魏天作，筆名天作，祖籍山東鄆城。畢業(yè)于山東大學(xué)中文系，專業(yè)作家，高級職稱，市級專業(yè)技術(shù)拔尖人才。已出版長篇小說《失去的家園》、《逃不出魔咒的人》；出版中短篇小說集《天作中篇小說選》、《絕戀》、《初戀》（上中下）等；出版長篇論著《十三經(jīng)概覽》、《商海哲學(xué)》、《大商之道》等；發(fā)表中篇小說十余部，發(fā)表短篇小說、散文多篇，其中四篇小說入選“中學(xué)生閱讀叢書”。作品多次獲獎并被國家級文學(xué)期刊選載。其中散文《桃花汛》、《沃土》分別獲文化部《群眾文化》1989年、1991年優(yōu)秀作品獎；散文《風(fēng)雨古廩丘》獲2000年”全省精短散文大獎賽”二等獎；中篇小說《屠城》獲《山東文學(xué)》1995~1996年“齊魯作家小說精品大展”精品獎；中篇小說《通天路》獲菏澤市2000年“首屆文學(xué)大獎賽”一等獎；長篇小說《失去的家園》獲2000年獲菏澤市“精品工程”獎，2005年2月入選國家圖書館“文化信息資源建設(shè)管理中心”收藏。

一、出版作品 　　

1、長篇小說 　　《失去的家園》 　　《逃不出魔咒的人》 　

2、中短篇小說 　　《天作中篇小說選》 　　《絕戀》 　　《畸婚的災(zāi)難》 　　《初戀》（上中下） 　　

3、長篇論著 　　《商海哲學(xué)》 　　《大商之道》 　　《十三經(jīng)概覽》

二、發(fā)表作品 　　

1、中篇小說 　　《屠城》 　　《老黃河的傳說》 　　《尋找女孩》 　　《蘇維 你在哪里》 　　《難得瀟灑》 　　《通天路》 　　《黑洞》 　　《裁減在即》 　　《大地吶喊》 　　《圍困》 　　《再次上路》 　　《天堂并不遙遠》 　　

2、短篇小說 　　《白墨歸根》 　　《秋天的賬》 　　《手機》 　　《尋寶的父親》 　　《溫水泡茶》 　　《天火》 　　《水土》 　　《故土》 　　《偷為的災(zāi)難》 　　《向往》 　　《過河u2022做客》 　　《荒宅》 　　《誘惑》 　　《天殺》

　　小說《黑洞》是魏天作中篇小說創(chuàng)作中比較有份量的作品之一�！逗诙础钒l(fā)表在《山東文學(xué)》1993年第10期。小說所講述的故事相當(dāng)簡單，主人公周漢杰已進入不惑之年，這些年來，他由一個農(nóng)村青年奮斗為一個在省內(nèi)外小有名氣的作家，并被推上了縣文化館館長的位子。但一次偶然的發(fā)現(xiàn)驚醒了他，他如夢方醒一般記起那些個因奮斗、繁忙而被忽略的漫長歲月。周漢杰感到一種從未有過的惘然和無聊，他想排遣這種惘然和無聊。于是，他遇上了畢業(yè)于省城藝術(shù)學(xué)校的女子雪雪。雪雪的出現(xiàn)給他帶來了輕松和愉快、激情和才思。但由離婚所帶來的對妻兒的負罪感一刻也不曾放過周漢杰，后來發(fā)生的一切證明，這個中年男人當(dāng)初的選擇是多么愚拙。新婚妻子雪雪的冷嘲熱諷、兒子周荃的逃學(xué)不歸、朋友趙醒龍的死……周漢杰陷入了一個又一個黑洞。不知道將來等待他的是什么，但失去的，再也找不回來了。小說所敘述的故事并不精彩，人物塑造也并不典型，但小說的意義在于以不動聲色的冷靜敘事來實現(xiàn)文學(xué)的某種功能。周漢杰為了彌補因奮斗而逝去的青春歲月和排遣因華年將逝所帶來的惘然而承受背叛家庭的痛苦折磨。尤其是在他得知了前妻秀秀與趙醒龍之間的情感真相后，這種痛苦和負罪感更是讓他不堪承受。小說是沉重的，但揭示的人生感悟卻是深刻的。作者在小說中把人的一生比作翻越一座大山，當(dāng)你滿懷勝利的喜悅剛剛踏上成功的峰巔，前邊即是下坡了。迅速得幾乎品嘗一下成功的滋味、看一眼峰巔的美景都來不及。花盛之時即是將謝之時。這該是作者真實的人生體味吧，化在小說中，給人以無限啟迪，讓你在閱讀的同時不勝唏噓、感同身受。 　　《屠城》和《尋找女孩》是魏天作所有中短篇小說創(chuàng)作中很別致的兩篇，《屠城》以一頭驢子的眼睛來打量人類，觀照人性之惡；《尋找女孩》卻是一個充滿象征的故事，以一個黑色的幽默來反映繽紛復(fù)雜的現(xiàn)實世界。 　　《屠城》發(fā)表在1996年第1期的《山東文學(xué)》上，小說集中展示的是人性之惡，驢子眼中的人類是自私的、貪婪的、殘忍的，為一己之利，樹世界萬物為敵，恨不能據(jù)天下一切為己有。所以，就連那頭驢子都不屑與人類為伍。驢子最討厭的就是人類的虛偽，本來心里都恨恨的，甚至暗藏殺機，表面上卻是笑臉相迎，滿口恭維。這種假象與謊言，就注定了人類不得不為了保全自己而算計別人，同時又怕別人算計而提心吊膽，層層設(shè)防。驢子認(rèn)為人類這樣太孤獨，也太疲累了。在這里作者為我們開具了一劑猛藥——并非看不到人性中的善，而是有意夸大人性中的惡，自警也警人，以期引起療救的注意。作者選取一向被人看作愚笨象征的驢子作為敘述視角來見證人類的虛偽與可笑，可謂用心良苦。在強烈鮮明的對比中以驢子的單純更凸顯了人性的復(fù)雜善變。不僅新穎別致，而且在令人忍俊不禁的同時發(fā)人深省。這樣一來就實現(xiàn)了小說的諷喻功能，達到治病救人的目的。另外，小說在形式上的安排也頗具匠心。整篇小說沒有一個完整的故事情節(jié)，所有發(fā)生的一切都是那頭驢子的片段式回憶，可謂“一頭驢子的意識流”。但故事又絕非完全散開的，而是以驢子的主人兄弟倆的發(fā)家致富和致富后的分裂以及在此過程中弟弟對哥哥的陷害作為故事的核心。小說的本意在勸誡，我們又分明感覺不到一絲說教，是作者純熟的敘事藝術(shù)使然。整篇小說充滿著幾乎令人窒息的人性之惡，惡到殘酷，惡到幾近對人類產(chǎn)生絕望。我們從中看到的是一個清醒的批判現(xiàn)實的作家對社會所負的虛妄而又執(zhí)著的責(zé)任。作者曾經(jīng)說過，當(dāng)小說家勇敢地走出文學(xué)的殿堂之后，才會感到腳下的路是那么堅實、那么寬廣、那么無拘無束，無論旁邊的路標(biāo)有多少，無論沿途是鮮花還是荊棘。這便是作者的文學(xué)觀。 　　發(fā)表在《金海岸》1995第4期上的《尋找女孩》是一篇頗受人關(guān)注的小說。讀這篇小說不可停留在小說的表面上，否則就辜負了作者的一片苦心。這是一篇象征主義的作品，表面上看，是“我”這個作家苦苦尋找自己心儀的女孩，在尋覓鮮花時卻屢屢掉入陷阱，可謂“尋芳泗水濱，光景傷我心”。自從偉人屈原把政治上的失意比作美人失寵之后，不少文人把美好的事物比作是美麗的女孩，這篇小說也是如此。小說描寫了“我”所尋找到的幾個女孩：因情感受挫和思念而發(fā)瘋的女孩維維、對“我”情有獨鐘而“我”卻心有他鶩的圓圓臉女孩、身遭慘遇的瘋女孩、名像而人不像的普通女孩仲蘇維、貌如“我”的意中人卻冷酷無情的歌廳女子、以美色勾引路人劫人劫財?shù)馁u身女、小小年紀(jì)卻與有婦之夫廝混在一起的小姑娘�？蓱z，“我”尋覓了許久，連我要找的女孩是人是鬼都沒弄明白。也許，這一切只有那個牧羊老者最清楚，“難怪你小伙子就忘不了她！可惜，她不是人。”但“蘇維”的美是無法形容的，“她背著夕陽與我相向而行，潔白的裙裾和烏黑的長發(fā)在微風(fēng)中飄揚”�！拔摇辈荒軟]有她，她成了我生命中的一部分。在這里，所苦苦尋找的“女孩”分明成為了純潔美好的理想的化身，一如戴望舒《雨巷》中那個虛無縹緲的丁香姑娘。愛美之心，人皆有之。對美的追尋之路是漫長的，這路途中更多是荊棘和泥濘，甚至精神的幻滅。但，對于美，窮盡我們的一生，會“尋找”下去吧？借助一個象征性的故事，通過一次不成功的追尋之旅，探討一個關(guān)于“尋找”的主題，反映這繽紛復(fù)雜的現(xiàn)實世界。本篇小說可謂作者一次成功的創(chuàng)作嘗試。這樣的小說不好寫，帶有幾分冒險，從中我們看到的是作者魏天作勇于探索不斷創(chuàng)新的創(chuàng)作態(tài)度和勇氣。 　　出版于1999年的《失去的家園》是魏天作長篇小說的代表作。在這部小說中，作者力圖通過主人公苗大�？部赖纳�活經(jīng)歷，反映出社會的動蕩與人生的無奈。苗大牛生活在上世紀(jì)四十年代后期，是貧苦農(nóng)家的青年漢子，他對生活和愛情充滿夢幼般的向往，但現(xiàn)實卻一次次地迫害了他、捉弄了他、欺騙了他，造成了他的痛苦和悲哀。他愛上了富家小姐葉兒，卻沒有獲得葉兒的愛，反而空擔(dān)yinluan之名，若不是土匪丑鬼才大相救，早成了被殺的冤魂。他對土匪的燒殺奸淫本能地反感，但被裹協(xié)入伙的他既無計逃脫，也無力抵制，只得帶著向丑鬼老大報恩的想法，勉強在土匪窩里干一段時間。被漁家祖孫搭救死里逃生后，他得到純撲善良的苦命少女小雨真摯的愛，卻在返鄉(xiāng)求醫(yī)的路上被國民黨軍隊抓去當(dāng)炮灰，美好的姻緣從此失去。被解放過來后，那位熱烈、多情的工廠廠長的女兒圓圓險對他一往情深，美好的前程、幸福的生活在等待著他，而他卻被那個“葉兒在家等著”的騙局所迷惑，拒絕了幸運，投向了悲哀。最為不幸的是，當(dāng)他舍棄優(yōu)越的條件，帶著真誠和愛意回到故鄉(xiāng)與葉兒共同生活時，才發(fā)現(xiàn)這個女子與他形同路人。不僅如此，后來，回到本村擔(dān)任合作社社長的白羊公然霸占葉兒，欺侮了苗大牛。苗大牛悲憤、屈辱，但一個社長領(lǐng)導(dǎo)下的社員，一個勞改釋放分子，又能怎樣呢！苗大牛無力反抗，敢怒不敢言，失意、無奈，最終他失去了居住的家園，也失去了精神的寄托。作者把苗大牛的奇遇和無奈放置于一個社會大變革的時代來展開，增加了故事的歷史厚重感，也使得這種奇遇和無奈具有了某種歷史的必然性。 　　隨著主人公奇特的遭遇，一幕幕的生活場景向我們展現(xiàn)開來：男女偷情、親人被殺、警匪相通、打家劫舍……每一情景都描寫得活靈活現(xiàn)，或者殺氣逼人，或者情意綿綿，無不蕩氣回腸、攝人心魄。但作者著意的不僅僅在于生活場面的展現(xiàn)，其用心在于種種復(fù)雜人性的刻畫和剖析。不少人物過目不忘，有的人物心靈的開掘達到了相當(dāng)?shù)纳疃�。趙嬸的刁鉆貪婪、大白鵝的少年老成、丑鬼老大復(fù)仇的兇殘、白羊的勢利和陰險等等，就是在當(dāng)代文學(xué)人物的畫廊中，也是鮮明而絕少雷同的。應(yīng)該說，作家注意到了人物性格的復(fù)雜性，在刻畫其性格的主要方面的時候，沒有忽略其次要的方面，甚至，也注意到了人物各種不同性格的“合理性”，不同程度地展示了性格發(fā)展的軌跡和變化的邏輯。因而，人物的復(fù)雜性和真實性、生動性和深刻性達到了完美的統(tǒng)一。 　　在《失去的家園》中表現(xiàn)出了作者構(gòu)筑長篇小說的藝術(shù)才能。一是敘述故事的能力。作者反復(fù)運用巧合的手法，自然而不顯做作，奇特而又合情理。的確，一部長篇小說，有故事才好讀，同時人物也有了活動的舞臺。二是描寫生活的能力。小說反映的時代跨度非常大，所描寫的生活復(fù)雜多樣，并且其中大多數(shù)生活作者并沒有親身經(jīng)歷的感受。反映在小說中何以那么真實、生動呢？從中顯示出來的無疑是作者體悟生活、表現(xiàn)生活的藝術(shù)才能。三是對復(fù)雜人性的辨析穿透能力。官民兵匪，情女惡男，全部從字里行間活現(xiàn)出來，并且相當(dāng)具有典型性。在觀照共性的同時注意到了個性，于個性中又看到其合理性。人性善乎，人性惡乎？自需讀者從中挑揀、去蕪存真。 　　說到不足也還是有的，便是故事的精彩削弱了人物心靈的痛苦，或者說是事件的密集占去了這種痛苦生長的空間。作者的人格力量和左右人物命運的“主宰”沒有展開充分的搏斗和較量。這種搏斗和較量不在于勝敗，而在于是否充分展開。苗大牛二十歲左右，患有夜游癥，又屢遭劫難，這些都為把他心靈的沉溺和泅渡寫得更好一些準(zhǔn)備了條件。他歷盡磨難、九死一生，回到故鄉(xiāng)，后又含恨離去。他失去的不僅僅是空間存在的家園，更是作為時間存在的精神家園，是感情的慰藉和寄托。他似乎對人性失去了信心——但他依然背著圓圓臉去尋找下一個棲息地。作者意識到了這一點，也表現(xiàn)了這一點，但是還不夠。另外，作為小說主人公的苗大牛在形象塑造上稱不上成功。在小說中，作者把他塑造成一個在命運面前逆來順受的窩囊男人，而沒有注意到其性格的復(fù)雜性。我們看到的更多的是一個又一個富有傳奇色彩又頗具巧合的精彩故事，但遺憾的是在這些“典型環(huán)境”中并沒有塑造出苗大牛的“典型性格”，而是把苗大牛淹沒在了這些精彩的故事之中。 　　可能是得益于作者深厚的大學(xué)中文系的底子，再加上他豐富的人生閱歷和獨特的人生感悟以及將生活藝術(shù)化的創(chuàng)作才能，使得他的小說能涵蓋到社會生活的各個方面。在他的小說創(chuàng)作中既有《裁減在即》之類的官場寫實小說，也有《通天路》、《圍困》等反腐小說，另外還有以《屠城》為代表的寓言小說和以《尋找女孩》為代表的象征主義小說。同時，我們還注意到他由時代文藝出版社新近推出的又一部長篇力作《逃不出魔咒的人》。這是一部最先發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上的小說，在搜狐社區(qū)“小說天地”上傳后兩周內(nèi)點擊率逾萬。無論是從創(chuàng)作的內(nèi)容還是寫法上，這部小說已不再是作者之前的那種中規(guī)中矩的傳統(tǒng)小說的寫法。這當(dāng)然有依托市場賺取賣點之嫌，但又不失為在文學(xué)十分不景氣的當(dāng)下從事文學(xué)創(chuàng)作的一種有益嘗試。

胡敬紅  邵子華的評論

《當(dāng)愛越過年輪》主人公苗大牛，給人家挑水打短工，因癡戀東家的女兒被斬首示眾，危急之時，獲匪首搭救，因而入了伙。后來遭追殺投了河，遇救不久，又被抓壯丁，戰(zhàn)場上作了俘虜，幸而被寬大并進工廠做了工人，終因思念親人返回故鄉(xiāng)，又鋃鐺入獄，情仇疊生，最后埋了戀人和兒子，燒了妻子和奸夫，背起深愛著自己的女人離開家園。故事一波三折，險象連環(huán)，很吸引人，而且作家把苗大牛的奇遇放到一個社會大變革的時代來展開，增加了故事的厚度，也使得奇遇有了某種歷史的必然。

隨著主人公奇特的遭遇，一幕幕的生活場景向我們展現(xiàn)：男女偷情，親人被殺，警匪相通，妯娌爭斗，打家劫舍，兩軍對陣，政權(quán)更替，義務(wù)勞動……

每一情景都描寫的活靈活現(xiàn)，或者殺氣逼人，或者情意纏綿，無不蕩氣回腸，攝人心魄。我們許多人的一生都不可能有那么多奇遇，不可能完全于那青紅皂白善惡情仇的豐富而復(fù)雜的生活之中，但是作家給我描寫出來了，讓我們經(jīng)歷了。因此，我們便感受到了什么，看清楚了什么。這感受到的和看清了的變色人間和歷史的真象，以及超越了真象的一種價值。這個過程，使我們得以擺脫了跟現(xiàn)實生活“同步”和個人經(jīng)驗狹窄的局限，從平視到達俯瞰，從直覺到達關(guān)照，從參與到達超越。這就是優(yōu)秀文學(xué)作品所傳遞給我們的福音。

作家著意的還不在于生活場面的展現(xiàn)，其用心是種種復(fù)雜人性的刻畫和剖析。不少人物過目不忘，有的人物心靈的開掘達到相當(dāng)?shù)纳疃取Ｚw嬸的刁鉆貪婪，大白鵝的少年老辣，丑鬼老大復(fù)仇的兇殘，小雨和圓圓臉的純情和不幸，白羊的勢利和陰險等等，就是在當(dāng)代文學(xué)人物的畫廊中，也是鮮明而絕少雷同的。應(yīng)該說，作家注意到了人物性格的復(fù)雜性，在刻畫其性格的主要方面的時候，沒有忽略其次要方面，甚至，也注意到了人物各種不同性格的“合理性”，不同程度地展示了性格發(fā)展的軌跡和變化的邏輯。因而，人物的復(fù)雜性和真實性、生動性和深刻性達到了完美的統(tǒng)一。

至此，我們可以有理由來佩服魏天作的藝術(shù)創(chuàng)造的才能了。一是敘述故事的能力。他反復(fù)運用巧合的手法，自然而然而不顯做作，小說才好讀，人物才有活動的舞臺。二是描寫生活的能力。小說中反映的生活是復(fù)雜多樣的，可以肯定地說，其中大多數(shù)生活作家并沒有親身的感受。反映在小說中何以就那么真實，那么生動了呢？！這就是作家體悟生活、表現(xiàn)生活的藝術(shù)才華！三是對復(fù)雜人性的辨析穿透的能力。官民兵匪，情女惡男，全都從字里行間爬將出來，一絲不掛，昭然快然。

侯長振的評論

《當(dāng)愛越過年輪》是魏天作長篇小說的代表作。

在這部小說中，作者力圖通過主人公苗大�？部赖纳�活經(jīng)歷，反映出社會的動蕩與人生的無奈。苗大牛生活在上世紀(jì)四十年代后期，是貧苦農(nóng)家的青年漢子，他對生活和愛情充滿夢幼般的向往，但現(xiàn)實卻一次次地迫害了他、捉弄了他、欺騙了他，造成了他的痛苦和悲哀。

他愛上了富家小姐葉兒，卻沒有獲得葉兒的愛，反而空擔(dān)之名，若不是土匪丑鬼才大相救，早成了被殺的冤魂。他對土匪的燒殺奸淫本能地反感，但被裹協(xié)入伙的他既無計逃脫，也無力抵制，只得帶著向丑鬼老大報恩的想法，勉強在土匪窩里干一段時間。被漁家祖孫搭救死里逃生后，他得到純撲善良的苦命少女小雨真摯的愛，卻在返鄉(xiāng)求醫(yī)的路上被國民黨軍隊抓去當(dāng)炮灰，美好的姻緣從此失去。被解放過來后，那位熱烈、多情的工廠廠長的女兒圓圓險對他一往情深，美好的前程、幸福的生活在等待著他，而他卻被那個“葉兒在家等著”的騙局所迷惑，拒絕了幸運，投向了悲哀。

最為不幸的是，當(dāng)他舍棄優(yōu)越的條件，帶著真誠和愛意回到故鄉(xiāng)與葉兒共同生活時，才發(fā)現(xiàn)這個女子與他形同路人。不僅如此，后來，回到本村擔(dān)任合作社社長的白羊公然霸占葉兒，欺侮了苗大牛。苗大牛悲憤、屈辱，但一個社長領(lǐng)導(dǎo)下的社員，一個勞改釋放分子，又能怎樣呢！苗大牛無力反抗，敢怒不敢言，失意、無奈，最終他失去了居住的家園，也失去了精神的寄托。

作者把苗大牛的奇遇和無奈放置于一個社會大變革的時代來展開，增加了故事的歷史厚重感，也使得這種奇遇和無奈具有了某種歷史的必然性。 隨著主人公奇特的遭遇，一幕幕的生活場景向我們展現(xiàn)開來：男女偷情、親人被殺、警匪相通、打家劫舍……

每一情景都描寫得活靈活現(xiàn)，或者殺氣逼人，或者情意綿綿，無不蕩氣回腸、攝人心魄。但作者著意的不僅僅在于生活場面的展現(xiàn)，其用心在于種種復(fù)雜人性的刻畫和剖析。不少人物過目不忘，有的人物心靈的開掘達到了相當(dāng)?shù)纳疃取Ｚw嬸的刁鉆貪婪、大白鵝的少年老成、丑鬼老大復(fù)仇的兇殘、白羊的勢利和陰險等等，就是在當(dāng)代文學(xué)人物的畫廊中，也是鮮明而絕少雷同的。應(yīng)該說，作家注意到了人物性格的復(fù)雜性，在刻畫其性格的主要方面的時候，沒有忽略其次要的方面，甚至，也注意到了人物各種不同性格的“合理性”，不同程度地展示了性格發(fā)展的軌跡和變化的邏輯。因而，人物的復(fù)雜性和真實性、生動性和深刻性達到了完美的統(tǒng)一。

在《當(dāng)愛越過年輪》中表現(xiàn)出了作者構(gòu)筑長篇小說的藝術(shù)才能。

一是敘述故事的能力。作者反復(fù)運用巧合的手法，自然而不顯做作，奇特而又合情理。的確，一部長篇小說，有故事才好讀，同時人物也有了活動的舞臺。

二是描寫生活的能力。小說反映的時代跨度非常大，所描寫的生活復(fù)雜多樣，并且其中大多數(shù)生活作者并沒有親身經(jīng)歷的感受。反映在小說中何以那么真實、生動呢？從中顯示出來的無疑是作者體悟生活、表現(xiàn)生活的藝術(shù)才能。

三是對復(fù)雜人性的辨析穿透能力。官民兵匪，情女惡男，全部從字里行間活現(xiàn)出來，并且相當(dāng)具有典型性。在觀照共性的同時注意到了個性，于個性中又看到其合理性。人性善乎，人性惡乎？自需讀者從中挑揀、去蕪存真。

說到不足也還是有的，便是故事的精彩削弱了人物心靈的痛苦，或者說是事件的密集占去了這種痛苦生長的空間。作者的人格力量和左右人物命運的“主宰”沒有展開充分的搏斗和較量。這種搏斗和較量不在于勝敗，而在于是否充分展開。苗大牛二十歲左右，患有夜游癥，又屢遭劫難，這些都為把他心靈的沉溺和泅渡寫得更好一些準(zhǔn)備了條件。

他歷盡磨難、九死一生，回到故鄉(xiāng)，后又含恨離去。他失去的不僅僅是空間存在的家園，更是作為時間存在的精神家園，是感情的慰藉和寄托。他似乎對人性失去了信心——但他依然背著圓圓臉去尋找下一個棲息地。作者意識到了這一點，也表現(xiàn)了這一點，但是還不夠。

另外，作為小說主人公的苗大牛在形象塑造上稱不上成功。在小說中，作者把他塑造成一個在命運面前逆來順受的窩囊男人，而沒有注意到其性格的復(fù)雜性。我們看到的更多的是一個又一個富有傳奇色彩又頗具巧合的精彩故事，但遺憾的是在這些“典型環(huán)境”中并沒有塑造出苗大牛的“典型性格”，而是把苗大牛淹沒在了這些精彩的故事之中。可能是得益于作者深厚的大學(xué)中文系的底子，再加上他豐富的人生閱歷和獨特的人生感悟以及將生活藝術(shù)化的創(chuàng)作才能，使得他的小說能涵蓋到社會生活的各個方面。