1898年出生于米蘭附近的一個(gè)小村莊Mariano Comense，聲樂(lè)訓(xùn)練受教于Gennai 和Guidotti，1922年作為Amonasro一角在Lodi首演，之后在佛羅倫薩、巴勒莫和維羅納等省劇院演唱了幾年，1930年加入La Scala歌劇院，在此演唱了意大利常備劇目和一些Wagner角色，1934年在羅馬歌劇院創(chuàng)造了Respighi歌劇《La fiamma》中的Basilio角色，他的國(guó)際舞臺(tái)生涯包括：1934年在科隆，1937-1939年在大都會(huì)，1938年在舊金山和Covent花園，直到1960年退出舞臺(tái)。

男中音是一種介于男低音和男高音之間的聲部。大體有較高和較低的兩類，前者的音域一般為F-g1，相當(dāng)于現(xiàn)在一般稱之為男中音的音域，后者為E—e1或f1。（較低的音域）稱之為“低男中音”。

在浪漫主義時(shí)期的意大利，由于作曲家應(yīng)用音域的擴(kuò)展，男中音越來(lái)越多地扮演復(fù)雜的角色，因此，在羅西尼作品中男中音音域與男高音相似。如貝利尼《海盜》中的恩奈斯托，《清教徒》中的泰爾波等等。

無(wú)獨(dú)有偶威爾第的歌劇從《弄臣》開(kāi)始要求歌唱家把胸聲提到較高的音區(qū)因此“威爾第男中音” 出現(xiàn)了。大歌劇的黃金時(shí)代，作曲家們也紛紛模仿威爾第，如托馬的《哈姆雷特》、德彪西《佩里阿斯與梅麗桑德》中都安排了極具個(gè)性的男中音角色。在德國(guó)也有“表演性男中音”、“英雄男中音”、“高音—男中音”、“騎士男中音”和“低音—男中音”的細(xì)分；他們還把一些音區(qū)偏高、音色輕巧、帶鼻音的稱作法國(guó)男中音。