雖然他的音樂(lè)無(wú)一例外地具有鮮明的當(dāng)代風(fēng)格，但他仍因巴洛克晚期對(duì)位音樂(lè)（尤其是巴赫的作品）的影響而經(jīng)常被歸入新古典主義一派。他的作品以不協(xié)和對(duì)位、不協(xié)和和聲與高超的管弦樂(lè)編曲技巧為特點(diǎn)。欣德米特的創(chuàng)作領(lǐng)域幾乎涵蓋了各種類(lèi)型的音樂(lè)體裁。他的早期作品多為實(shí)用音樂(lè)，即為某一特定目的或特定場(chǎng)合而作。他的音樂(lè)作品、著述和教學(xué)廣泛影響了現(xiàn)代作曲家。

他早期創(chuàng)作的鋼琴作品與其他體裁的作品一樣，以濃重的不協(xié)和和弦及厚密的對(duì)位線條為特征。他的鋼琴組曲《1922》是由“進(jìn)行曲”、“舍迷舞曲”(一種狐步舞曲)、“夜的小品”和“雷格泰姆”組成，其中爵士樂(lè)的影響顯然可聞。欣德米特對(duì)這首樂(lè)曲作了演奏說(shuō)明：“……不要花任何時(shí)間去考慮你是否應(yīng)該用第4指還是第6指彈奏……要始終像機(jī)器般準(zhǔn)確地固守節(jié)奏……把鋼琴看作一件有趣的打擊樂(lè)器來(lái)處理�！睆闹锌梢钥闯鏊�青年時(shí)期的反傳統(tǒng)態(tài)度。

欣德米特的音樂(lè)在納粹德國(guó)時(shí)期遭禁，1938年他前往美國(guó)，后來(lái)加入美國(guó)國(guó)籍。曾在耶魯大學(xué)、伯克夏音樂(lè)中心和蘇黎世大學(xué)任教。

他的作品有歌劇《畫(huà)家馬蒂斯》及其同名交響樂(lè)（1934年）、《葬禮音樂(lè)》（1936年）、《韋伯主題的交響變奏曲》（1944年）、《八重唱》（1958年），以及幾乎各種樂(lè)器的奏鳴曲。他著有《作曲家的世界》（1952年）等著作。

從20世紀(jì)20年代中期，欣德米特的創(chuàng)作表現(xiàn)出強(qiáng)烈的新古典主義傾向。他反對(duì)感情夸張沖動(dòng)的晚期浪漫主義，試圖將巴赫或更古時(shí)代的音樂(lè)特點(diǎn)融于現(xiàn)代的風(fēng)格之中。他首先在練習(xí)曲性質(zhì)的《鋼琴音樂(lè)》(1927年)等作品中系統(tǒng)地發(fā)展一種新的復(fù)調(diào)技術(shù)和新的巴洛克風(fēng)格。他雖然背離了傳統(tǒng)的大、小調(diào)，卻又不趨向于無(wú)調(diào)性與十二音體系，而是系統(tǒng)地發(fā)展了一套合乎邏輯的新對(duì)位法。30年代的作品中出現(xiàn)了不協(xié)和程度不太強(qiáng)的線性對(duì)位和系統(tǒng)的調(diào)性組織。他認(rèn)為調(diào)性是一種自然力量，就像重力一樣。他使用任何一些音的組合，無(wú)論怎么不協(xié)和，總是在結(jié)束時(shí)回到簡(jiǎn)單與和諧上來(lái)。與以不協(xié)和為特征的勛伯格不同，音調(diào)的協(xié)和是欣德米特的審美標(biāo)準(zhǔn)，不協(xié)和音調(diào)的使用只是為了特殊效果。

欣德米特對(duì)于對(duì)位法表現(xiàn)出的極大興趣成為他創(chuàng)作上的一個(gè)不變的特征。他重視對(duì)位法的紋理，強(qiáng)調(diào)具有獨(dú)立性旋律的交織，恢復(fù)自然音階，但又不受和聲的限制。他1936年創(chuàng)作的3首鋼琴奏鳴曲多半以巴洛克形式而不是古典奏鳴曲形式為依據(jù)。欣德米特1942年寫(xiě)的《調(diào)性游戲》是他最成功的鋼琴作品�！墩{(diào)性游戲》有一個(gè)副標(biāo)題——“對(duì)位、調(diào)性組織和鋼琴?gòu)椬嗑毩?xí)”,包含12首賦格曲（每調(diào)一條），顯然是用了巴赫《平均律鋼琴曲集》相似的形式，用自由抒情的舞曲形式的間奏曲來(lái)連接，并加有前奏和后奏。這部作品采用了大量高深復(fù)雜的技巧，可謂集現(xiàn)代復(fù)調(diào)技術(shù)之大成，被譽(yù)為20世紀(jì)《平均律鋼琴曲集》。