生平概述
她出生于河北省農(nóng)村的一戶貧苦家庭中，十幾歲開始在北京學(xué)藝，后來拜白派京韻大鼓創(chuàng)始人白云鵬為師。白老生性厚道、慈祥，對她頗為憐愛，遂在藝術(shù)上傾心教導(dǎo)，她也聰穎勤奮，不久即與其師同臺演唱，初露鋒芒。 解放后，閻秋霞致力于新中國的曲藝事業(yè)，白老先生倍加教誨，使其深得真?zhèn)鳌Ｋ莩募t樓夢曲目《黛玉焚稿》、《探晴雯》、《遣晴雯》、《太虛幻境》等節(jié)目皆宗其師之格，倍受觀眾贊許。解放后不久白云鵬先生逝世，閻秋霞則為白云鵬先生主要的藝術(shù)傳人（另有南開區(qū)曲藝團(tuán)聞書屏），加入了天津市和平區(qū)曲藝團(tuán)（文革后改為天津市實驗曲藝雜技團(tuán)），把白派的演唱藝術(shù)保留了下來。藝術(shù)創(chuàng)新
閻秋霞不但繼承了白派的演唱藝術(shù)，而且結(jié)合自己的嗓音特點，在白派基礎(chǔ)上有所發(fā)揮和創(chuàng)新，在京韻大鼓女性化的征途上書寫了重要的一筆。她的演唱韻味濃厚，行腔委婉，不飄不濁，清脆真切，纏綿緋惻。尤其擅長通過高低勻和的唱腔，細(xì)致微妙的眼神，傳神入化的手勢揭示人物的內(nèi)心和人物之間的復(fù)雜感情。他擅演的曲目有《黛玉焚稿》、《寶玉哭黛玉》、《寶玉娶親》、《探晴雯》等。20世紀(jì)60年代她與曲藝作家孫世甲、三弦演奏家韓德榮共同創(chuàng)作了膾炙人口的白派新作《愚公移山》，深受各屆人士好評，成為白派京韻的保留曲目，也是北方曲藝新編曲目中為數(shù)不多的能夠在舞臺常演不衰的曲目。1961年舉行收徒儀式，將趙學(xué)義、李世明、劉志光、韓桂芬收入門下，使白派藝術(shù)后繼有人。目前，年過六旬的韓桂芬還在堅持舞臺演唱。重返舞臺
閻秋霞在文革中受到了精神和肉體的摧殘，一度患有間歇性精神病，四人幫被打倒后，她激發(fā)了繼續(xù)工作的斗智，堅強(qiáng)的戰(zhàn)勝病魔，重新回到舞臺，恢復(fù)了業(yè)務(wù)演出，并在1980年第二屆津門曲薈演唱了《遣晴雯》，1984年在中唱公司錄制了一批節(jié)目。同年參加天津市文化局老藝術(shù)家錄像專場，演唱并錄制了《探晴雯》、《孟姜女》、《黛玉焚稿》三段節(jié)目，為后人留下了珍貴資料。晚年投身教育
由于晚年因患有嚴(yán)重的脈管炎，截肢后不能再登臺演唱，她把精力投入到教學(xué)工作中去，一心培養(yǎng)自己的接班人趙學(xué)義和張雅麗。1986年北方曲校成立，閻秋霞與天津曲藝界眾多老藝人一起出席了開學(xué)典禮，但身患重病的她已經(jīng)無力任課，她最后的幾年曾為業(yè)余京韻大鼓演員李樹盛、王莉做過指導(dǎo)。閻秋霞于1988年死于脈管炎，享年61歲。
2004年5月16日，京韻大鼓表演藝術(shù)家閆秋霞在永安公墓長眠。 同日由永安公墓、天津市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、天津市曲藝家協(xié)會聯(lián)合主辦的“紀(jì)念京韻大鼓表演藝術(shù)家閻秋霞紀(jì)念碑落成永安公墓專場演出”在中華曲苑如期舉行。 著名曲藝演員劉渤揚(yáng)、鄭菲、趙學(xué)義、王莉等分別帶來精彩的演出。
主要作品
閻秋霞一生有資料或記載的演唱曲目
《探晴雯》、《黛玉焚稿》、《遣晴雯》、《寶玉娶親》、《哭黛玉》、《太虛幻境》、《雙玉聽琴》、《連環(huán)計》、《金定罵城》、《孟姜女》、《紅梅閣》、《綠衣女》、《箭射盔纓》和新編曲目《愚 公移山》、《繡紅旗》、《青春贊歌》、《三笑》等。
其中比較有代表性的錄音是1957年錄制的《探晴雯》和1980年錄制的《遣晴雯》，分別代表了她青年和晚年的藝術(shù)風(fēng)格。
上世紀(jì)末，出版了閻秋霞白派京韻大鼓的盒帶，收錄了她1984年在中國唱片總公司錄制的《探晴雯》、《黛玉焚稿》、《哭黛玉》（片段）、《孟姜女》（片段）。2000年，閻秋霞京韻大鼓VCD專輯發(fā)行，收錄她1984年天津市文化局錄制的三段實況錄像；2010年，由天津市曲藝團(tuán)青年演員，白派京韻大鼓第四代傳人王莉配像的閻秋霞白派京韻大鼓音配像DVD專輯發(fā)行，收錄了閻秋霞早年演唱的《雙玉聽琴》、《寶玉娶親》、《愚公移山》等經(jīng)典曲目。
