梁書 (1907.9—1998.8)，字凱世，號惕生。中國近現(xiàn)代著名畫家 ，江西書畫十老之一，江西萬安人。 早年就讀于上海美術(shù)�？茖W(xué)校國畫系，師從劉海粟、黃賓虹、潘天壽等名師，1932年畢業(yè)后以優(yōu)異成績留校，后又被聘為南京中央大學(xué)國畫系教授，中國美術(shù)家協(xié)會江西分會顧問。精于山水花鳥，筆勢雄健凝重，氣韻生動蘊(yùn)藉，博采眾長，自成一格。

梁書，字凱世，號惕生。

1905年4月生，江西萬安人。

1929~1932年就讀上海美術(shù)專科學(xué)校國畫系，師從劉海粟、黃賓虹、潘天壽等名師，畢業(yè)后留校任副教授，與眾師共研畫事，其后分別被聘為上海美專和南京中央大學(xué)國畫系教授。

1930年參加黃賓虹、鄭午昌等創(chuàng)辦的“蜜蜂畫會”。

1935年期間與潘天壽、張書旗、諸樂山、吳弗之等在南京、上海、杭州等地巡回舉辦“白社”畫展。其作品《廬山楓葉》、《廬山飛瀑》經(jīng)張大千、何香凝推薦曾遠(yuǎn)涉德國、日本展出。

1938年參加郭沫若組織的抗日戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)，并任總干事。次年與傅抱石在江西大旅社聯(lián)辦中國畫展。

1959年作品《井岡山全圖》、《大茅山春天》參加全國美展，并先后在蘇聯(lián)、匈牙利、羅馬尼亞等國展出。梁書曾多次在贛州、南昌、杭州、上海等地舉辦個(gè)人畫展。生前為中國美術(shù)家協(xié)會會員，江西省美術(shù)家協(xié)會顧問，江西畫院顧問，江西中國畫研究院顧問，日·中藝苑顧問，萬安政協(xié)副主席。

1998年8月逝世，享年94歲。傳略收入《中國現(xiàn)代美術(shù)家人名大辭典》、《中國當(dāng)代美術(shù)家人名錄》、《當(dāng)代書畫篆刻大辭典》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等 。

1929年考入上海美術(shù)�？茖W(xué)校中國畫系， 在校長劉海粟及教師黃賓虹，潘天壽，賀天健等人的指導(dǎo)下認(rèn)真進(jìn)行了專業(yè)學(xué)習(xí)，臨摹了唐，宋，元，明著名畫家的作品，其中如王蒙的《清下隱居圖》，黃子久的《富春江長卷》，王維的《雪霽圖》，鄭板橋的《竹石》等，通過這些作品的臨摹，學(xué)習(xí)，對于中國傳統(tǒng)繪畫有了較明確的認(rèn)識.同時(shí)在筆墨技法方面打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ).

1931年在校學(xué)習(xí)期間認(rèn)識了張大千先生，當(dāng)時(shí)張先生是學(xué)校的教授，對中國畫具有很深的造詣，他常對梁書說:"攻學(xué)畫藝必須讀萬卷書，行萬里路，繪萬張畫，始能登堂入室，得其奧秘".在談到古為今用的問題時(shí)又說:"師古人是為了超越古人，師造化是為了向生活學(xué)習(xí).如不師古人，不師造化，所謂個(gè)人風(fēng)格和時(shí)代氣息，就無從產(chǎn)生，無所依托".這些教導(dǎo)使梁書深受啟發(fā)，對他以后從事畫藝勤學(xué)苦練，深入生活，揣摸六法等都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響.他在進(jìn)行畢業(yè)創(chuàng)作時(shí)，先后到普陀，杭州，富春江等地收集素材，創(chuàng)作了《桐蘆漁船》，《普陀石佛》，《西子湖畔》，《靈隱寺》，《鐵塘潮》等作品，在畢業(yè)展覽中得到學(xué)校師生的贊賞，并以優(yōu)異成績留在母校擔(dān)任國畫系助教.留校任教期間，張大千先生介紹他結(jié)識了當(dāng)時(shí)的著名畫家何香凝女士，并得到她的教誨.那時(shí)何女士受繪醒獅，形象渾俊，氣勢凌云，她繪的梅花更是色彩妍麗，氣節(jié)猶勁.何女士常說:"繪畫首先要立意，人家繪獅喜歡繪睡獅，我偏愛繪醒獅，用它來比喻我們的民族已經(jīng)覺醒."她又說:"我們是中國人就要畫中國的山水花鳥，以此來激發(fā)人民的愛國熱情.尤其是山水畫家，更應(yīng)該給祖國的山河增添色彩，把為民族爭光作為己任."何女士這些愛國主義的至理名言以及循循善誘的教導(dǎo)，給梁書開拓了眼界，陶冶了愛國情操，美化了他的心靈.在這種精神的鼓舞下，他毅然登上廬山，創(chuàng)作了《牯嶺紅葉》和《香爐飛爆》.前者注入了向往祖國美好未來的思想感情，后者溶進(jìn)了李白《廬山飛瀑》一詩的意境，受到大千先生和香凝女士的一致贊賞，并被分別推薦到柏林和東京參加"中德"和"中日"美術(shù)展覽，使他嶄露頭角，從而引起了社會人士的關(guān)注.

1934年又參加潘天壽，諸聞韻，吳茀之，張振鐸，諸樂三等人組織的"白社畫會"，并有多幅作品參加了由"白社"在上海， 南京，杭州等地舉辦的畫展.同時(shí)還與王濟(jì)遠(yuǎn)合編中華美術(shù)課程教材，由商務(wù)印書館出版。1936年在開封與沈逸千等人創(chuàng)辦美術(shù)公司，開辦美術(shù)研究所，為河南培養(yǎng)美術(shù)人才.翌年，赴泰山旅行寫生，作有《泰山古松》，《南天門日出》，《古松崢嶸》等畫.

1938年赴南陽擔(dān)任抗日救亡青年學(xué)生訓(xùn)練班美術(shù)教員，作國畫《百松圖》鼓舞南下淪陷學(xué)生們的斗志，落墨五十株墨松，青松，老松，各具特色，堅(jiān)韌挺撥，蒼勁有力，以示抗戰(zhàn)意志牢不可破.同年三月轉(zhuǎn)赴洛陽參加郭沫若先生組織的抗日戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)任總干事，作漫畫《抗日鐵拳頭》，《打倒鬼子兵》，《勝利抗戰(zhàn)歌》與國畫《洛陽之晨》，《張飛松》，《松柏常青圖》;六月赴武漢與陳偉華女士結(jié)婚;九月赴宜昌作《三友洞》，《西陵峽》，《桔鄉(xiāng)彤彤》，《望江亭》等畫;十月攜眷返贛，途徑洞庭湖，作國畫《夜泊洞庭湖》。

1939年在南昌江西大旅社與傅抱石聯(lián)合舉辦國畫展覽.后來服務(wù)桑梓，在萬年擔(dān)任美術(shù)教師.

1944年冬，日本侵略軍攻入萬安時(shí)，與愛人帶著兩個(gè)孩子逃到會昌，瑞金，一度以賣畫為生，曾在贛州舉行個(gè)人畫展.

1946年戰(zhàn)亂中愛人病故，接著自己又生病，在生活困難，心情極端悲痛的情況下攜帶孩子重返萬安.當(dāng)時(shí)他的處境極為艱難，但仍堅(jiān)持作畫，并寄情于祖國的山山水水.

1948年作贛江游，來往于十八灘，繪有《惶恐灘》，《黃泉灘》，《龜石灘》等作品.五月重上廬山，繪有《五老峰》，《含鄱口風(fēng)光》，《三疊泉》，《三寶樹》等作品。

1949年萬安解放，人民政府安排梁書到萬安中學(xué)教美術(shù)課，同時(shí)參加支前宣傳工作，當(dāng)時(shí)他帶著喜悅的心情，以飽滿的政治熱情繪制了毛主席，朱總司令畫像，創(chuàng)作了國畫《毛主席高瞻遠(yuǎn)矚》，《朱總司令騎馬督戰(zhàn)》，《人民支援前線》，《東方紅》，《秧歌舞》，《慶祝人民勝利》等作品.

1951年調(diào)到萬安縣文化館，創(chuàng)辦了群眾美術(shù)學(xué)習(xí)班，為培養(yǎng)全縣業(yè)余美術(shù)人才和活躍全縣美術(shù)活動作出了貢獻(xiàn).

從1959年開始，潛心于國畫創(chuàng)作，繪有國畫長卷《井岡山全圖》，為慶祝建國十周年獻(xiàn)禮，參加了全國美術(shù)展覽，并在1960年《美術(shù)》雜志上發(fā)表.為了進(jìn)一步反映井岡山題材的創(chuàng)作。

1963~1965年整整三年，他長期住在井岡山體驗(yàn)生活，創(chuàng)作國畫一百余幅，其中有《黃洋界哨口》，《朱砂沖哨口》，《八面山哨口》，《毛主席大井舊居遺址》，《井岡山羊場》，《井岡山龍?zhí)段迤佟�，《茨坪曙光》，《井岡山小學(xué)》，《井岡山公路》，《黃凸林場》，《砂子口電站》，《井岡山墾殖場》等作品，參加了各地展覽.1964年又先后赴廬山，大茅山，圭峰，茅家?guī)X等地寫生，繪有《廬山全景圖》，《大茅山之春》，《大茅山風(fēng)光》，《蜈蜂洞》，《圭峰》等作品.1965年應(yīng)石凌鶴邀請赴黃山寫生，作國畫《黃山風(fēng)光》，《西海云霧圖》，《迎客松》，《人字瀑》，《飛來石》等.

1966年重上井岡山，作《井岡山主峰》，《井岡山游擊洞》，《井岡山五馬朝陽》，《井岡山春色》，《大井春早》，《朱砂沖》等.

1967年至1973年"四人幫"橫行期間，梁書被" 揪斗"，下放農(nóng)村，不僅遭受折磨，而且?guī)资�年來收藏的文物字畫以及個(gè)人創(chuàng)作的書畫作品，先后被抄四次，搶劫一空.在這六年時(shí)間里，他無法作畫，財(cái)物損失巨大，時(shí)間浪費(fèi)尤為可惜，精神也受到沉重的打擊.直到1974年得到平反，調(diào)回縣文化館搞創(chuàng)作.重新工作后，他積極為文化館舉辦農(nóng)民美術(shù)創(chuàng)作學(xué)習(xí)組，同時(shí)創(chuàng)作了國畫《柳魚圖》，《芭蕉和小雞》，《竹梅圖》以及《巍巍井岡山》，《茨坪全景》，《井岡山竹》等.

1976年由省美協(xié)組織到廣西桂林和湖南衡陽等地旅行寫生，繪有《漓江秋水》，《陽朔風(fēng)光》，《月牙山亭》，《南岳古松》，《半山亭》，《南天門云日》，《大佛寺》等作品.

1978年省美協(xié)組織慶祝"八一"建軍節(jié)暨井岡山革命根據(jù)地50周年的創(chuàng)作，他又繪制了《井岡山全圖》.1978年又應(yīng)縣文聯(lián)邀請組織和帶領(lǐng)青年農(nóng)民業(yè)余美術(shù)愛好者赴黃山旅行寫生，創(chuàng)作《黃山全圖》，《天都峰》，《蔓筆生花》，《黃山云》，《黃山霧雨》，《黃山松》等.

1979年作《鷹擊長空》，《鷹松》，《急流放排》，《魚樂圖》，《萬年青》，《寒江垂釣》等.

1980年四上井岡山，對井岡山的竹子特別感興趣，作潑墨《風(fēng)竹》，《雨竹》，《夜竹》圖，其中《雨竹》由廬山博物館收藏.翌年， 赴重慶游南溫泉，北溫泉，作《山城朝暉圖》，《三峽風(fēng)光》，《李白夜吟》，《巫山帆影》，《一山瀑布?xì)w三峽》，《山城之夜》，《巫山神女峰》，《入峽》， 《巫山圖》等.途中并轉(zhuǎn)赴峨嵋山作《峨嵋古道》，《峨嵋古寺》，《金頂暮色》，《雨后青山分外明》，《葛洲壩長江水電宏圖》(發(fā)表在星火雜志).1983 年作《水鄉(xiāng)秀色》，《斗雞圖》，《金魚》，《山鷹》，《八哥鳴春》，《青松不老泉不歇》，《秋風(fēng)吹下紅雨來》，《歸魚》，《母喚群雛》等.1984年作《竹梅》，《松柏常青圖》，《江城幽居》，《荷蟹》，《書童山》，《象鼻山》，《雪松》，《墨竹崖瀑》，《漓江水鄉(xiāng)》，《霜葉紅于二月花》，《井岡又添一明珠》，《羅漢松》，《洞庭春色》，《南岳廟》，《梅嶺晨光》，《西山風(fēng)光》，《松瀑圖》，《秋山紅葉》，《葫蘆》，《流水三千丈》等，八月參加贛南行署舉辦的中秋畫會，與全國各地前來參加的著名畫家胡一川，黎雄才，趙世光，俞云階等一道作了多幅作品，相互交流經(jīng)驗(yàn)，并參加展覽，繪了十幾幅作品給當(dāng)?shù)亓糇骷o(jì)念.

1985年作《樹樹穿云》，《江虹》，《山谷青色》，《壽松》，《黃山勾月掛天空》，《黃山之秋》，《明月松間》，《三青山》等.藝術(shù)成就梁先生幾十年來的藝術(shù)創(chuàng)作生活，一貫辛勤勞動，創(chuàng)作了數(shù)以百計(jì)的美術(shù)作品，碩果累累，為國家創(chuàng)造了珍貴的精神財(cái)富.他不僅在探索繪畫創(chuàng)作道路上，繼承和發(fā)揚(yáng)了我國繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)在學(xué)術(shù)研究與道德修養(yǎng)方面也勤奮努力，虛懷若谷，為人正直，素志淡薄，遠(yuǎn)名利得失而沉醉于筆墨耕耘之中. 在繪畫創(chuàng)作上形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，具有深厚的造詣.特別是在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)筆墨技法和深入生活，表現(xiàn)生活方面都有獨(dú)到之處.他常常談及:"……幾十年的藝術(shù)生涯中感受最深的就是要有生活，要到生活激流中去，到祖國大自然中去觀察，體驗(yàn)，分析和研究.要善于發(fā)現(xiàn)大自然的美和奧秘，了解山巒的性質(zhì)和規(guī)律，并使它成為自我表現(xiàn)形式的依據(jù)，充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造性."為了達(dá)到這一目的，他跑遍祖國的名山大川，不僅五上井岡山，三上廬山，三上黃山，而且先后游覽過普陀，錢塘江，富春江，西湖，洞庭湖，泰山，衡山，桂林，長江三峽，青城山，峨嵋山，大茅山，圭峰等名山大川，實(shí)現(xiàn)了"搜盡奇打草稿"的素愿，收集了大量的創(chuàng)作素材，創(chuàng)作了大量的作品.其中代表作有:《廬山楓葉》，《廬山飛瀑》，《井岡山全景》，《大茅山之春》，《黃山煙云》，《西海群峰》，《五老峰》，《含鄱口風(fēng)光》，《葛洲壩電站》，《金頂暮色》，《漓江秋水》，《陽朔風(fēng)光》，《南岳古松》，《桐蘆漁船》，《錢塘潮》，《西子湖畔》，《夜泊洞庭》，《雨竹》等作品，這些作品中，有的參加了國內(nèi)外美術(shù)展覽，有的分別在《中國畫》，《美術(shù)》，《星火》等雜志及各報(bào)刊發(fā)表，有的為博物館收藏.說到深入生活梁書先生感觸尤深，他以傅抱石先生的話說:"隨著時(shí)代的前進(jìn)而匯集為一股新的藝術(shù)潮流，形成了源遠(yuǎn)流長的藝術(shù)長河."傅先生強(qiáng)調(diào)旅行寫生，曾輾轉(zhuǎn)東北，華北等地作了一次長達(dá)一萬多公里的旅行寫生.梁書認(rèn)為傅抱石的畫是隨著自己的時(shí)代而獲得新的感受，并從新感受中產(chǎn)生他的作品.因此梁老深信生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉.梁書先生學(xué)說:"畫家要踏踏實(shí)實(shí)地對筆墨下工夫.如果畫家沒有早期的基本功力和中期對生活的融會貫通，就不可能有畫家的創(chuàng)作成就.筆墨技巧修養(yǎng)越高，見識越廣， 你在生活中就越能發(fā)現(xiàn)新的構(gòu)思，才能做到筆墨渾厚，色彩明亮，線條挺秀，構(gòu)圖新穎."他在這方面是深有體會的.另外，他還說:"不論用什么表現(xiàn)手法，筆墨是最為重要的，因?yàn)楣P是骨力，墨是精華，墨能分層次，濃淡，疏密，取之適當(dāng)就能氣韻生動，無論用什么筆，中峰，側(cè)峰，逆峰，臥峰，得其要領(lǐng)，都有它獨(dú)特的創(chuàng)造性和生動性.因此筆墨技巧是有很深的研究的，下筆要自然流暢的精神，用墨要有出神入化的境界.如果作者能朝這方面發(fā)展，那么他必然會任感情自然流瀉而得到運(yùn)用自如的效果."古往今來，為了探索藝術(shù)真諦，多少人為此付出了畢生精力，他們辛勤的汗水和心血充分發(fā)揮了筆墨的表現(xiàn)作用，創(chuàng)造出無窮無盡的優(yōu)秀作品.梁書先生已有八十一歲的高齡了，可是他仍壯心不已，丹青不知老將至，他在一幅《竹》畫中題詩寫道:"老節(jié)新枝梗，清淡享大年，繹思揮彩筆，寄情山水間".以表示他雖已年邁，仍要發(fā)揮余熱，在耄耋之年，盡力貢獻(xiàn)自己的才能，為四化建設(shè)出力.這里我謹(jǐn)錄顧亭林詩句"蒼龍日暮還行雨，老樹春深猶著花"，以表達(dá)我對梁老的祝愿!

山水 鏡心 水墨紙本0157

類別： 雜項(xiàng)類 公司：藝術(shù)玩家

成交價(jià)格：￥--

估 價(jià)：￥12，000至￥15，000

預(yù)展日期：2009年01月15日--2009年01月16日

拍賣日期：2009年-01月-17日

2009春拍藝術(shù)玩家

拍賣地點(diǎn)：長沙運(yùn)達(dá)喜來登酒店宴會廳（長沙市芙蓉中路一段478號）

拍賣公司：湖南藝術(shù)玩家藝術(shù)品有限公司

拍 賣 會 ：2009迎春中國書畫拍賣會

拍賣專場： 中國書畫專場[查看拍品]

作 者： 梁書[查看拍品] [查看全部拍品]

簡 介：水墨紙本 鏡心