擔任職務(wù)
楊戈現(xiàn)為 中國文化管理學(xué)會藝術(shù)管理專業(yè)委員會 一級美術(shù)師；韓中文化協(xié)會北京支會藝術(shù)顧問；北京陶然書畫院理事； 北京人民畫院藝委會委員；北京華夏 大眾書畫院副院長； 北京華夏大眾醫(yī)學(xué)研究院美術(shù)顧問。
藝術(shù)年表
楊戈，1976年畢業(yè)于北京市藝術(shù)學(xué)校。1979年至1985年相繼在中央美院，中央工藝美術(shù)學(xué)院深造。1980年開始，追隨“畫驢大師陶然書畫院院長—— 馬南坡先生”學(xué)畫中國畫。1982年至2006年在北京廣和劇場任美工從事電影、戲劇宣傳及繪畫的創(chuàng)作工作。2007年在古玩市場建立工作室。
藝術(shù)年表：
2008年入編《光輝歷程》；
2009年入編《首都企業(yè)家詩書畫合璧展》；
2010年入編《 藝苑擷英》；
2010年入編《徐伯榮藝術(shù)館書畫選集》；
2011年入編《中國書畫名家365人》；
2013年入編《 大美中華》。
參加展覽
2009年 作品入選《慶祝新中國成立60周年書畫展》；
2009年 作品入選《改革開放30年首都書畫名家作品邀請展》；
2010年 作品入選《金庭徐伯榮藝術(shù)館建館收藏書畫展》；
2011年 作品入選《慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年書畫展》；
2012年 作品入選《喜迎十八大筆墨立華章首都書畫家作品展》；
2013年 舉辦個展《楊戈水墨畫展》。
藝術(shù)發(fā)表
楊戈作品多次發(fā)表于《工人日報》、《 北京日報》、《 解放軍報》、《人民日報》、《中國城建報》、《 大眾健康報》、《中華國醫(yī)群英會會刊》、《 健康必讀》、《中國儒商》、《 中國保健》等雜志報刊媒體。
作品特點
楊戈繪畫作品注重構(gòu)圖，用大寫意手法來表達內(nèi)心的情感，用散點透視與交點透視結(jié)合的方法在表現(xiàn)較大較多的物象場面，能使畫面繁而不亂，在畫較少的物象時又要達到簡而不空的視覺效果。
藝術(shù)點評
文/王小寬（光明網(wǎng)書畫頻道名人堂編輯） 楊戈是中國當代實力派畫家，近幾年來，其作品風(fēng)格發(fā)生了新變化，主要體現(xiàn)在以下方面：
一、出現(xiàn)了中西結(jié)合的特色。他創(chuàng)造性的將中國畫傳統(tǒng)的透視和西方的 焦點透視相融合，探索出適合自己的創(chuàng)作路子。畫出不少精到、生動感人的作品。以《百驢圖》、《 群驢圖》、《十八駿》、《六順圖》為例，繪畫技法嫻熟，造型嚴謹多變，構(gòu)圖別具一格，畫面靈動自然。
二、將書法用筆融入到繪畫中�！皩憽笔亲钅艽碇袊嫷木�，是中國特有的文化審美和理念。他在花鳥、動物和書法上的長期休養(yǎng)一旦在這種中西融合中得以釋放，便產(chǎn)生了自由、豐富的筆墨活力，成為其作品耐人品味的特質(zhì)。
三、作品中花鳥、動物造型質(zhì)樸。這點與其性格極為相符。注重深入生活，數(shù)次到天津、河北、內(nèi)蒙、新疆、北京郊外等地寫生。其寫生作品多是因情景而發(fā)，因而有樸素感人的魅力。
四、創(chuàng)作中善于從多方面汲取藝術(shù)養(yǎng)分，這從他近幾年的作品可以看出。比如他對西方藝術(shù)透視、平面構(gòu)成的借鑒，對西方繪畫造型趣味的揣摩，對馬南坡、 徐悲鴻、 齊白石、 李可染、黃胄、任伯年、吳昌碩、 黃賓虹等中國畫大師筆墨精神的領(lǐng)悟，都通過自己的理解轉(zhuǎn)化到作品當中。無論花鳥還是動物、山水，現(xiàn)實主義創(chuàng)作的態(tài)度和方法，探索傳統(tǒng)筆墨與寫意造型的融合；既注重筆墨本身獨立的價值取向，也強調(diào)不脫離客觀 物象的描繪，在創(chuàng)作中通過注入寫實技法來彌補傳統(tǒng)書畫筆墨的薄弱和概念化與程式化傾向，將準確造型，同時不失筆墨韻味的新創(chuàng)作方法融入自己的創(chuàng)作思路。鑒于這種理念，楊戈不靠抽象、變形來選人眼目，而是老老實實的靠自己對時代精神的感應(yīng)和對生活的真實體驗來表達自己的價值判斷和審美理念。
楊戈正走在自己的創(chuàng)作之路上，他的作品顯露的個性特征是質(zhì)樸、情真、品正。美院深造的寫實技巧，落實了“形”之真，書法用筆的寫意筆墨，體現(xiàn)了“情”之深。寫實與寫意兩者的水乳交融，兩者相互生發(fā)，構(gòu)成了楊戈書畫作品的精神品質(zhì)。楊戈是一個探索者與實踐者，按照自己的理念和領(lǐng)悟前行的畫者，他潛心于生活之淵，用平和之心探索藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律。
作品賞析