聰明來源于思索，趙同科自幼喜歡繪畫，六歲畫馬至今。七十年代開始專學徐悲鴻畫馬風格,幾十年筆耕不輟.遍臨徐悲鴻及其弟子韋江凡等繪畫大家作品,曾多次參加拍賣和公益活動.作品書法入畫,大美大雅.所畫之馬與眾不同。平日以畫馬為業(yè),愿結(jié)交各方畫馬高手,共同切磋畫技。幾十年筆耕不輟，在繪畫上追求大氣脫俗和與眾不同；選材上，喜好大氣、威猛、有力的動物，如：老虎、獅子，更喜歡畫馬，還喜歡畫竹子，蘭花、喜鵲等，其性格堅強、果敢，狹義，好交友，視世俗為糞土，四十多年來特別崇拜魯迅，為人處世中絕無奴顏婢膝之態(tài)，因而常常被世人所不解，但是趙同科還是特別認真矢志不移地走自己的路。

法國著名作家巴爾扎克曾經(jīng)說過：世間有三大美，一是奔騰的駿馬，二是揚帆起航的船，三是翩翩起舞的少女。馬被巴爾扎克稱為天下第一大美，當之不愧。在中華民族的歷史長河中，馬是圖騰的象征，也是人才的象征，民族振奮的象征。馬被古今中外歷代人所贊美，不僅它是人們耕地運輸?shù)募倚螅�更是�?zhàn)爭中戰(zhàn)士們?nèi)�勝的代步工具�?/p>

在天津，有一位專事畫馬的名家，他以畫寫意馬而著名，他執(zhí)著于現(xiàn)實，翻來覆去地畫馬，正是有所感而發(fā)，盡抒胸臆，他筆下的馬，大氣磅礴，氣吞山河，栩栩如生，筆筆見功，處處精妙，嚴于法度。作品多次獲獎，并被國內(nèi)外博物館、美術(shù)愛好者珍藏。他就是趙同科先生。

有些經(jīng)歷，在當時也許是一個過程，或是一個時間段，但是，在經(jīng)歷之后，再回首看時，在人生的旅途中，那只是一個瞬間。人生由無數(shù)個瞬間組成，可能大多數(shù)瞬間，會隨著時間、記憶的忘卻而流逝，但必然會有一些瞬間，定格在記憶中，永遠無法忘記。趙同科的繪畫啟蒙于他的奶奶。他出生在文化環(huán)境極其貧困的農(nóng)村，但他的奶奶卻是一位民俗文化的高手，她心靈手巧，會剪窗花，會做花燈，還會繡花和繪畫。奶奶告訴趙同科，繪畫并不是單純的繪畫，而是在無時不刻地創(chuàng)造美，畫馬一定要畫出馬的精氣神，馬頭要昂著，脖子要長，屁股要翹著，尾巴要揚著。正是奶奶的這番話，讓趙同科銘記在心，他所畫的馬大多都是奔馬，很少畫靜馬，因為只有奔馬，才能表現(xiàn)馬的精神和氣脈。

趙同科畫馬，還是在上小學一年級第一節(jié)圖畫課的時候，小小的趙同科就畫了一匹奔騰的駿馬，全校為之震驚。就是從這開始，他喜歡上了畫馬，不管是從哪兒看到的馬，他都立刻臨摹下來。像《三國演義》、《水滸》、《楊家將》等連環(huán)畫里的馬，他都一遍又一遍地臨摹。由于在繪畫上面的天賦，加上勤學苦練，他在學校的宣傳活動中畫黑板報，給街道畫幻燈片，大多都是反映馬的生活習性，他以馬寓人，頌揚人類的圖騰精神,表現(xiàn)畫家一種大視野，大境界，大情懷。

“外師造化，中得心源”，為了畫好馬，趙同科每年都要抽出大部分時間，到大自然中去寫生，他幾乎走遍塞北大地和大部分內(nèi)蒙古草場及新疆牧場，常去的地方是內(nèi)蒙古，站在一望無際的呼倫貝爾大草原上，朵朵白云從頭頂飄過，看到萬馬奔騰的宏偉場面，他總會抑制不住內(nèi)心的激動，拿著手中的畫筆去謳歌馬的精神，畫馬，成為他一生最快樂的事。

大道至簡，知易行難。畫無文則俗，無情則匠，無筆則亂，無墨則枯，無力則弱，無氣則散，無潤則平。趙同科正是靠著自己的刻苦鉆研，漸漸形成自己的畫馬風格。他畫的馬，淺粗，墨濃，大筆縱橫，黑與白的強烈對比，點、線及面的巧妙安排，構(gòu)圖新穎飽滿，奔騰欲飛的駿馬填滿整個畫面，有意識地制造出一種向外延伸的無限張力，使人感到“畫外有畫”的無限聯(lián)想。如他創(chuàng)作的《天馬行空》、《唯我獨行》、《激情如火》、《八駿圖》、《萬馬奔騰》等，畫面中的馬，不管是一匹，還是多匹，乃至群馬，都顯得渾厚、凝重、老辣，在筆墨的運用上干濕，濃淡，焦黑，運用合理，落筆有神，奔放處不狂狷，精微處不瑣屑，盤骨強壯，形態(tài)具足，靈氣十足，瀟灑帥氣，剛勁流暢，干凈利索，一氣呵成，不拖泥帶水，不見做作之筆，骨勁肉豐，意韻寬博，筆墨流暢，靈動飄逸，那些不知疲倦的駿馬在千變?nèi)f化中，日夜奔騰，勇往直前，給視者一種強烈的視覺效果，足見其藝術(shù)作品的成熟。