年表選
90年代
為水所傷（1989）
一間自己的屋子（1991）
故土(1992)
兩性之戰(zhàn)(1993
敲碎巖石讓它成為星星(1993)
為什么我總愛敵視人群(1993)
被愛的食物(1994)
世紀(jì)末的最后夜晚(1995)
洪水將至(1995)
至上的星星，至上的愛者(1995)
風(fēng)中的眼睛(1996)
逝者(1996)
最高意義之上(1996)
黑夜用靈魂寫作的人(1996)
外遇(1997)
對比(1997)
距離(1997
童年(1997)
風(fēng)，它的身姿(1997)
2001年
女人辭典(長詩)
午夜的詩人(長詩)
愛情教育詩(長詩)
當(dāng)哥哥有了外遇
雪在哪里不哭
去年在馬倫巴
2002年
《以前和現(xiàn)在》
《永不醒來》
我生活之外
在皮膚下面
時間
我和我們(長詩)
由詞跑向詩(長詩)
2003年
寬容
仿特德·貝里根《死去的人們》(長詩,實(shí)驗(yàn)詩)
2004年
在場的憂傷
風(fēng)聲
我是這最末一個
用這樣的和諧
消逝之前
歲月簽收
如果你一直喊
不能不寫到
石頭也會疼
火車到站
2005年
獻(xiàn)詩
春天來了
像春天一樣
轉(zhuǎn)過身來
心要靜下來
居住在文字里
白紙黑字
如此不
秋風(fēng)辭
取暖
夜半
不小心
波，浪，波浪，波……浪
2006年
時間之愛(組詩)(2005.11-2006.2)
女兒身(組詩)
2月14日情人節(jié)中國之怪狀
懦夫（婦）的外遇癥（史）掠影
印象詩
春雪
偏頭疼
火車駛過故鄉(xiāng)(
唱法
形式
多么愛
故園
更多
三階段
愛
詞
2007年
紅塵三拍
美德
早春的唯美
替凡高寫一首給荷蘭的詩
春閑的幾個關(guān)鍵詞
暴雨
單身女人的春天
慢慢撕
我聽鳥語
半夜醒來
后現(xiàn)代(組詩,2007.1-7)
消聲器(組詩,2007.5-8)
變奏詩(組詩,2006.9-2007.9)
北疆組詩((2007.10.2-10.12)
2008年
波斯貓
大雪天和一列安娜的火車
藝術(shù)論
藝校和大排檔
從茶館到書店偶得
嗜煙者
春天的禁忌
夏娃
向晚的藝術(shù)
途中的美學(xué)
黃山詩
鵝毛筆
臨摹
被折斷的秋季
提線木偶
途中的美學(xué)
黃山詩
鉆石的形成
2009年
玻璃器皿
獨(dú)角戲
孤獨(dú)癥
剪
愛情病(組詩)
高大的白楊樹
秋天鋪下紙張
奔向遠(yuǎn)方的鐵軌
境遇
紙上鐵軌
火車在紙上轟鳴
在圖書館伐木
現(xiàn)場
剪輯火車與水波
2010年
忍不住
這些雨
終于
在大覺寺談起鼓浪嶼
我所說的火車
高燒的夏天
浮生
回形針
身體里的一些鳥
孤獨(dú)啊
這里是人間的哪里？
浮生所想
鋪張
發(fā)明一個童話世界
2011年
挽歌
旅埃組詩
從早到晚的日光
雙人床
我所有的睡眠
摘櫻桃
編筐裝雪
詩歌選
為水所傷
這里的一切已不堪風(fēng)雨
徹底的失敗與絕望
睡蓮靜美而憂郁
為水所傷
魚在深處渴望，無限溫柔
呼吸或游動，對著水中的影
相親相愛卻沒有通途
這里的一切靜美而憂郁
誰在愛情里痛飲或哭泣
看睡蓮之上的小花
隔著永遠(yuǎn)的水
如火如荼或凋零
為水所傷
1989年或1990年
敲碎巖石讓它成為星星
敲碎巖石，讓它成為星星
成為黑夜里高懸的燈
在世界的邊緣
我們是最后留下來的那群人
語言的光穿過詩歌
詩歌穿過我們的內(nèi)心
巖石抵達(dá)天空，成為星星
這無邊的夜
我們自己點(diǎn)燃自己
照耀自己
我們大徹大悟
詩歌的燈在高處閃爍
我們是黑霧中
永不偏離方向的一群
詩歌依然不會讓我們
無所不能，但我們
仍要翻手為云，覆手為雨
敲碎巖石，讓它成為星星
敲碎自己，成為通往高處的路
1993年11月10日
當(dāng)哥哥有了外遇
絕不是緋聞
但的確是災(zāi)難
當(dāng)哥哥有了外遇
誰都不會想到
他會扔出一顆炸彈
以前他老老實(shí)實(shí)
愛妻憐子
在親戚朋友中有口皆碑
誰會想到他
會為一個比他小了十五歲的女孩子
丟了工作
妻子和十七歲的兒子
在家里他成為一個
被極力挽留的軀殼
在親人中他成為一個謊言
他不回頭了
他成了一個我們不認(rèn)識的人
沒有親情、沒有手足
沒有道德和秩序
他完了
他把愛這把火燒過了頭
燒到他自己的身上
他妻子的身上、孩子的身上
母親的身上
和我們兄弟姐妹的身上
嫂子的頭疼又犯了
侄子的自閉癥更厲害了
母親的血壓升高了
親人的脾氣給惹惱了
我在小說里寫過很多
外遇的煩惱
但別人的外遇
沒有哥哥的外遇讓我心煩
對于現(xiàn)實(shí)中活生生的一次
我早已不用筆去殺它
而是用一個妹妹的嘴
吼著，去死吧，你
這是一個嚴(yán)重的事件
嚴(yán)重到成為一個災(zāi)難
我并不想當(dāng)一個道德的裁判
只想當(dāng)一個殺手
2001.11
獻(xiàn) 詩
這一首詩給夜半。
給陽臺上不斷張開的翅膀，
給細(xì)雨中不斷返回的身體，
于一小點(diǎn)光中，
低聲地吟詠。
給微亮的螢火蟲，
它的輕和緩，不似蝴蝶
在空虛的地方眷戀。
這首詩給夜半的私語，
給私語中不斷出現(xiàn)的前世今生。
給所有秘密，無音區(qū)，
和手指無法彈奏的區(qū)域。
給眼淚，它晶瑩剔透，
卻仍是話語抵達(dá)不到的地方。
給燈下寫字的人，
他半生的光陰都在紙上。
2005.3
獨(dú)角戲
親愛的，本來是兩個人的戲，
你讓我一個人唱。
本來是兩個家庭的事，
你讓我一個人擔(dān)。
本來是一個國家的事，
你把無數(shù)個國度給我。
本來是靈魂的事，
你把肉體給我。
本來是大地的事，
你把天空給我。
本來是芳草的事，
你把天涯給我。
本來是海洋的事，
你把海嘯給我。
本來是地震的事，
你把尸體給我。
本來是醫(yī)院的事，
你把葬場給我。
本來是塵土的事，
你把墓碑給我。
……黃沙漫過來了，覆蓋塵土。
親愛的，獨(dú)角戲也要唱完了。
2009.2.18
玻璃器皿
它的美是必須空著，
必須干凈而脆弱。
明亮的光線覆蓋它：
像卷心菜那么舒慵，
或蓮花那么圣潔
的樣子。
但愛的唇不能吻它，
一顆不能碰撞的心；
被聚焦的夜半之光，
華服下的利器！
坐不能擁江山，
站不能愛人類！
這低泣的洞口，
這悲憫的母性。
你們用它盛空氣或糖果，
我用它盛眼淚或火。
2009.1.3初稿，2009.5.27改定
孤獨(dú)癥
歌曲哼完了，
頻道搜遍了，
書頁翻卷了，
床榻睡暈了，
衣衫倦怠，
頭發(fā)一團(tuán)糟……
嗨，很久沒寫驚人的句子。
你發(fā)來短信，
我在陽臺上剪去多余的花枝，
向外拋。
2009.5.23
孤獨(dú)啊
滿懷前生今世的愛，卻沒有一個受愛者，
或者說，沒有一個與之匹配的愛人。
寫有萬千情書，卻沒有一個收信者，
或者說，沒有第一個或最后一個讀它的人。
而愛與寫作卻永無終止……
2010-9-18
文學(xué)年表
1977年前后
1977年以前是孤獨(dú)而安靜的童年，默片時代。1978年以后是憂傷而多思的季節(jié)，在大學(xué)三年級那年繽紛成傷感的詩句。
1988年
開始詩歌創(chuàng)作并發(fā)表處女作《情感潮汐》(組詩)。此詩榮獲武漢地區(qū)高校五·四詩歌大獎賽一等獎。
1989年
中南財(cái)經(jīng)大學(xué)畢業(yè)后，留校工作。開始在全國詩歌大賽中獲獎。在1989年～1994年中創(chuàng)作并發(fā)表大量詩歌共榮獲各類詩歌大賽獎近二十次。
1990年
完成組詩《為水所傷》、《隨雪而逝》、《故土》等作品。榮獲“鶯歌杯湖北青年詩壇優(yōu)秀獎”。
1991年
榮獲“海內(nèi)外當(dāng)代青年詩歌新人獎”。
1992年
出版詩集《為水所傷》。它的刀鋒直刺向這個時代的精神疾痼：傷，即真的被強(qiáng)暴，真的扭曲、掙扎、吶喊。
1993年
加入湖北省作家協(xié)會。
1994年
開始小說創(chuàng)作，并發(fā)表小說處女作《星星高高在上》。力圖在小說中安置上詩歌的鉆石，以提高小說的品質(zhì)，使小說呈現(xiàn)出詩和哲學(xué)的光芒和高度。這是作者致力于詩體小說寫作的目的。
1995年
發(fā)表中篇處女作《非經(jīng)典愛情》。開始長篇小說《欲望》的構(gòu)思。創(chuàng)作了《走前喚醒我》、《包廂里的兩性》等短篇小說。
1996年
9月成為湖北省作家協(xié)會文學(xué)院、武漢市作家協(xié)會的合同制作家。10月參加了武漢市作家協(xié)會舉辦的第二屆長篇小說筆會，完成了長篇小說《欲望》的創(chuàng)作。
1997年
出版中短篇小說集《杯上的蘋果》。這部集子以敏銳的感受、抒情的情緒、詩意的傾訴，塑造繁華都市里的知識女性。她們美麗、孤傲，對愛情、事業(yè)充滿了矛盾的激情與欲望。她們是這樣一群尤物：因?yàn)橹苌硌笠缰衩囟鴳n傷的光而讓人目眩神迷；同時也因?yàn)楣陋?dú)、絕望、瘋狂或自殺的面孔而讓人無所適從。
1998年
4月長篇小說《欲望》由華藝出版社出版。開始詩歌寫作的停頓期。寫作了《熱愛書中的女人》、《我們的靈魂就是愛》、《閱讀就是創(chuàng)作》等散文。
1999年至2000年
工作之外，主要時間用來閱讀與思考。寫了大量的閱讀筆記，完成系列散文或隨筆《三十歲在路上》、《語言的時間》、《詩人在雨中》等。
2001年
完成了散文《一場關(guān)于鮮花的戰(zhàn)爭》創(chuàng)作。創(chuàng)作了《當(dāng)哥哥有了外遇》、《雪在哪里不哭？》、《今年看〈去年在馬倫巴〉》、《天才，一個預(yù)言》等短詩，《女人辭典》、《午夜的詩人》、《愛情教育詩》等長詩及《玫瑰的歧義》、《請把口紅吃掉》、《帶著影子回家》等短篇小說。長詩《女人辭典》在第3期的《大家》上發(fā)表，被同年的第5期《詩選刊》轉(zhuǎn)載。小說《玫瑰的歧義》獲芳草小說獎。
2002年
《阿毛詩選》載2002年第3期《詩歌月刊》。其中的《雪在哪里不哭？》、《當(dāng)哥哥有了外遇》被《2002年中國詩歌精選》、《中國詩選》、《2002中國年度最佳詩歌》、《中國女性詩歌精選》、《2002年詩歌選》等書選載�！稅矍榻逃姟帆@長江文藝詩歌獎。6月前創(chuàng)作長詩《我和我們》、《由詞跑向詩》及《以前和現(xiàn)在》、《3月10日的雙魚》、《在皮膚下面》、《鏡中的生活》、《黑色的石頭落在平淡的生活中》、《我們不能靠愛情活著》等短詩及《冬天的寫真集》、《兩個人的電話》等短篇小說。開始創(chuàng)作長篇散文《怎樣溫柔地愛與死？》。
2003年
完成長篇散文《怎樣溫柔地愛與死？》的創(chuàng)作，部分發(fā)表于第3期《芙蓉》。加入中國作家協(xié)會。7月開始從事專業(yè)寫作。開始散文集《影像的火車》的寫作。5月詩歌《當(dāng)哥哥有了外遇》卷入“新詩有無傳統(tǒng)”、“口語詩是不是詩”、“是口語詩還是口水詩”等爭議中。由此，《當(dāng)哥哥有了外遇》及其作者的名字頻繁出現(xiàn)在全國眾多文學(xué)期刊、新聞媒體和大學(xué)講堂上，被評論界稱之為“阿毛現(xiàn)象”。創(chuàng)作了詩歌《仿特德·貝里根〈死去的人們〉》、《寬容》等。年底創(chuàng)作了短篇寓言小說《一只蝦的愛情》。有詩歌入選選刊及多種年度選本。
2004年
有關(guān)《當(dāng)哥哥有了外遇》的爭議仍在持續(xù)中，一直持續(xù)到2004年底，被相關(guān)媒體稱為“2004年最重大的詩歌事件之一”。其中3月《詩刊》上半月刊“詩歌圓桌”、《武漢作家報》、6月《愛情婚姻家庭》及8月的《詩歌月刊》的“特別關(guān)注”等特辟專欄（專版）專議此詩。一些大學(xué)中文系的研究生開專題研討會專議此詩。認(rèn)為該詩為詩歌怎樣貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、貼近群眾提供了很好的范本，具有很大的研究價值。10月赴安徽黃山參加詩刊社第20屆青春詩會。該年創(chuàng)作了《不能不寫到》、《火車到站》、《“我心緒不寧”》、《水中的波紋》、《用這樣的和諧》、《我是這最末一個》等詩歌。有詩歌入選選刊及多種年度選本。
2005年
1月長篇小說《誰帶我回家》出版。創(chuàng)作了《獻(xiàn)詩》、《數(shù)時光細(xì)小的碎片》、《夜的結(jié)尾處》等短詩及組詩《午夜的早安》。5月開始了長篇小說《在愛中永生》創(chuàng)作。12月隨武漢作家代表團(tuán)赴歐洲考察。有詩歌入選選刊及多種年度選本。《午夜的詩人》被評為“感動大學(xué)生的100首詩歌”。
2006年
1月詩集《我的時光儷歌》出版。創(chuàng)作了實(shí)驗(yàn)詩《2月14日情人節(jié)中國之怪狀》、《懦夫（婦）的外遇癥（史）掠影》、及組詩《女兒身》、《愛詩歌，愛余生》、《火車駛過故鄉(xiāng)》等。9月詩文集《旋轉(zhuǎn)的鏡面》出版。有詩歌入選選刊及多種年度選本。被推為《2006年中國新詩年鑒》年度詩人，被重點(diǎn)推出詩歌《木頭》、《私情》、《更多》、《偏頭疼》。
2007年
創(chuàng)作了組詩《紅塵三拍》、《詩朗誦》、《單身女人的春天》。11月10日由武漢市文聯(lián)、武漢文學(xué)院、武漢文藝?yán)碚撗芯克�、武漢作家協(xié)會聯(lián)合主辦的“阿毛作品研討會”在風(fēng)景秀麗的東湖舉行。2007年11月下旬至次年6月，一系列有關(guān)阿毛作品研討會的消息、會議綜述、阿毛作品的評論文章、阿毛創(chuàng)作的評論小輯（專輯）及阿毛訪談，分別在《文藝報》、《文學(xué)報》、《文匯讀書周刊》、武漢電視臺、《南方文壇》、《文藝新觀察》、《詩探索》、《詩歌月刊》、《長江文藝》等近20種（家）新聞媒體、報刊雜志上發(fā)表（播出）。
2008年
7月榮獲“《詩歌月刊》2007年度詩人獎”，組詩《愛詩歌，愛余生》榮獲“《詩歌月刊》2007年度詩歌獎”。1月至8月，《詩朗誦》（組詩）、《印象詩》（組詩）、《在路上》（組詩）、《單身女人的春天》（組詩）、《女兒身》（組詩）、《一個病人的春天》（組詩）等分別在《中國詩人》、《人民文學(xué)》、《上海文學(xué)》、《十月》、《鐘山》、《詩歌月刊》發(fā)表。有詩歌入選選刊及多種年度選本。1月起，任《芳草》文學(xué)雜志副主編。
2009年
2009年3月榮獲武漢市三八紅旗手稱號；2009年5月榮獲 “第七屆華文青年詩人獎”；6月底辭去《芳草》文學(xué)雜志副主編職務(wù)及編務(wù)；9月9日起程至北京，11日參加“第七屆華文青年詩人獎頒獎暨首都師大駐校詩人入校儀式”，成為首師大的第六位駐校詩人；11月3日13：30—15：30應(yīng)邀在首都師范大學(xué)北一區(qū)圖書館報告廳為廣大師生作了題為《寫作就是不斷出發(fā)》的講座；11月中旬，詩歌《多么愛》榮獲“2009年度最佳愛情詩獎”；12月17日下午同北京語言大學(xué)的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品賞讀班的外國留學(xué)生進(jìn)行了熱情愉悅的座談、交流與碰撞。該年創(chuàng)作了組詩《愛情病》、《舞蹈課》、《獨(dú)角戲》、《孤獨(dú)癥》及，另有詩歌輯《紙上鐵軌》近50首是入入駐首師大以后創(chuàng)作的詩歌作品。詩歌《取暖》、《如此不忍》、《多么愛》、《白樺樹》、《波斯貓》等10多首入選《新華文摘》、《詩選刊》等多種文摘、選刊及多種詩歌年度選本。
2010年
《阿毛的詩》（13首）《獨(dú)角戲》、《無法刪除的》、《寫火車》、《大雪天和一列安娜的火車》、《從茶館到書店偶得》、《嗜煙者》、《環(huán)境,過敏源,或神經(jīng)性頭痛》、《鵝毛筆》、《車市》、《臨摹》、《秋歌》、《被折斷的秋季》、《提線木偶》載2010年第2期《滇池》“詩手冊”欄目，配有照片、訪談及評論。 其中《獨(dú)角戲》、《無法刪除的》、《寫火車》、《嗜煙者》、《臨摹》、《被折斷的秋季》被《詩選刊》2010年第4期轉(zhuǎn)載（刊物頭條）。 2010年3月榮獲武漢市女十佳宣傳文化工作者。2010年3月霍俊明就阿毛即將出版的新世紀(jì)十年詩選《變奏》對話阿毛——《她仍穿著海藍(lán)色的綢裙——關(guān)于“變奏”與“堅(jiān)持”對話阿毛》。2010年4月1日下午，首都師范大學(xué)中國詩歌研究中心舉行“與駐校詩人阿毛對話會”。5月31日下午，湛江師范學(xué)院南方詩歌研究中心舉辦“阿毛詩歌研討會”。5月底詩集《變奏》由長江文藝出版社出版。集中收錄阿毛駐校期間的詩歌作品幾十首輯為《紙上鐵軌》。6月《變奏》由長江文藝出版社向新書書店、圖書網(wǎng)站發(fā)行。7月3日，首都師范大學(xué)駐校詩人阿毛詩歌創(chuàng)作研討會在京舉行。謝冕、吳思敬、王光明、劉福春、張清華、王家新、樹才、林雪、李輕松、瀟瀟、安琪、邰筐、王妍丁、娜仁琪琪格、張?zhí)抑�、孫曉婭、霍俊明、譚五昌、張立群、王士強(qiáng)等學(xué)者與詩人近六十人參加了此次研討會。此后，一系列有關(guān)阿毛詩歌創(chuàng)作研討會的消息、會議綜述、阿毛詩歌作品的評論文章、阿毛創(chuàng)作的評論小輯（專輯）及阿毛訪談，分別在《文藝報》、《文學(xué)報》、《湖北報》、《長江日報》、《詩探索》、《星星》等近20種（家）新聞媒體、報刊雜志上發(fā)表。8月12日，出席由中國作協(xié)創(chuàng)研部和湖北省作家協(xié)會聯(lián)合在京舉辦 “湖北女作家群創(chuàng)作研討會”。10月19日，由武漢市文聯(lián)、武漢文學(xué)院主辦的“阿毛詩集《變奏》研討會”在武漢市圖書館舉行，來自省內(nèi)外30余位詩評家、學(xué)者、期刊主編、作家、詩人對《變奏》給予高度評價。此后，一系列有關(guān)阿毛詩歌創(chuàng)作研討會的消息、會議綜述、有關(guān)《變奏》的評論文章、評論小輯（專輯）及阿毛訪談，分別在《文藝報》、《文學(xué)報》、《湖北日報》、《長江日報》、武漢電視臺、《南方文壇》、《文藝新觀察》、《海南師范大學(xué)學(xué)報》、《星星》等近30種（家）新聞媒體、報刊雜志上發(fā)表（播出）。11月29日《文藝報》專版發(fā)表了題為《憂傷而優(yōu)雅、堅(jiān)毅而尖銳的女性之歌——阿毛詩集〈變奏〉評論》的專題評論文章及評點(diǎn)。11月，散文集《石頭的激情》由吉林人民出版社出版。12月16日至25日，隨武漢作家代表團(tuán)，到土耳其的伊斯坦布爾、埃及考察。
2011年
創(chuàng)作《旅埃組詩》、《挽歌》等。4月，散文集《蘋果的法則》由崇文書局出版發(fā)行。
主要獎項(xiàng)
1990年榮獲“鶯歌杯湖北青年詩壇優(yōu)秀獎”。
1991年榮獲“海內(nèi)外當(dāng)代青年詩歌新人獎”。
2002年榮獲《芳草》小說獎。
2003年榮獲《長江文藝》詩歌獎。
2007年《詩歌月刊》年度詩人獎；2007年度詩歌獎。
2009年3月榮獲“武漢市三八紅旗手稱號”。
2009年榮獲 “華文青年詩人獎”。
2009年11月，詩歌《多么愛》榮獲“中國2009年度最佳愛情詩獎”。
2010年3月榮獲“武漢市十佳女宣傳文化工作者”。
